Смурфики-переростки на стероидах, или Куда Кэмерон вбухал полмиллиарда
Джеймс Кэмерон — абсолютный, клинический маньяк от мира кино. Этот мужик заставил весь земной шар пускать слюни на трехметровых синих кошко-людей, и мы все добровольно отнесли ему свои деньги. «Аватар» — это не просто фильм, это аттракцион, который берет вас за шкирку и со всей дури швыряет лицом прямо в инопланетную грязь Пандоры. И знаете что? Оттуда совершенно не хочется вылезать.
Сюжет, от которого не ждешь откровений
Будем честны, если вы ищете здесь многослойную философскую драму с тройным дном, вы ошиблись кинозалом. Сюжет «Аватара» уместится на обратной стороне трамвайного билета. Это старая как мир история: жадные корпоративные упыри с Земли прилетают в райские кущи, чтобы выпотрошить недра чужой планеты ради какой-то дорогущей серой каменюки. На их пути встают местные аборигены с копьями, которые живут в гармонии с природой и подключаются к деревьям своими органическими штепселями.
Да, это «Танцующий с волками» в космосе. Да, это космическая «Покахонтас». Но черт возьми, как же нагло и виртуозно это подано!
Визуал, который сносит кабину
Если сюжет здесь простой, как палка, то картинка — это просто легальный наркотик для глаз. То, что нарисовали мастера по спецэффектам, заслуживает того, чтобы им при жизни поставили золотые памятники. Пандора выглядит настолько живой, влажной, опасной и осязаемой, что во время просмотра начинаешь инстинктивно смахивать с себя воображаемых инопланетных мошек.
Когда наступает ночь и весь этот психоделический лес начинает светиться неоном, твои зрительные нервы просто пищат от восторга.
Вся эта флора-переросток, бронированные носороги размером с грузовик, летающие ящерицы — Кэмерон продумал экосистему до таких мелочей, что в нее веришь больше, чем в вид из собственного окна.
Персонажи: от дерева до полковника со стальными... нервами
Джейк Салли: Морпех, которому подвернулся шанс сменить инвалидное кресло на тело синего качка. Его трансформация из солдафона, выполняющего приказы, в парня, который реально начинает ловить кайф от дикой жизни, показана чертовски убедительно.
Нейтири: Дикая, резкая, как пуля, и грациозная. Анимация ее лица выдает такой спектр эмоций, что половина живых голливудских актеров нервно курит в сторонке.
Полковник Куоритч: Мой личный фаворит. Это квинтэссенция брутальности. Мужик пьет кофе, пока вокруг него рушится мир, ходит с огромными шрамами и готов голыми руками рвать инопланетную фауну во имя корпоративных интересов. Идеальный злодей, которого ненавидишь и которым восхищаешься одновременно.
Вердикт
«Аватар» можно ругать за клише, можно плеваться от простоты диалогов, но отрицать его монументальность — это все равно что плевать против урагана. Это колоссальное, сногсшибательное зрелище, которое нужно смотреть на самом большом экране, который только сможете найти, и желательно с ведром попкорна. Это магия кино в чистом, неразбавленном виде.
Моя оценка: Один балл снимаю исключительно за то, что после Пандоры реальный мир за окном кажется до тошноты серым и унылым.
Имя Джеймса Кэмерона стало на сегодняшний день практически синонимом кассового голливудского кинематографа. Успешно приняв эстафету от Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга в начале восьмидесятых и работая вплоть до сегодняшнего дня, можно сказать именно он определяет своим творчеством те или иные векторы направления кинематографа. Он снял всего десять полнометражных фильмов, но каждый их них был великим событием. Также он успел поработать и в разных жанрах - триллерах, ужасах, фантастике, детективе, а под конец своей карьеры почему-то решил остановиться на своеобразном фэнтези. Почему такой великий творец заканчивает на таком аутентичном жанре? И как получается, что именно ему он уделил последние двадцать лет своего творчества, создав целую киновселенную как минимум на четыре части франшизы?
Возможно, ответ лежит на поверхности. В первую очередь, отметим что Кэмерон всегда был уникальным визионером и мастером спецэффектов. Стоит понимать, что его творческая натура уже не могла вместиться в привычные рамки и, чтобы оставить свой настоящий след в истории, он решил придумать не просто какой-то великий фильм, но великую вселенную, где мог бы осуществить свои самые смелые и бескомпромиссные фантазии. Во-вторых, он всегда старался опережать развитие технологий в кинематографе, поэтому зачастую именно он являлся первопроходцем в части создания тех или иных визуальных нарративов, о которых зритель не мог даже думать. Так произошло и с Аватаром, который круто повлиял на историю самой техники кинематографа, ведь, напомним, именно после него кинотеатры стали тяготеть к возможно большему интерактиву со зрителем, стали активнее появляться технологии Аймакс и, конечно же, трехмерное изображение. Более того, не растерялись даже производители техники, которые стали предлагать потребителям встроенное в телевизор трехмерное качество, две пары очков и диск с фильмом Кэмерона. Однако, данная технология быстро сошла на нет ввиду отсутствия подобных Аватару продуктов, достойных внимания. Как оказалось - создание таких картин было слишком затратным и рискованным мероприятием, осмелиться на которое могли, помимо Кэмерона, разве что такие студии как Марвел. Наконец, третьей причиной являлся тот простой факт, что кинотеатральная публика резко поменялась и франшиза “Аватара” являлась типичным, но самым первоклассным ответом на все ее запросы. Тут в идеальной пропорции сошлось беспрекословное качество картинки, запрос на тему социального угнетения и тотальной глобализации, а также мастерское владение Кэмероном характерами и персонажами.
С одной стороны, сюжет картины следует всем проторенным тропам Кэмерона с критикой глобального капитализма, истощения ресурсов и человеческой всеядности, готовой уничтожать все на своем пути. Подобное мы уже видели в Чужих, Терминаторе или Бездне. Везде, так или иначе присутствует невидимая рука капитала, будь это компания Вэйланд-Ютани из “Чужого” или “Скайнет” из Терминатора, так или иначе, именно эта “скрытая угроза” является основным теневым злом фильма, идеальной машиной для убийства, которая прекрасно умеет “расчеловечить” любую форму жизни, лишена каких-либо угрызений совести или эмпатии и четко следует единственному закону - получению прибыли. В “Аватаре” им является компания RDA - организация по освоению ресурсов, которая активно ищет новые месторождения по всей вселенной. Естественно, одним из таких месторождений оказывается планета, на которой обитает племя с богатейшей культурой и социальной иерархией, еще не утраченными ценностями существования, огромной сплоченностью и связью с матерью-землей. И главный герой фильма, будучи в сущности агентом РДА, а по форме - местным жителем, проникшим на чужую территорию, оказывается перед моральной дилеммой и на пороге нового нравственного перерождения.
На самом деле, чисто идеологически, сюжет Аватара мог бы нести в себе намного больше, если бы Кэмерон захотел докрутить все имеющиеся в фильме нарративные заходы и, некоторым образом, добавить в фильм экзистенциальной драмы, возможно даже в ущерб действию и простоте. Естественно, противостояние корпорации РДА и жителей планеты Пандорра - это идеальная форма представления всех проблем современной глобализации, движущейся по планете семимильными шагами. Так как сегодня весь мир подчинен капитализму и рыночной экономике, то процесс унификации всех форм и культур под типичные стандарты потребления - вполне естественный процесс, не говоря уже о том, что на любом месторождении каких-либо ресурсов немедленно воцаряется “демократический мир”.
Однако Кэмерон делает хитрый ход - он привносит этот конфликт не только формально, но и, буквально в душу главного героя, который оказывается для самого себя в буквальном смысле слова пришельцем. Да, с одной стороны это типичная дуга характера для переоценки всех ценностей собственной жизни, понимания чужих законов и культур, которая встречалась в десятках фильмов - от “Пакахонтас” до “Ягуара”. Но заход Кэмерона сложнее - тут герой уже не перерождается только внутренне, он в буквальном смысле слова, становится совершенно другой “особью”. Это некий прыжок в гиперреальность существования, где ты, как в фильме “Бойцовский клуб”, можешь проснуться полностью новым индивидуумом. Подобное полное слияние с угнетаемой расой в некоторой степени должно отменить проблему “отчужденности” наблюдателя, который в целях антропологии изучает народности, но никогда не становится их частью. В случае же “Аватара” Кэмерон, в буквальном смысле слова репрезентирует радикальное перерождение в представителя “малой народности”.
Однако, если разобраться, то становится в некоторой степени очевидно, что хоть фильм по форме якобы критикует действующую систему капиталистического производства, глобализма и всемирной унификации, другой своей половиной действует ей вопреки. Если углубиться в разбор, то Аватар окажется одним из самых “конформистских” фильмов Кэмерона, в котором даже само представления “борьбы за свободу, за природу и за правду” оказывается лишь красивой, фантастической историей, собравшей рекордную сумму за все время существования кинематографа. Становится понятно, что это действительно сверхглобальная проблема, из которой Голливуд сделал еще один “симулякр”, который публика пережила в своем фантазме.
Однако, если отбросить все политические рассуждения и сосредоточиться на “Аватаре” исключительно как на кинопродукте, то становится понятно, что очередная кинематографическая веха была преодолена благодаря гениальному мастерству и художественному чутью одного из лучших творцов современности. В особенности это касается второй половины картины, в которой происходит полное погружение зрителя в удивительный мир планеты Пандорра. Первый фильм Кэмерона после триумфального “Титаника”, одного из самых хрестоматийных фильмов в истории, показал, что режиссер способен на уникальные эксперименты, творческие фантазии и совершенно новаторские техники.
Конечно, для многих уход Кэмерона в сторону сказочного фэнтези показался как минимум подозрительным. Разве может гений кинематографа всерьез заниматься историями про синих людей с ушами и хвостами? Однако, выбрал это направление он отнюдь не случайно, что будет показано во второй и третьей частях франшизы. Что же касается первой серии, то отметим уникальность графики и постановочных сцен. Сегодня, спустя шестнадцать лет после премьеры, фильм все еще выглядят совершенно потрясающе, и погрузившись в эту сказку, зрителю уже не хочется возвращаться обратно.
После изнурительных съемок фильма «Титаник» режиссер Джеймс Кэмерон на очень долгое время ушел в тень и не собирался сразу браться за работу над новыми проектами. Однако в это же время он начал заниматься сценарием фильма, который в итоге получил названием «Аватар». На его разработку ушло более 10 лет, а когда в 2009 году он вышел в прокат, то быстро стал самым кассовым блокбастером в истории кинематографа.
Действие сюжета происходит в далеком будущем, когда люди стали колонизировать другие планеты. Одной из наиболее перспективных из них стала Пандора. Здесь нельзя дышать без специальных приспособлений, и тем не менее на Пандоре есть жизнь и бесценные полезные ископаемые. Наиболее богатая местность с рудой расположена нам, где обитает племя синекожих аборигенов под названием нави, однако они так просто не хотят пускать сюда враждебных им людей.
Чтобы по доброму убедить инопланетян уйти без лишних конфликтов, ученые создают аватары, так называемые биологические копии пришельцев, в которых на время можно перенести человеческое сознание. И одним из счастливчиков, которым поручена миссия стать аватаром и пожить некоторое время среди пришельцев, стал морпех Джейк Салли. Но чем дальше он пребывает среди нави, тем сильнее убеждается, что люди тут чужие их необходимо поскорее изгнать домой на Землю.
Джеймс Кэмерон долго писал сценарий, но отнюдь не он является самой сильной стороной данного фильма. Во многом Кэмерон позаимствовал свои идеи из эпоса «Покахонтас» и прочих известных сказаний. Так что в плане оригинальности «Аватар» точно ничем удивить нас не сможет. Но вот визуальная составляющая этого фильма просто великолепно, потому что на нее потратили практически весь производственный бюджет.
Сами аватары выглядят очень натурально и смотря на них, ты думаешь, что это живые существа, а не компьютерная графика. Также Кэмерон и его художники красиво и детально проработали внешний мир Пандоры со всеми животными и зеленью, которая их окружает. Вот это именно тот эффект, когда ты смотришь фильм и думаешь. Что авторы реально перенеслись на другую планету и там снимали свою историю
Так что несмотря на довольно предсказуемый сюжет с массой заимствований, «Аватар» является увлекательным приключением на далекой планете, которая выглядит довольно враждебно, и одновременно привлекательно. В качестве интригующего приключения без каких-либо обязательств «Аватар» работает хорошо.
'Аватар' Джеймса Кэмерона часто восхваляется как технологический прорыв в мире кино, но если отбросить весь этот пыль в глаза из-за спецэффектов, перед нами остается история, настолько банальная и предсказуемая, что даже первокурсник кинематографического факультета мог бы написать что-то более оригинальное на обратной стороне обеденного меню. Фильм, который старается выдать старое вино в новых мехах, фактически пересказывает 'Покахонтас' с космическими смурфиками в главных ролях, не добавляя к этому рассказу ничего, кроме ошеломляющего количества компьютерной графики.
Персонажи картонные до неприличия, их мотивы — заезженные клише, которые мы видели уже тысячи раз. Главный герой, самая стандартная марионетка, которую только можно представить, испытывает такое же глубокое преображение, как и его аватар — никакого. Про диалоги и говорить нечего, они настолько плоские, что могли бы сойти за инструкцию по сборке мебели из ИКЕА.
А теперь о главном 'достижении' фильма — спецэффектах. Да, они красивы, да, они дороги, но когда вся суть фильма сводится к демонстрации того, на что способны современные компьютеры, это скорее напоминает рекламу высокотехнологичного оборудования, а не кинематографическое произведение. Это кино, где визуальная составляющая пытается замаскировать полное отсутствие сюжетной глубины и оригинальности.
В итоге 'Аватар' — это не больше чем блестяще упакованный воздух, кинематографический фаст-фуд, который может и радует глаз, но оставляет душу абсолютно голодной. После сеанса остается лишь ощущение, что ты стал жертвой самой дорогой в мире иллюзии, придуманной чтобы скрыть полное отсутствие идей и новаторства.
Обычно я не унижаюсь тем, чтобы писать рецензии на популярное кино. Но данный фильм всё же не совсем популярный, а скорее что-то уже смахивающее на классику. Да, кино относительно молодое искусство и пока рановато причислять хоть какие-либо из его произведений к классическим. Тем не менее, что уж греха таить, мы этим занимаемся. И сейчас «Аватар» считается шедевром, прошедшим проверку временем.
Мне не понравилось, еле досидела до конца. Впервые смотрела его в московском, ныне несуществующем кинотеатре «Прага» вместе с моей Бабик (бабушкой). Это был первый фильм в 3Д, который я увидела - мне тогда было 7 лет. Я отчётливо помню, когда сквозь киноэкран на меня полетели медузки (духи деревьев) и как я затаила тогда дыхание. На этом все потрясения, связанные у меня с этой картиной, завершились. Потому что все остальные часы 7-летняя я умирала со скуки, сокрушаясь из-за того, что Бабик не отвела меня на «Принцесса и лягушка».
А сейчас мне 21 годик. Я пересмотрела этот сай-фай пеплум вновь и мои ощущения от просмотра ничуть не изменились. Скучно, затянуто и даже не особо впечатляюще в визуальном плане. И это ещё при том, что смотрела я обычную версию длиной в 178 минут. А есть ведь ещё и расширенная версия, продолжительностью где-то под 4 часа.
Что насчёт визуальной составляющей: она устарела, на мой взгляд. Не считаю это каким-то прям минусом, это обычное дело. Кинотехнологии не стоят на месте и всё, что построено на компьютерной графике, будет смотреться не так потрясающе спустя 10 с небольшим лет. Любые спецэффекты обречены на устаревание в будущем. Лично мне гораздо больше понравилась эффектная картинка в «Аватар 2» или даже в «Валериан» Люка Бессона. По сравнению со своим же сиквелом, первая часть «Аватар» кажется какой-то серо-мышиной и блеклой.
В чём я действительно нахожу основной недостаток фильма, так это в отсутствии души (как бы по-идиотски это не звучало). В полной нехватке режиссёрского почерка. Я не знаю, почему так получилось. Мне смотрелось просто ну никак. Для 2009-го это был безусловный прорыв и передовые технологии заставили людей закрыть глаза на персонажей с не самой раскрытой индивидуальностью. Полагаю, многие мыслящие зрители уже давным-давно заметили, что если смотреть «Аватара» вне формата 3Д и на маленьком экране, эта кинолента резко теряет 50% своей увлекательности.
Понимаете о чём я? Скажем, фильмы про Человека-Паука от Сэма Рейми: для них не было выделено столько же денег на спецэффекты. Но какие там одухотворённые, всесторонне раскрытые и чувственные персонажи. Поэтому эта трилогия состарилась как славное вино. А здешние Джейк и Нейтири такие пафосные, такие скучные. Да блин, вспомните хотя бы бессоновский «Пятый элемент». Там тоже про любовь земного мужчины и инопланетянки, и всё равно в них преобладает человечность. Они не деланные, смешные, естественные и трогательные; чего никак нельзя сказать про эту пару синих кошкообезьян. Какие-то вычурные диалоги, в которых нет ни капли живого юмора.
Я не понимаю, как это кино поимело столь серьёзный финансовый успех. Вот уж где действительно звёзды сошлись. Кинокартина вышла очень холодной и стереотипно-мужской: всюду снуют какие-то дядьки с автоматами, танки, вертолёты. Это мне также не вкатило. Сильные женские персонажи здесь вроде как есть, но опять же, их сила заключается лишь в скаканиях с оружием - это я про Нейтири и Труди. И на их фоне несколько выделяется Доктор Грэйс, сыгранная блистательной Сигурни Уивер. Её героиня хоть как-то проявляется с тёплой и человеческой стороны. В ней есть нечто земное, родное, не чужеродное. Поначалу жёсткая, со временем она предстаёт с более мягкой и душевной стороны.
Для меня главное преимущество «Аватар» Джеймса Камеруна заключается в его гуманистическом посыле (опять банальщина, ё маё). И в том, что даже в таком финансовом гиганте от мира кинематографа нашлось место инклюзии. Главный герой - колясочник. Это весьма, весьма немало. Репрезентация тех, кого считали/считают маргиналами, безусловно важна и необходима. Но помимо этого здесь нет почти ничего настоящего. И я говорю не только о спецэффектах.
По итогу, Аватар получился крепким, достойным, но отнюдь не гениальным завершением 2000-х годов в кино. Ну, как уж есть. Зато он продемонстрировал масштаб и разнообразие данного десятилетия в мировом кинематографе. Гляньте, например, «Малена» (2000), где нет даже отблеска современности. И для контраста вернитесь к обсуждаемому мной эпическому полотну Камеруна - ультрасовременному, прогрессивному *особенно по тем временам*. И вы поймёте, как богаты были те годы для киноискусства. Прям вишенка на торте.
3 из 10
(Музыка тут какая-то средняя, не очень впечатляет)
Хоть и этот фильм вышел достаточно давно, но по качеству и сюжету в жанре фантастики с ним мало есть что сравнивать.
Мне его посоветовал посмотреть школьный товарищ, которому я за это очень благодарна. И я еще ни разу не пожалела. Время было потрачено не зря. Настроение в тот день поднялось до максимума. Смотрела просто не отрываясь. Жаль, что не смогла сразу увидеть 3 д версию. У это фильма очень понравился оригинальный сюжет и не стандартная подача. Казалось бы, далекое будущее, новые технологии, освоение далекого космоса, но люди остались все те же. Классическая морская пехота, харизматичный полковник, сомневающийся во всем главный герой, любовная драма, добыча ценных ресурсов, угнетение аборигенов, алчные дельцы - все это здесь присутствует в полной мере, как и в нашем современном мире. Подобное и сейчас происходит в мире и в самых разных странах. Как ни странно, но проблемы все те же и их решают тем же путем.
Спецэффекты и сама сюжетная линия выше всяких похвал. Команда фильма и режиссер постаралась. Вторая часть однозначно хуже, долго ее ждала, но получилось растянуто и не так хорошо, как в первой.
Первую часть иногда пересматриваю, а вот вторую еще не возникло желания ни разу.
Может быть, банально, но кого сегодня можно удивить кинофильмом об аборигенах, которые решили бороться за свою зелёную планету, в отличии от охамевших пришельцев?
Да, только пришельцем и антогонистом оказываемся мы, а не наоборот. Своего рода - банальный сюжетный конструкт наизнанку. Но фильм на самом деле - не совсем об этом.
Поверхность фильма о защите дикой природы - очевидна и поставлена верно. Менее очевидная сторона - понимание того, кто ты есть и выбор того, кем ты хочешь быть.
Ещё менее очевидная - основы наставничества, факты действия, основ поведения и последствий того, что ты делаешь.
Ну и на самом дне есть фундаментальный вопрос: а кто здесь более технологичен то в итоге?
И, ответив на эти вопросы, можно перейти к прямой проблематике: международных отношений, отношений к чужой культуре, своей культуре и - внутрисоциальным проблемам.
Как водится, фильмы Камерона имеют многоуровневое дно и ультраграмотную постановку. Оболочка - это обёртка, которую жевать можно долго, но до начинки так и не добраться.
На деле же перед нами весьма острая проблема, как ни странно, миссионерства, сопряжения культур, биологических видов и...генетического обогащения.
Человек, на продемонстрированной стадии развития, уже входит в определённый тупик. Становится сродни роящимся насекомым. Проблема в том, что 'термиты' собрались стачивать и съедать чужие дома.
И...чужой дом нельзя назвать успешным.
Пусть 'главгад' тут и прикрывается некоей Моралью и напускным Патриотизмом, но его утверждение, что этот мир попытается обмануть - совершенно верен. Как и любой, где царит некий 'разум', полный раздора.
Однако, если насчёт пришельцев всё плюс-минус ясно - группы продажных негодяев пытаются 'подвинуть' всё, что встало под колёсами, занимаются геноцидом детей, используют их, как живой щит и в целом не чураются 'грязной работы', именуя её 'самой лучшей', то с голубыми туземцами всё чуть более двояко.
Во-первых - никто не покажет, почему при высокотехнологичной биологической нейросети у нас луки-стрелы. Но это пол беды. Как они дошли до такого - вот корневой вопрос.
И дело не в 'туземном' образе жизни. Дело в раздоре, который царит между аборигенами. Несмотря на единство с флорой и фауной, как-то они три десятка лет спокойно себе игнорируют проблемы соседа. Они, словно чужие друг другу. Но при этом спокойно впускают к себе 'мимикридов'.
И здесь очень тонкая сатира от режиссёра на те самые прокси-войны, которые, разумеется, ведутся в обе стороны. О каком же естественном благородстве мы можем говорить, если методы у них в своей сути примерно схожи?
Другая сторона - матриархальный мир, основанный на подчинении Единому Женскому Началу. Буквально простой пехотинец оказывается характером крепче местных альфа-самцов, изнеженных заботой, жалостью к себе и ожиданием, что всё само им с неба упадёт. Таки упало.
Итого.
Аватар - гениальная картина, умело притворяющаяся околодетским кинцом. Разбирать её можно буквально по фрагментам долго и настойчиво.
На мой вкус тут не хватает только действительно запоминающегося звукового сопровождения и персонажей за пределами 5-6 центральных, которые также обладали бы харизмой.
Впрочем...для одного из самых зрелищных фильмов начала третьего тысячелетия от Рождества Христова, это косяк только технический.
'Аватар' Джеймса Кэмерона в свое время стал настоящим хитом, в первую очередь, конечно, благодаря своему 3D-формату, который способствовал глубокому погружению зрителя в мир Пандоры. А погружаться было куда, красоты вымышленной планеты на самом деле поражали, да и сейчас безусловно радуют глаз. Сам же фильм в плане сюжета, персонажей, мотиваций не был чем-то прорывным, каждый второй сравнивал 'Аватара' с 'Покахонтас'. Однако один этот факт вовсе не делает ленту недостойной внимания. Как говорится, все новое это хорошо забытое старое.
А история на самом деле проста. Далекое будущее, где земляне практически исчерпали свои природные ресурсы, а потому отправляются в завоевательские экспедиции, одна из которых приводит людей на Пандору. Местные жители, На'ви, не особо рады интервенции, учитывая, что они-то живут со своим миром в согласии, и планета оберегает их так же, как они оберегают ее. И на фоне этого у хвостатых аборигенов возникает конфликт с людьми на бульдозерах, во что бы то ни стало желающих добраться до природных источников энергии. И разбираться с этим конфликтом приходиться Джейку Салли, бывшему морпеху, который оказывается перед сложнейшим выбором в его жизни.
Повествование выстроено таким образом, что зритель вместе с главным героем, Джейком, постепенно все больше погружается в мир Пандоры. Мы узнаем больше о природе планеты, об образе жизни На'ви, особенностях их физиологии и так далее, и тому подобное. Вместе с Джейком зритель привязывается к синекожым аборигенам, разделяя их ценности и понимая, почему люди со своей техникой лишние на этой планете. Подача материала в этом плане на самом деле построена очень грамотно.
По-прежнему лента выглядит потрясающе визуально. Да, с 2009 года много воды утекло, и какие-то сцены уже не вызывают такого же чувства достоверности и восхищения именно в плане использования графики, однако с художественной точки зрения мир Пандоры просто невероятно красив.
Экшена как такового в 'Аватаре' не так много, и весь он сосредоточен в конце ленты, когда два народа схлестываются-таки в открытом конфликте. Опять же - выглядит все очень сочно, плюс интересно наблюдать за противостоянием, по сути, сил природы во всем ее разнообразии и технического прогресса.
И если подводить итог, я могу назвать 'Аватар' отличным фантастическим приключением. Это история о полном переосмыслении ценностей человека, которому пришлось сделать, очевидно, не самый легкий, но вероятно единственный правильный выбор. Выбор, благодаря которому он остался Человеком.
Фильм вышедший в 2009г в декабре, и вроде даже ходил на него в кино, точно не помню, нашумел он в свое время прилично.
Режиссёр Джеймс Кэмерон
Сценарий, идея Джеймс Кэмерон
По-моему, в него не очень тогда верили, но оно того стоило. Ибо просто все очень красиво выглядит, а это мы еще не коснулись других аспектов.
Касательно идее, не сказал бы что прям идея нова, нет - здесь освоение нового мира по аналогии с колонизацией Америки с космо тематикой, магия тут заключается в другом.
Мир - дорого, правдоподобно, интересно.
Сюжет - на наших глазах происходит становления героя, но я бы посмотрел, как по мне. .. Но так бы не получилось бы кино, так что 'герой'. Освободитель народа нави.
ГГ не один персонаж данной истории, так же есть как другие люди, так нави.
Люди в свою очередь делятся на 2 типа, милитаристы и сочувствующие (их меньшинство)
Результат конечно предсказуем, но в этом что-то есть.
Ну и нави, самое интересное, что есть эпизод, где они опускают руки, и только Джейк, воодушевляет их, мда... Ведь можно было избежать кровопролития..
Финальная битва, где по данным 2.5к нави против хм хм 100-200 морпехов еле еле, ну и конечно же дуэль, ммм
Посмотрев фильм в первый раз, я, как и многие, был в восторге. От всего сразу, но уже тогда сюжет казался мне заезженным.
Тем не менее, это было 'Вау!'.
Но посмотрев во второй раз, он мне резко разонравился.
И самая главная причина - я понял, что сюжет аватара - это сюжет Покахонтас. Это спойлер? Я думаю нет.
Но кто-то вообще задумывался об этом? Кэмерон переснял Покахонтас. Далее по тексту: Покахонтас - фильм 1, Аватар - фильм 2.
Фильм 1 - главный злодей что-то вроде корыстного жадного испанского гранда, плывущего в новый свет за сокровищами.
Фильм 2 - главных злодеев два. Первый (Джованни Рибизи) - это начальник всего предприятия, который прилетел за каким-то супер железом. Актёр, как и всегда, играет супер круто. Лучше бы его было больше в фильме. Второй (Стивен Лэнг) - это полковник Кворич. Играет он тоже круто. Плевать ему на железо, он бравый вояка, делающий свою работу.
Фильм 1 - главный герой что-то вроде капитана корабля или просто старшего офицера, он по началу охотно идёт за главным злодеем.
Фильм 2 - главный герой солдат, прошедший ряд горячих точек, из-за чего ставший инвалидом. Идёт охотно на эксперимент вместо брата, а потом ещё сильно радуется, потому что полковник обещает вернуть ноги. И в целом, с полным энтузиазмом включается в процесс.
Фильм 1 - племя, где есть красивая барышня, в которую влюбляется ГГ.
Фильм 2 - всё тоже самое.
Фильм 1 - волшебное дерево и мистические знаки в сторону ГГ.
Фильм 2 - по сути, всё тоже самое с этим деревом и знаками.
Фильм 1 - у барышни есть брат, которому ГГ не нравится.
Фильм 2 - у барышне есть суженный, которому ГГ не нравится.
Фильм 1, 2 - у брата и суженного одинаковая судьба по итогу.
Фильм 1,2 - на ГГ и племя охотятся главный злодей и оставшаяся команда корабля/компания.
В чём коренное различие в сюжете, если об этом вообще можно так говорить? Сигурни Уивер и команда учёных. Тут уж судите сами, насколько разница велика.
Понятное дело, что где-то что-то по-другому, но на моё субъективное мнение - всё это мелочи.
Насколько мне известно, так же сюжет украл ещё какие-то идеи из других фильмов.
Но, мне кажется, перенимать какие-то идеи - это не так уж и плохо, а вот почти полностью слизывать - это уже шляпа.
В конце концов, если смотреть на ГГ из фильма 1, там его изначально не делают настолько воодушевленным воякой, да и барышня хотя бы человек. Так что, в каком-то смысле, понять их симпатию можно.
ГГ из фильма 2 - это человек, который убивал себе подобных? потому что ему явно так хотелось. И вот, он влюбляется в синюю обезьяну, и просто так берёт и предаёт людей, возвышено говоря, что это неправильно так поступать с туземцами. А на Земле ты, видимо, по классике, строил демократию в других странах?
Честно говоря, мерзко. Мерзко, что такой фильм носят на руках.
Да, с технической точки зрения (на момент выхода) фильм был очень крут. Но в остальном - чужой сюжет/
