Звезда родилась: как Памела Андерсон стала драматической актрисой

Детство и юность

Памела Андерсон родилась 1 июля 1967 года в канадском городе Ледисмит и сразу попала на страницы газет: она стала первым ребенком, который родился в день 100-летнего юбилея Канады. Мать Андерсон, Кэрол, была официанткой в блинной Smitty’s, отец, Барри — мастером по ремонту печей, а также игроком в покер, аферистом и алкозависимым. Об этом Андерсон рассказывает в мемуарах «С любовью, Памела», а затем в документальном фильме «Памела: История любви».

Проблемы с алкоголем и мелкие махинации отца сказывались на всей семье. С раннего детства Памела и ее младший брат Джерри становились свидетелями отцовских вспышек ярости. Барри мог начать крушить дом, вышвыривать вещи и поднимать руку на их мать. Это привело к тому, что родители Памелы развелись, дети остались жить с мамой (хотя годами позже пара помирилась и до сих пор живет вместе в Ледисмите).

Физическое и эмоциональное насилие со стороны отца не единственное, с чем пришлось столкнуться Андерсон. В возрасте с 6 до 10 лет Памелу неоднократно растлевала няня. «Мои родители считали ее доброй и щедрой, но это было лишь прикрытием», — написала в своих мемуарах актриса. «Тогда я не могла этого осознать. Она запугивала меня и запрещала рассказывать кому-либо». Андерсон призналась, что однажды мысленно пожелала няне смерти, а на следующий день та погибла в автокатастрофе. Памела еще долго винила себя в случившемся.

В автобиографии Андерсон описала еще два случая сексуализированного насилия, но уже со стороны мужчин. Когда Памеле было 12 лет, ее изнасиловал 25-летний знакомый, а позже, в старшей школе — ее парень и его друзья.

В одном из интервью Андерсон говорит, что не могла рассказать матери обо всем, что происходило, потому что «мать и так несла слишком тяжелую ношу». Вместо этого Андерсон обратилась к животным. Они были ее единственными друзьями, и еще в детстве она поклялась: до тех пор, пока у нее не появятся дети, она будет защищать животных и только их.

Обложки Playboy, красный купальник и большой экран

Травмирующий опыт не мог не повлиять на восприятие себя: Андерсон было неуютно в своем теле, к которому она испытывала отвращение. Но вскоре после окончания школы у Памелы появилась возможность вернуть контроль над своей сексуальностью.

В 1989 году жизнь Андерсон изменилась в один миг. Тогда 21-летняя девушка отправилась с друзьями на футбольный матч в Ванкувере, где местная команда BC Lions играла в Канадской футбольной лиге. Памела была одета в простую облегающую футболку бренда Labatt, популярной канадской пивоваренной компании. Во время игры операторы, снимавшие трансляцию, выхватили лицо Андерсон из толпы и вывели на большой экран стадиона. Памела привлекла к себе столько внимания, что Labatt пригласил девушку сняться в рекламной кампании.

Так она стала моделью. Вскоре ее заметил Playboy и пригласил на фотосессию. 22-летняя Андерсон собрала чемодан и полетела в Лос-Анджелес на съемки. Журнал оплатил перелет и отель, рассчитывая, что девушка в футболке Labatt станет моделью для обложки выпуска за октябрь 1989 года. «Первая фотосессия стала своего рода порталом, открывшим мне, каково это — быть чувственной женщиной, — рассказывает Андерсон. — Моя сексуальность стала моей. Я вернула себе силу».

Скауты журнала не прогадали: Андерсон быстро стала новым американским секс-символом и снялась для обложки Playboy рекордное количество раз — четырнадцать.

Вскоре стартовала и актерская карьера: впервые Памела появилась на экранах в качестве гостьи в телевизионной комедии «Чарльз в ответе» в 1990 году. В 1991-м Андерсон утвердили на роль Лизы в сериале «Большой ремонт». А в следующем году она присоединилась к актерскому составу «Спасателей Малибу».

«Спасатели Малибу» (в оригинале Baywatch) рассказывают о группе спасателей, работающих на пляже в Калифорнии, сюжет построен вокруг их работы и личной жизни. Героиня Андерсон — Си Джей Паркер — стала самой известной спасательницей в мире. Еженедельно шоу смотрела аудитория в 1,1 миллиарда человек в 148 странах, серии переводились на 44 языка, а некоторые страны покупали только эпизоды с Памелой.

С одной стороны, успех «Спасателей» открыл для Андерсон дверь в мир кино, но с другой — актрисе предлагали роли, в которых был акцент не на характере персонажей, а на привлекательности Памелы, например в «Знаке Дракона», «Игре в полицейских» и «Не называй меня малышкой».

Памела Андерсон надолго стала заложницей образа Си Джей Паркер. Люди ассоциировали поверхностность персонажа с личностью самой актрисы, хотя она совсем не вписывается в стереотипный образ недалекой блондинки.

В декабре 2024 года Памелу Андерсон пригласили в Criterion Closet — культовый чулан, куда мечтает попасть каждый синефил. Крошечное пространство сверху до низу заставлено DVD и blu-ray-дисками с жемчужинами мирового кинематографа.

Каждый визит известного гостя — это шоу, в котором селебрити складывают в шопер любимые фильмы, параллельно рассказывая о них.

Андерсон кладет в сумку коллекционное издание «Кокерской трилогии» («Где дом друга?», «Жизнь и ничего больше», «Сквозь оливы») иранского режиссера Аббаса Киаростами, «Лифт на эшафот» Луи Маля, «Дорогу» Федерико Феллини. Памела вспоминает: «Вы знаете, даже когда я работала в Playboy, я сидела на полу в Samuel French (книжный магазин в Лос-Анджелесе), читала пьесы Теннесси Уильямса, Юджина О’Нила и Сэма Шепарда. Я всегда любила кино и театр». Затем актриса берет в руки диск с мелодрамой Дэвида Лина «Летняя пора» с Кэтрин Хепберн в главной роли и говорит: «Я бы хотела снять ремейк этого фильма».

Памела Андерсон всегда мечтала о ролях в большом кино и театре и проявляла себя в интервью и на публичных мероприятиях как эрудированного человека, который разбирается в кино, литературе и других сферах. Но достойных предложений не поступало, и в 2000–2010-х годах она продолжала сниматься в легких комедиях. Самыми громкими ролями Памелы в XXI веке стали роль Бекки (пародия на героиню «Звонка» Бекку Котлер) в «Очень страшном кино 3» и камео в псевдодокументальном фильме Саши Барона Коэна «Борат», где она сыграла гротескную версию самой себя. Хотя «Очень страшное кино 3» сложно назвать шедевром, фильм оказался хитом проката, и комедийная роль Андерсон надолго запомнилась зрителям. А перформанс в Борате продемонстрировал не только чувство юмора актрисы, но и ее способность к самоиронии.

Кроме того, Андерсон продолжала работать на телевидении, снимаясь иногда в главных ролях («Блондинка в книжной лавке») и на втором плане («8 простых правил для друга моей дочери-подростка»). Но в начале 2010-х Памела стала все меньше и меньше появляться на экранах, сосредоточившись на детях и активизме.

Поп-культурная активистка

Права животных волнуют Памелу с подросткового возраста. Она стала вегетарианкой, когда обнаружила в сарае у отца обезглавленную тушу оленя, подвешенного за задние ноги. Позже она перешла полностью на веганское питание и пропагандирует преимущество такой диеты до сих пор.

Став звездой, Андерсон решила, что сексуальность и образ наивной блондинки — ее сила, а не слабость, и снялась обнаженной в рекламе PETA. Фотография Памелы Андерсон, на которой лишь плечи модели были слегка присыпаны снегом, появилась на огромном билборде на Таймс-сквер в Нью-Йорке, а под изображением был слоган: «Относитесь к меху с прохладой». Андерсон манифестировала: «Активизм — это сексуально».

После первой рекламной кампании Памела стала сотрудничать с организацией на постоянной основе. Так появился билборд «Начни жизнь с чистого листа. Стань вегетарианцем», где на фотографии Андерсон одета в салатные листья вместо бикини. Был также и билборд, отсылающий к фильму Альфреда Хичкока «Психо». Фотография на нем воссоздает знаменитую сцену в душе с актрисой Джанет Ли. Подпись к черно-белому изображению такова: «Мясные и молочные фермы потребляют треть мировых водных ресурсов. Береги природу — попробуй веганство!»

Самой провокационной кампанией можно назвать акцию «У всех животных одинаковые части» (All Animals Have The Same Parts). На фотографии Андерсон изображена в бикини, а ее тело размечено как диаграмма мясника. В канадском городе Монреаль запретили эту рекламную кампанию, назвав ее сексистской. Памела парировала: «В городе, известном своими стриптиз-клубами и прогрессивными взглядами, запретить женщине использовать собственное тело для политического протеста — это грустно».

В PETA Памелу называют «оружием массового отвлечения». В 2010 году вице-президент организации Дэн Мэтьюз похвалил ее за то, что она привлекла к проблемам животных далеких от активизма людей.

Для Андерсон нет границ, когда речь заходит о защите прав животных. Она несколько раз писала письма Владимиру Путину как «известному борцу за защиту прав животных», а также бывала в Кремле. Так, например, в 2009 году актриса обращалась к российскому президенту с просьбой помочь запретить охоту на детенышей гренландских тюленей в Канаде (в России запрет был введен в том же 2009 году), а в 2019-м Андерсон попросила его спасти косаток и белух, которые находились в «китовой тюрьме» под Находкой. Часть животных тогда действительно удалось вызволить.

Пэм и Томми

Скандал с похищенной видеокассетой Памелы Андерсон и ее первого мужа (всего Андерсон была замужем пять раз), рок-звезды Томми Ли, стал одной из самых громких новостей 1990-х годов. В 1995-м пара оказалась в центре внимания, когда интимное видео на кассете украли из их дома, а затем растиражировали и распространили по всему миру на физических носителях и в интернете, доступ к которому тогда только становился массовым.

Эта история стала не только ударом по личной жизни и ментальному состоянию Памелы, но и вызвала бурную дискуссию об этике в медиа, затронув вопросы приватности и согласия. Паре так и не удалось отстоять права на видео. Во время судебного разбирательства Памела была беременна вторым ребенком и решила не рисковать здоровьем будущего сына (тем более у актрисы ранее уже случился выкидыш во время съемок фильма «Не называй меня малышкой»). Несмотря на то, что Памела, очевидно, была жертвой в этой ситуации, она столкнулась не с сочувствием, а с волной осуждения за то, что просто занималась сексом со своим мужем.

Актриса назвала создателей сериала придурками: «Это соль на рану. Вы все еще должны мне публичные извинения», — добавляет она. Кроме того, Андерсон подчеркнула, что сериал и внезапно оживший старый скандал вновь отвлекли людей от реальных достижений актрисы, которая в это время дебютировала в бродвейском мюзикле «Чикаго» в роли Рокси Харт.

Борьба с двойными стандартами

В эссе «Двойной стандарт старения» американская писательница Сьюзен Зонтаг писала: «Старение же чаще всего — это испытание воображаемое, это нравственная болезнь, социальная патология, которая поражает женщин куда в большей степени, чем мужчин. Именно женщины испытывают по поводу старения (всего того, что предшествует непосредственно старости) острую досаду и даже стыд».

В обществе женская привлекательность тесно связана с молодостью и стройностью, а старость ассоциируется с непривлекательностью. Когда женщины теряют черты, считающиеся красивыми, их словно стирают из публичного пространства, что хорошо видно в массовой культуре. Например, актрисам становится сложнее получать главные роли после определенного возраста. Примерно эту тенденцию критиковала недавно Корали Фаржа в «Субстанции».

Чтобы оставаться видимыми, женщины вынуждены скрывать свой возраст и идти на все, чтобы избежать его заметных признаков — от легких косметических процедур до пластической хирургии. Но в последние годы некоторые звезды начали бросать вызов этим стандартам. И одной из них стала как раз Памела. Актриса сделала первый, но большой шаг, чтобы выйти из этой игры, — отказалась от макияжа на публичных мероприятиях.

В 2023 году 56-летняя Андерсон появилась на парижской Неделе моды без косметики, что вызвало бурю обсуждений в социальных сетях и медиа. «Я просто не могла три часа сидеть в кресле визажиста. Я собиралась идти в Лувр. Я не пытаюсь быть самой красивой девушкой в комнате. Я ни с кем не соревнуюсь. Я просто хочу посмотреть показ и увидеть красивые наряды», — рассказывает Памела. Андерсон подчеркивает, что отказ от макияжа был ее личным решением: «Я делала это исключительно для себя. Но теперь люди постоянно подходят ко мне и говорят: „Спасибо за то, что вы делаете“. Мне действительно хотелось снять с себя все слои и понять, кто я на самом деле, потому что всю жизнь я играла разные роли и воплощала разные образы. <…> И теперь я просто хочу убрать весь этот налет прошлого и посмотреть, что останется, а потом постепенно выстроить себя заново — ту, кем я хочу быть сейчас, и ту, кто я есть на самом деле».

Похожий путь Андерсон проходит и на экране в «Шоугёрл» — новом фильме Джиа Копполы. Отличие лишь в том, что героиня актрисы — Шелли Гарднер, 57-летняя танцовщица из Лас-Вегаса — в самом начале принятия себя и своей жизни, которая стала резко меняться вместе с закрытием танцевального шоу, где она проработала 30 лет. Шелли сталкивается с неопределенностью и пытается пройти через нее вместе с подругами и коллегами — Мэри-Энн (Бренда Сонг), Джоди (Кирнан Шипка) и Аннет (Джейми Ли Кертис), — а по пути попробовать восстановить отношения с дочерью Ханной (Билли Лурд).