Застройщик Франко Луччи уверен, что у него все схвачено, ведь к нему на ужин собирается сам Господин Министр. Все приготовления сделаны: куплено дорогое вино, готовится любимое блюдо статусного чиновника – тушеный кролик, в столе ждет чемодан с наличными и пакетик с кокаином, а шурин везет к ужину «десерт» в виде дорогой проститутки. Вот только все идет не по плану – пропадает любимая собачка хозяйки, прислуга ревет из-за увольнения, купленное вино не подходит к кролику, сам кролик отправляется в мусорное ведро хозяйкой-вегетерианкой, а проститутка… э… теряется по дороге. Так и хочется воскликнуть на месте бедняги Франко: «Господи, за что мне это?»

И правда, за что? Как сказал перед началом премьерного показа фильма «Министр» художественный руководитель киношколы «Свободное кино» Дмитрий Куповых, «политическая сатира – это обличение недостатков власти – правящего строя или в самой стране, или за ее пределами». Стало быть – Франко и его гениальный план страдают из-за недостатков власти? Но не сам ли Франко и ему подобные взрастили Господина Министра, посадили на тендерный трон и приносят щедрые подаяния? И раз уж, как заметил Дмитрий, внутренняя политическая сатира на российских экранах «актуально отсутствует», будем смотреть итальянскую – тем более, что итальянцы нам так близки по духу – широтой души, всемогущей коррупцией и искренней верой в то, что «строгость законов компенсируется их неисполнением».

Слово «сатира» происходит от латинского satura и греческого глагола satyros, переводимым как «высмеять». И, поистине, это не добрый юмор – режиссер и сценарист Джорджио Амато бьет по своим героям наотмашь с первых же кадров: демонстративно неубранные за собакой экскременты лишь готовят зрителя к череде кадров столь гротескных, что комедию стоило бы даже назвать «черной».

Неслучайный элемент – несколько раз герои пытаются улучшить атмосферу в комнате, распыляя освежители воздуха, но душок гнили никак не выветрить. Характерная черта сатиры – никаких положительных героев (не считая собачки) – у всех персонажей «рыльце в пушку», каждый хочет продать себя подороже, и каждый хочет усидеть на двух стульях, вырывая опору из-под сидящего рядом. Господин Министр – столь неуемен в своих желаниях и прямолинеен («Государству и правда чихать на всех!»), что буквально разрушает остальных героев, и так не особо законопослушных. Герою Франко в финале начинаешь даже сочувствовать – бедняга всего лишь пытался «быть как все», играть по правилам, но змея коррупции от жадности слишком сильно заглотила собственный хвост.

История завершается, как и начинается, с собаки – и смысл метафоры и в начале, и в конце, кажется, понятен без перевода с итальянского – все это дурно пахнет, каким бы освежителем воздуха не пользовались герои… и в какой бы стране не произошла эта реалистичная до гротеска история…

В современном изрядно перенасыщенном кинематографическом потоке довольно много обыденности и не так много жемчужин, которые запоминаются. И те, которые оставляют в памяти след, хочется оценить на вес золота. «Министр» как раз из их числа! Фильм гарантированно не оставит без впечатлений. Он весьма провокационен и дерзок, но в то же время элегантен, красив и изящен.

Этим вечером к столу подается сатирическая комедия. Весьма интересен жанровый прием, при котором действие разворачивается в течение одного ужина, молчаливым (хотя скорее, смеющимся) свидетелем которого зрителю предстоит стать: от волнительных приготовлений, встречи гостя с аперитивом, наслаждения главным блюдом, шоу-программы после, «закулисного продолжения» и до… утра следующего дня. Возникает аналогия со спектаклем.

Познакомимся с хозяевами и приглашенными вечера. Компания, надо сказать, подобралась весьма любопытная.

Франко – глава семейства – ждет на ужин друга Роландо, который ни много ни мало является итальянским министром. Франко интеллигентный, но щепетильный и слегка нервический тип, но готовый на все, чтобы поправить трудное финансовое положение, в котором находится его компания, надеющийся, что по результату вечера будут подписаны бумаги на гостендер, и дальнейшая жизнь будет устроена. Он – очарователен своим стремлением и тем, что вкладывает себя всего без остатка в затеянный план спасения. На карту поставлено все, последний шанс. Все или ничего. Для реализации задуманного, подготовлено все возможное, вечер ждет весьма богатый набор развлечений: от еды и вина до пикатного «десерта» (который и в самом деле, окажется весьма «остр» и экзотичен). Замыкает мужскую тройку званного мероприятия шурин Франко Микеле. Он мил в своей простоте и естественности, проявляя тем самым менее всего притворства. 

Перейдем к дамам. Рита – жена Франко – единственная итальянка. Красивая элегантная женщина, которой явно не хватает внимания мужа. Она напоминает розу, поникающую без воды. Вторая героиня – домработница из Венесуэлы темнокожая Рита, находящая в смятении между хозяином и хозяйкой, не понимая, чьи указания исполнять, но тяготеющая больше к мужской стороне. И «десерт» – это гостья вечера китаянка Чен, которая полна загадок и неожиданных «сюрпризов».

Почти с самого начала мы, наблюдая за происходящим, видим, как крошечная деталь меняет всю картину происходящего. Франко придумал грандиозный план мероприятия, в котором важнее всего соблюсти помпезность, пренебрегая даже гармонией (или здравым смыслом) в некоторых случаях (этот нюанс ярко продемонстрирован в сцене с вином). Подготовка идет шаг за шагом, но все время происходят какие-то коллапсы. Весь сценарий Франко начинает рушиться, когда ожидаемая в качестве одного из «подарков» девушка «теряет» возможность появиться «на балу» (казалось бы, волей случая), а вместо нее появляется совершенно другая, которая мешает все карты. Подтверждая еще раз изречение: «Хочешь насмешить Бога, расскажи ему о своих планах.» Создатели картины удивляют весьма неожиданным финалом, за который хочется «снять шляпу» перед режиссером Джоржо Амато. Предугадать, что будет происходить после определенной точки практически невозможно. Непредсказуемо, но в то же время, как будто очень логично.

Фильм вообще дает сильное ощущение целостности, законченности и продуманности каждого жеста, слова и движения брови. Все роли исполнены великолепно! Сыграно очень живо и до дрожи правдоподобно. Джанмарко Тоньяцци, исполняющий роль Франко, просто неподражаем. В паре с Алессией Барела, которая играет его жену, они изображают ярко эмоциональный образ итальянской семейной пары.

В фильме затронуты многие остросоциальные и межличностные темы как семейные отношения, не сложно также предположить, что речь идет о коррупции, а также о политике, эмиграции и даже … о Папе (Римском). А еще о вегетарианстве и сексуальности.

О картине можно говорить много. Но для этого нужно ее посмотреть! Спасибо итальянским мастерам за смелость, с которой они «подают» актуальные темы, и их бесконечное обаяние!

Хладнокровный предприниматель Франко оказывается на грани банкротства. Герой хватается за последнюю надежду спасти бизнес и решает обратиться за помощью к своему старому приятелю, который занимает пост министра и может посодействовать в выигрыше крупного гостендера. Для успеха предприятия нужно устроить для будущего спасителя незабываемый вечер: приветливые домочадцы, вкусная еда, самое дорогое вино, лучшие наркотики и соблазнительная особа на ночь (в качестве десерта).

С последним «ингредиентом» идеальной встречи-подкупа возникают неожиданные затруднения. Вместо выбранной заранее девушки на ужин приходится пригласить найденную наспех незнакомку Чен, которая не собирается следовать задуманному сценарию и способна привести запланированное представление к непредсказуемой развязке. Однако подвоха ждать стоит от каждого, кто в этот вечер находится за одним столом с почётным гостем.

Итальянский режиссёр Джорджио Амато до комедийного «Министра» пробовал себя преимущественно в жанре триллера («Замкнутый круг», «Сталкер»). Такой творческий фундамент определённым образом накладывает отпечаток на его новую картину, и буквально с первых кадров зрителя готовят к тому, что в ближайшие полтора часа чёрного юмора не избежать.

Каркас истории поначалу кажется примитивным и ведущим к закономерному финалу: к людям, которые привыкли жить на широкую ногу, но чьи дела идут ко всем чертям, с верхов иерархической лестницы на минутку спускается благодетель. Его ждут подобно ревизору, вердикт которого может стать как подарком, так и проклятьем. Стандартные сценарные решения, казалось бы, рискуют превратить картину в скучный фарс. Однако у каждого «актёра» в этом гоффмановском представлении свои собственные интересы и пожелания к министру. Поэтому Франко вряд ли удастся побыть «дирижёром вечера» и провести игру по задуманному сценарию.

Замкнутое пространство квартиры, в которой проходит судьбоносная трапеза, можно считать полноценным героем картины, способным специфическим образом повлиять на развитие событий. Как и в «Резне» Романа Полански, в «Министре» не может быть речи о так называемой командной игре, которая по умолчанию предполагается в начале истории. Здесь каждый сам за себя, поэтому зритель неоднократно становится свидетелем хаотичного возникновения небольших альянсов между героями, которые распадаются так же быстро, как и создавались.

Важно отметить, что картина Амато сильно выделяется на фоне других итальянских комедий о герое, карьера которого находится под угрозой. Персонажи в картинах «Кто эти люди?», «К чёрту на рога» или «Захочу и соскочу» подходили к своей проблеме с дерзким авантюризмом и с удовольствием окунались в приключения, которые подарила им жизнь. В «Министре» же, напротив, язвительно высмеиваются трусость, алчность и подлость человека, готовые в любую секунду вылезти на всеобщее обозрение. Главный герой оказывается редкостным «везунчиком», который при беспорядочных попытках найти выход из ситуации виртуозно натыкается на тупики. Однако повествование лишено скучной прямолинейности и даёт возможность насладиться искусной импровизацией героев, исход которой предугадать практически невозможно.