В мировой прокат вышла «Белоснежка» — очередной продукт исправно работающего конвейера по производству игровых ремейков диснеевской классики. Принцессу играет Рэйчел Зеглер, ее мачеху — Галь Гадот. Картину обругали и прокляли задолго до премьеры, но теперь как минимум часть злых слов критикам придется взять назад: ничего ужасного в новой «Белоснежке» не обнаружилось.
Ксения Реутова
Журналистка, кинокритик
Недовольство игровыми диснеевскими ремейками копилось давно, но до «Белоснежки» ни один из них не выходил в атмосфере такой тотальной ненависти. Да, можно вспомнить, что некоторые зрители с трудом пережили появление темнокожей Ариэль. Однако часть успеха и оригинальной, и переснятой «Русалочки» базировалась на культовых песнях, а тут с исполнительницей главной роли Холли Бейли было трудно тягаться: голос у нее волшебный.
«Белоснежка» же разозлила самых разных людей и по самым разным поводам. После утверждения на главную роль Рэйчел Зеглер, звезды «Вестсайдской истории» и приквела «Голодных игр», снова всплыл вопрос о цвете кожи — по материнской линии у актрисы колумбийские корни. Затем критику вызывало решение студии создать гномов с помощью компьютерной графики, вместо того чтобы дать работу актерам с дварфизмом. Потом масла в огонь подлили политические баталии. Зеглер раскритиковала избирателей Трампа и поддержала палестинцев. Сыгравшая королеву Галь Гадот выступила в поддержку родного Израиля. Были и другие поводы для недовольства. Актер Питер Динклэйдж, например, говорил, что снимать в наше время историю о гномах — это «чертова отсталость» (в оригинале выражение звучало намного грубее).
Помимо внешнего шума, существовало еще и внутреннее давление. «Белоснежка и семь гномов» 1937 года — первый полнометражный фильм Уолта Диснея, а его героиня — первая диснеевская принцесса, проторившая дорогу для Золушки, Спящей красавицы, Белль, Ариэль, Жасмин и далее по списку. Это безусловный шедевр, и на оглушительный провал его ремейк просто не имел права.
Провала, к счастью, и не произошло. Уже по первым кадрам видно, как бережно создатели новой «Белоснежки» отнеслись к первоисточнику почти столетней давности. Фильм начинается с листания старинной книги сказок и продолжается сценами, многие из которых в точности повторяют анимационный оригинал. Белоснежка ходит в знакомом платье с пышной желтой юбкой и высоким воротником, из волшебного зеркала вещает белая маска, младший гном Допи, он же Простачок, не может говорить, а в лесу героев окружают добрые животные, которые и весточку передадут, и на помощь позовут.
Без феминистского апгрейда, конечно, тоже не обошлось. Родители Белоснежки с детства воспитывают в дочери лидерские качества. Она больше не безвольная красавица, ждущая, пока ее увезет в лучшую жизнь незнакомый мужик. Оказавшись в лесном домике, героиня не в одиночку хватается за уборку, а мобилизует на нее самих гномов. От идеальной домохозяйки из 1937 года в этих эпизодах не осталось и следа. Романтичного принца в ремейке тоже нет. Его место занял новый персонаж — предводитель банды мятежников Джонатан (Эндрю Бернап), типичный благородный разбойник с золотым сердцем.
Пожалуй, самая большая неожиданность связана с образом Злой королевы. В экранизациях 2010-х годов это была эффектнейшая роль, гораздо интереснее титульной. В фильме «Белоснежка: Месть гномов» коварную мачеху играла Джулия Робертс, в «Белоснежке и охотнике» — Шарлиз Терон. Казалось, что сценаристы диснеевского ремейка пойдут по тому же пути. Первые кадры с Чудо-женщиной Галь Гадот обещали эксцентричную злодейку примерно того же масштаба.
Но авторы оскорбительных мемов «Белоснежка / Злая королева, которая завидует ее красоте» (на них первая выглядела простушкой, а вторая — демонической роковухой) будут посрамлены. Впрочем, было бы не совсем справедливо винить в этом актрису. Мачехе в ремейке просто не придумали никакой истории, она злая и жестокая по умолчанию. Реплик в фильме у нее не так много, а когда она берется за музыкальную часть, ответ зеркала, предпочитающего ей Белоснежку, становится еще понятнее: вокал — это все-таки не самая сильная сторона Гадот.
А вот с Зеглер ситуация обратная. Фильм, в котором герои каждые пять минут запевают новую песню, позволяет ей продемонстрировать все грани своего недюжинного таланта. Петь для актрисы, кажется, так же естественно, как говорить, она прирожденная артистка мюзиклов и буквально начинает сиять, стоит ей только взять первую ноту. И не то чтобы песни тут были хитами. Оригинальный диснеевский саундтрек дополнен композициями от дуэта Пасек и Пол, трудившегося над «Ла-Ла Лендом» и «Величайшим шоуменом». Это достойная, но, вероятно, не лучшая их работа, однако исполнение Зеглер выводит песни далеко за рамки дежурных шлягеров.
Самое же главное, что ни в одной другой экранизации Белоснежка не получала столько личного пространства, не теряя при этом своей ангельской сказочной сущности. Создать стопроцентно положительного персонажа, от которого зрителя не тошнило бы сахаром, — задача не из легких, но режиссеру Марку Уэббу и его команде, вопреки всем прогнозам, удалось ее решить. Они сохранили ту самую нежную принцессу из диснеевского мультика, дополнив ее образ новыми целями и желаниями.
К сожалению, эти успехи не привели к исцелению родовых травм, от которых в разной степени страдают все игровые ремейки Disney. В рисованном мире «Белоснежки» часто не хватает воздуха. К CGI-гномам со временем, конечно, привыкаешь, но лучше бы их играли живые люди. Авторский почерк Уэбба, снявшего «500 дней лета» и дилогию о Человеке-пауке с Эндрю Гарфилдом, не распознается совсем, как не распознавался он и во многих других случаях, когда хорошие режиссеры брались за диснеевские live-action-экранизации. Ни у кого из них не было возможности по собственному усмотрению перетрясти исходный материал.
Нерешенным остается и всегда повисающий в воздухе вопрос о том, зачем вообще переснимать анимационную классику. Студия, ясное дело, руководствуется финансовыми соображениями, но где здесь место для творческого полета и почему в этом должен участвовать зритель? «Белоснежка» не дает ответа. Однако если в череде детских сказок (а фильм предназначен в первую очередь для младшей аудитории) появилась еще одна (и довольно складная) история о том, что на ненависть не нужно отвечать ненавистью, то в современном мире это, согласитесь, не самый плохой результат.