В 1996 году голливудская звезда Джоди Фостер вкатила студии PolyGram ледяной иск на 54 миллиона долларов. Она должна была играть ближайшего родственника главного героя, но Майкл Дуглас упёрся рогом: для сестры она слишком молода, а для дочери — слишком стара. Фостер технично вышвырнули на мороз, спешно заткнув пробоину в касте Шоном Пенном и переписав сценарий прямо на коленке. Грязная, циничная корпоративная возня из-за контрактов и раздутого эго — это лучший пролог к фильму, который препарирует именно такую породу людей. Картина изначально строилась на костях чужих амбиций, и этот закулисный каннибализм идеально отпечатался на её холодном, расчётливом лице.
«Бабло течёт, а пульс не бьёт»
Знакомьтесь: Николас Ван Ортон. Инвестиционный банкир, альфа-хищник финансового мира и абсолютно мёртвый внутри кусок элитного пластика. Ему исполняется сорок восемь лет — ровно в этом возрасте его отец изящно вышел в окно с крыши особняка, оставив сыну солидную психологическую травму и бездушную многомиллионную империю. Николас живёт в вакуумном саркофаге своего богатства, увольняет старых друзей семьи не моргнув глазом и ужинает в гробовом одиночестве, пережёвывая стейк с таким лицом, будто давится собственными грехами. Он застрял в идеальном тупике, где есть абсолютно всё, кроме причины просыпаться по утрам. И тут на пороге материализуется Конрад Ван Ортон — младший братец, просаживающий наследство в клубах. Он швыряет на стол сертификат компании CRS. Служба развлечений. Николас морщится, проходит унизительный психотест, получает официальный отказ, а на следующий день его дорогая перьевая ручка начинает протекать, заливая чернилами белоснежную рубашку. Реальность даёт трещину. В образовавшуюся щель с радостным визгом бросается первобытная паранойя. Дальше я умолкаю. Крючок глубоко в глотке, леска натянута до звона — просто наслаждайтесь тем, как эта жирная акула бьётся жабрами о палубу.
«Мутный сброд и кукловод»
Пока Ван Ортон носится по городу, теряя лоферы ручной работы, его окружает фантастический паноптикум профессиональных лжецов. Режиссёр населил кадр манекенами, которые оживают ровно для того, чтобы вонзить нож в спину. Конрад — это ходячий комок оголённых нервов, который прячет свою поломанную психику за маниакальной ухмылкой. Он появляется на жалкие минуты, но успевает выжечь кислотой всё пространство вокруг. А Кристина? Дебора Кара Унгер отыгрывает официантку с грацией уставшей стервятницы. У неё лицо женщины, которая точно знает расписание грядущего апокалипсиса, но ей нужно во что бы то ни стало закрыть смену в забегаловке. Она — идеальная наживка, переключающаяся из режима «случайная жертва» в режим «корпоративный дрон» без единого скрипа лицевых мышц. И, конечно, Джим Фейнголд в хирургически точном исполнении Джеймса Ребхорна. Этот бюрократ от садизма с аккуратным пробором продаёт тотальный кошмар с такой же будничной улыбкой, с какой клерки втюхивают вам страховку от клещей. Вся эта банда — просто шестерёнки в механизме, созданном для перемалывания эго главного героя в кровавую пыль.
«Злодея нет, но гаснет свет»
Самая жуткая дрянь в этой истории заключается в отсутствии врага из плоти и крови. Главный антагонист здесь — это аббревиатура. CRS. Безликая корпоративная машина, которая знает о твоих скелетах в шкафу больше, чем твой личный психоаналитик. Они вскрывают твою черепную коробку, достают оттуда застарелые детские страхи и бьют прямо в солнечное сплетение. CRS — это монолитная метафора неумолимой судьбы, которой плевать на твой статус и связи. Она заставит тебя рыться в мусорном баке, если это прописано в смете. Это современный бог из машины, который вместо благодати выдаёт тебе счёт за стирку твоих же испачканных штанов. Здесь страх нагнетается не маньяком с топором, а ледяным осознанием того, что золотой парашют не раскроется, если пилот решил направить самолёт в гору.
«Я не знаю, насколько кино должно развлекать. Лично меня всегда интересовали фильмы, которые оставляют шрамы»
Достаём скальпель. Если включить критическое мышление хотя бы на десять процентов, скрипт начнёт рассыпаться быстрее, чем карьера Николаса. Уровень сценарных допущений здесь просто шизофренический. Авторы выстроили конструкцию, которая держится на монтажной пене и слепой удаче. Как, чёрт возьми, эта контора могла просчитать с точностью до секунды, что Ван Ортон не побежит в противоположную сторону? Что он не пристрелит случайного таксиста в состоянии аффекта? Одно отклонение жертвы на миллиметр — и вся эта гениальная многоходовочка летит в ад, таща за собой уголовные дела на половину штата. Этот нарыв логики зияет прямо в центре повествования, требуя от зрителя гигантской приостановки неверия. Продюсерское решение пожертвовать здравым смыслом ради адреналинового аттракциона могло бы убить фильм. Но мясник за камерой работает стильно. Оператор Харрис Савидис заливает кадр таким густым неоновым отчаянием, а ритм монтажа так яростно бьёт по нервам, что на эти сюжетные костыли ты просто закрываешь глаза.
«Клоун лёг на бетон, паникует Ван Ортон»
То, как создатели обращаются с деталями — это чистая визуальная психопатия. Вспомните сцену, где Николас находит на подъездной дорожке деревянного клоуна с ключом во рту. Эта жуткая кукла лежит в той самой позе и на том самом месте, где когда-то распластался труп его отца. Нам не орут об этом в ухо через флешбэки — нам просто кидают улику под ноги. Каждая тень, каждый мутный выпуск новостей, каждая испачканная рубашка — это филигранно выверенная терапия шоком. Дуглас выдаёт здесь свой абсолютный максимум. Наблюдать за тем, как с холёного сноба шаг за шагом слетает спесь, превращая его в загнанное животное — это элитный сорт садистского удовольствия.
Это не стандартный триллер про заговоры под попкорн. Это жестокая, дорогая и издевательски смешная пощёчина каждому, кто самоуверенно считает, что держит эту жизнь за глотку. Когда ты думаешь, что купил весь мир со всеми потрохами, мир просто вежливо выставляет тебе счёт за аренду твоей собственной паранойи. Рассудок может идти к чёрту — в этой игре выигрывает только тот, кто громче всех кричит, падая в бездну.
Перезагрузка сознания и возможность пощекотать нервы
Очередной фильм выходного дня.
Не совсем на тему 8 марта, но точно про день рождения, который у меня был совсем недавно.
Я писала помнится, что не люблю подводить итоги, но люблю ощущение приближающейся весны и начала нового года, которое у славян собственно и выпало на масленичный период.
Так вот, сегодня я хочу рассказать о фильме 'Игра', с незабвенным Майклом Дугласом в главной роли.
Он, как всегда, великолепно вошел в роль, сыграв надменного, эгоистичного, пресыщенного жизнью человека, якобы стоящего на вершине экономического мира.
Для меня это было вдвойне интересно, так как с аналогичным типом я в свое время состояла в отношениях, и чуть было не вышла за него замуж. Слава богу, я познакомилась с нынешним своим мужем и у меня в голове постепенно все встало на место.
Такие мужчины больше заботятся о личном комфорте и красоте своего павлиньего хвоста, под которым, как известно, красуется обычная куриная жопка.
Так вот. Мужчину я догадалась бросить, хотя мы продолжали общаться как друзья, опять же перспектива получения халявной возможности поиметь психологическую консультацию по дружбе была для меня слишком уж заманчива.
Только лет так 10 спустя, узнав об очередном винте и перипетии жизни того человека, я поняла, насколько же невероятно эгоистичен он был, и прервала с ним всякое взаимодействие, в том числе и дружеское.
Так вот. В фильме 'Игра' я увидела аналогичного персонажа, перевоспитанием которого занялся его собственный младший брат, который подарил главному герою очень своеобразный подарок на день рождения, а именно - участие в игре.
В чем заключается игра, никто не говорил, для подготовке к ней было необходимо пройти ряд стандартных психологических тестов, плюс медицинский осмотр. Все выглядело загадочно и необычно, и тем интереснее было для главного героя фильма.
Так вот. Я, как человек, имеющий неплохой опыт различного психологического и психотерапевтического консультирования, ответственно могу заявить, что Майклу повезло не сойти с ума.
Некоторых людей просто нельзя выводить из точки комфорта, хоть некоторые коучеры считают совсем наоборот, видя перекомфорченную среду основным источником бед человека.
Тут у главного героя с психикой все было нормально, и такой замысловатый выход из зоны комфорта он блестяще выдержал, показав свои лучше качества, а именно смелость, стрессоустойчивость, готовность совершить невозможное и многое другое.
Мне бы очень хотелось рассказать подробнее, но, увы, нельзя. Это будет уже спойлер.
Если вы хотите пощекотать себе нервы атмосферой в стиле Стивена Кинга - это сюда.
Итог - новый год, обновление, переосмысление семейных и личных ценностей, работа с психотравмой. Полная перезагрузка сознания, работа с установками, жизненными целями и приоритетами... все в лучших психотерапевтических традициях.
Все, что нужно - лишь сыграть в игру.
Помнится, я работала на кафедре общей психологии СПбГУ, наивно полагая, что это поможет мне поступить. На деле не то, что не помогло, а еще здорово отняло время от подготовки. В итоге, я все бросила, метнула хвостом, попрощалась с универом, поступить в который без блата для меня оказалось сложно выполнимым, и недобрав 2-х баллов, решилась и поступила в другой вуз, который почти с отличием и закончила 5 лет спустя.
Но это уже совсем другая история.
А тут - однозначно рекомендую. Отличный триллер, с неподражаемым концом для тех, кто хочет начать жизнь сначала или как минимум хочет разобраться в себе, в своих жизненных ценностях и базовых установках.
Вы когда-нибудь готовили рапану? Это такой симпатичный черноморский съедобный моллюск. Если вынуть его из моря, он забивается внутрь раковины и сидит там настолько крепко, что достать его оттуда невозможно никакими усилиями. Чтобы вытащить мякоть, бедного моллюска самым живодерским образом кидают в кипяток, после чего выковыривают из раковины вилкой. Примерно то же самое делает Девид Финчер с главным героем фильма «Игра» в исполнении Майкла Дугласа. Но производит он это не для того, чтобы убить и съесть главного героя, а с противоположной целью - сделать живее всех живых. Зачем такие сложности? Современный человек — это тот же моллюск рапана, закупоривший себя в раковине программой жизни, которую он всю жизнь выстраивает сам и которую ему навязывает потребительское общество. Этой программой он создает себе ощущение душевного комфорта, которое странным образом запрещает ему новый взгляд на себя, на мир и препятствует поиску смыслов. Чтобы оживить человека, нужно содрать скорлупу, которой он защищается от мира. Как это сделать? Девид Финчер ищет на него ответ в трех своих кинокартинах, которые все три являются блестящим мысленным экспериментом. Добрым словом современного городского человека не пронять, настолько он сросся со своей раковиной и потихонечку в ней сгнил. Его нужно сварить, избить, прополоскать, перемолоть в жерновах жизни так, чтобы на нем живого места не осталось от ударов судьбы. Для разных людей Финчер предлагает разное лекарство. Богатым, загнивающим в роскоши, изобилии и власти, предлагается жестокая игра в картине «Игра», среднему классу, отупевшему от консьюмеризма, — пять правил бойцовского клуба в фильме «Бойцовский клуб», всем и всякому, кто оглох и ослеп — педагогические убийства в кинокартине «Семь». Такие радикальные способы воздействия рождаются только в обществе духовно спятивших людей, на которых, по всей видимости, Девид Финчер насмотрелся в своей среде обитания в течение всей жизни. Человеку Ренессанса этого не понять. Чтобы сбросить панцирь ему, жителю какой-нибудь Флоренции, требовалось гораздо меньше, чем герою Майкла Дугласа. Например, посмотреть на картину Рафаэля или Босха, почитать Петрарку, Данте, послушать проповедь, наконец. Это вызывало или просветление или отвращение, а в итоге приводило к обновлению и поиску смысла жизни. Сейчас все это не работает. Человек глух, слеп, бесцветен. Духовные поры забиты житейским салом, вместо сердца картошка. Достучаться до разума такого человека можно только методом Финчера. А если нельзя, то почему бы не фантазировать на эту тему языком крепкого киноискусства? В этой связи забавно читать негативные критические отзывы к картине 'Игра' - 'так не бывает!' Конечно же не бывает. Это же фантазия.
Резюме: фильм 'Игра', как и вся трилогия Девида Финчера на тему 'приготовления рапаны', без всякого сомнения киношедевр упаднической эпохи, в которую мы живем. За филигранно продуманным сценарием и выверенной режиссурой скрывается философский манифест пробуждения, которому в кинематографе по содержанию и форме аналогов, пожалуй, нет.
Есть картины вечные, знаковые, словом, удачный проект от А до Я. Столько лет прошло с момента выхода, но “Игра” остается для меня best of the best. Редкие фильмы хочется пересматривать раз за разом, но этот не теряет для меня глубины и интереса при просмотре. Почему? Атмосферность, некое настроение, которое трудно передать словами. Темпо-ритм. Хроники детских видеозаписей и воспоминаний, пианино, размеренно, созерцательно отбивающее ноты тоски, тонкой мелодрамы. Связь с бессознательным, в которое главный герой погружен, словно в омут – вязкий, тяжелый, восковой. Операторская работа – статичная, как и восприятие самого Николаса ван Ортона. Фокус на его психологию, реакции, поведение, шаблоны, как нужно себя вести, что приемлемо, а что – нет. Реальность, отполированная до полной потери всяких признаков жизни. Талантливо и харизматично переданный Майклом Дугласом герой. Им восхищаешься – но почему? Он застрял в самом себе, даже нет – в каком-то сценарии, мы будто видим не самого ван Ортона, а лишь рябь едва заметных волн его реальной индивидуальности, спрятанной где-то глубоко внутри. Насмешка, недоверие, замкнутость, снисходительный, покровительственный фасад. Гнев, проступающий сквозь полотно ломающих его стереотипы событий, потеря контроля над происходящим. Наконец смятение, страх, потеря чувства реальности. Авторский психологический триллер, соседствующий с экзистенциальной драмой, наверняка понятый и оцененный не всеми, но мое сердце отдано этой картине навсегда.
Жил да был один богач, ему исполнялось столько же лет, сколько было его отцу, когда тот самоубился. Его бросила жена, потому что он ей внимания не уделял, его все ненавидят, потому что он закрылся от всех и идёт по головам только ради денег, которые в жизни уже не успеет потратить. Но он решил встретиться с братом накануне своего дня рождения. Тот ему дарит билет в центр развлечений. Говорит, что участие в 'игре' изменит его жизнь.
Если мы не берём во внимание 'Бойцовский клуб', то фильмы Дэвида Финчера для меня пока кажутся какими-то серенькими, глупенькими и посредственными, несмотря на интересные задумки для сюжета. Главный герой очень ведомый и наивный, он делает всё, чтобы быть обманутым. Интеллект этого мужчины стремительно падает, когда это нужно сюжету. Какой бы загадочностью не обладали события 'Игры', я на протяжении 2 часов наблюдал, как человека водят за нос. И он даже не предпринимает попытки сесть и подумать, кому это надо, для чего и какой будет следующий шаг. Мозг у человека просто не работает, и от этого выходит нереалистичный сюжет, который однако сохраняет свою интересность. Но он никак не может претендовать на гениальность.
Помимо главного героя, в фильме есть целая куча других персонажей. Все они также представляют из себя серую, ничем не примечательную массу. Нет претензий к актёрам, к их работе, но я не понимаю где должен был раскрыться их потенциал. Здесь играть в общем-то нечего.
К визуальной части и к саундтреку претензий нет, но и зацепиться, опять же, не за что. Да, загадочно. Уууу, мистика! Что же будет дальше?! Но попробуйте посмотреть фильм по второму кругу. Я уверен, что мистика исчезнет. Останутся лишь отголоски воспоминаний о том, каково это было в первый раз.
Замечательный динамичный триллер с Майклом Дугласом и Шоном Пенном. Актёрка действительно хорошая. Дебора Кара Ангер тоже смотрелась очень неплохо. Отличный сценарий. Этот фильм, прям король перевёртышей. Классная музыка и великолепная неонуаровская атмосфера. Финчер - новый Хичкок. Но вот финал немного разочаровал. Слишком уж гладкий. Финчер пошёл на поводу уж не знаю чего и малость не доиграл. А хотелось бы мрачности, а ещё лучше открытости финала. Это было бы круче. Но кино всё равно классное. Одно из лучших в своём жанре.
По сюжету, есть успешный и богатый банкир, с тараканами из прошлого, подуставший от жизни. На днюху, его несколько неуравновешенный брат, дарит ему приглашение на какую-то игру, которая называется Игра. Дуглас вроде как толком и не соглашается, но игра похоже начинается. И в жизни героя Дугласа начинает жесть, кровля и даже мясо с кровью. Сплошная беготня, шизовые знаки и дикая нервотрёпка. Цель и правила игры предстоит выяснить по ходу приключений.
У режиссёра фильма Дэвида Финчера имеется послужной список работ. а прежде всего: Бойцовский клуб, Семь, Загадочная история Бенджамина Баттона, Исчезнувшая и т.д. Лично мне и уверен, что многим другим кинолюбителям, которым по душе фильмы Финчера, нравится их пересматривать, особенно когда знаешь мозговзрывную концовку. Тоже самое можно смело сказать про Игру - фирменный финчеровский коктейль психологического триллера и детектива. Данную ленту я посмотрел на днях во второй раз и от этого просмотра я получил богатую палитру эмоций.
Главный герой Николас Ван Ортон (Майкл Дуглас) является успешным инвестиционным банкиром, у которого есть всё в материальном плане: свой особняк, прислуга, выгодные контракты, обеды в дорогих ресторанах и всё остальное, что может себе позволить зажиточный мужчина. Однако он разведён, потерял в детстве отца и совсем недавно из жизни ушла и мать, вследствие всех этих обстоятельств можно наблюдать некоторый затворный образ жизни главного героя, он стремится дистанцироваться от всех близких ему людей, не желая с ними идти на контакт, ссылаясь на занятость. А вечера он проводит за просмотром новостных экономических каналов за стаканом виски. Но самая главная черта характера нашего главного героя, на мой взгляд. это привычка всё держать под контролем и нелюбовь к сюрпризам.
Брат Ника - Конрад (Шон Пенн), который является его противоположностью по характеру и образу жизни, решил настоятельно встретится с ним на 48-й день рождения, где он делает ему подарок в виде билета на участие в так называемой 'Игре'. Николас с трудом соглашается, обратившись в компанию, которая занимается организацией и подготовкой этого 'развлекательного мероприятия'. Он проходит подготовку и после этого и начинается завязка фильма. События 'Игры' не заставят зрителя оторваться от экрана, наблюдая как постепенно в жизнь Ника врываются хаос и груда сюрпризов.
Могу отметить и режиссёрские посылы, которые я углядел и попробую их раскрыть. Прежде всего это неспособность человека выносить ситуации неопределённости в одиночку. Принимая правила 'Игры', главный герой Дугласа не может полностью положиться ни на кого, близкие люди от него либо отвернулись, либо пропадают в ответственный момент, а деловые партнёры, подчинённые и незнакомцы ведут себя неудобно и крайне непредсказуемо. Также наблюдается и детская психологическая травма Николаса, в связи с трагической гибелью отца, которую он до сих пор переживает и не может её никак залечить.
Майкл Дуглас прекрасно сыграл роль противоречивого вечно серьёзного скряги, смотря на него можешь испытать как негативные, так и позитивные эмоции. Остальные актёры второго плана Шон Пенн и Джеймс Ребхорн тоже не разочаруют. Музыка очень хорошо передаёт тон и настроение фильма, я приятно удивился что её писал Говард Шор, композитор Властелина колец.
Общий итог: данный фильм Вас погрузит в аттракцион психологических интриг, расследований и твистов, более того он может заставить задуматься о человеческих ценностях и важности наступлений перемен в жизни. Такая вот фишка фильмов Дэвида Финчера - сплошные игры разума.
Многие знакомы с творчеством Дэвида Финчера, даже если вы не знаете, что это творение Дэвида Финчера. Такое громкое и знаковое для киноиндустрии произведение, как 'Бойцовский клуб' мало для кого остается неизвестным. Но немногие люди, по крайней мере из моего окружения слышали про 'Игру'. И я считаю, что это большое упущение.
Прежде всего. это чувство погруженности, присутствия, будто ты там же, ты часть этой экосистемы. Ты существуешь в том же пространстве и времени, что и герои фильма. Но ты лишь безмолвный свидетель происходящего, которого также, как и главного героя, все попросту водят за нос. Ты понимаешь, что ты тоже часть 'игры'. И это одно из главных преимуществ.
Второе качество, которое можно считать достоянием фильма - сюжетные повороты. Вы не можете отрицать, что весь фильм вы сидели в напряжении от происходящего, когда герой из раза в раз попадал в безвыходные и катастрофичные ситуации, погружаясь в пучину страха от безысходности своего положения. И это настолько мастерская, ювелирная работа. Подобно кукловоду, Финчер дергает за нитки не только сюжет, но и ваше понимание. Вся история начинается как типичный скучный фильм об идеальном человеке. Он богат, эрудирован и хитер, он честный, справедливый и скромный. Потом тебя забрасывает в триллер, где все, что тебе остается - попытаться выжить и не потратить все нервы от напряжение, словно ты главный герой. А в финале тебя ждет простая мораль о ценности жизни, счастья и веселья. где все заканчивается относительно хорошо, когда до этого весь фильм ты сидел на иголках.
И еще одно преимущество - счастливый финал. То, что не ожидаешь от фильма и всего жанра, в принципе. На протяжении всего фильма тянется нить апатичности и мрачности. Вся жизнь такая пластиковая, искусственная. И в 'игре' ты будто начинаешь жить, чувствовать, перестаешь просто быть чем-то пустым.
Мое заключение: это один из лучший фильмов, что я посмотрела. Я давно не каталась на таких ментальных качелях, давно не испытывала переживаний. Это фильм стоит того, чтобы его посмотреть.
Кино рассказывает о человеке, вечно крутящимся в сфере акций и инвестиций, слишком занятым для собственного счастья. Он будто мистер Батлер из книги 'Мартин Иден' - машинально добивается успеха и забывает о радостях жизни.
Его брат дарит ему на день рождения сертификат на игру, которая по его словам очень помогла ему в моральном плане и говорит о ней как о непередаваемых ощущениях. Помимо брата богатые и успешные коллеги главного героя тоже советуют ему игру и мечтают стереть себе память дабы пережить эти ощущения вновь.
Про игру ничего неизвестно, пока не дойдешь до конца.
Фильм из тех, что до конца не дают тебе понять происходящее либо переворачивающие все твое восприятие в самом конце и заставляющие пересмотреть себя, как например 'остров проклятых'
Кино уникально тем, что если в процессе просмотра ты начинаешь продумывать варианты что же все таки происходит и какая у всего происходящего на экране цель - ты не знаешь за что зацепится, ведь выяснить цель игры - это и есть игра.
Игра - яркий пример интригующего и уникального триллера, побуждающего к движению, прежде всего в личной жизни.
Пожалуй надо начать с того как грамотно передана атмосфера конца девяностых готов. В свою очередь я рос в это время и кинематограф того времени сам по себе у меня заложен внутри приятными настольгическими чувствами.
Касаемо актеров - Майкл Дуглас прекрасно, в принципе как и всегда, пережил роль Николаса. Сам фильм будучи триллером заставляет пощекотать нервы, а актерская игра двух сюжетных братьев - еще сильнее погружает в происходящее внутри сюжета. И вот сюжет как раз - является визитной карточкой данной картины. Когда я в первый смотрел эту картину, я был настолько погружен, что даже не сразу заметил слёз на своих глазах. Слёзы были от того насколько жизненно перенесены многие аспекты героя, те аспекты, которые тесно пересекались с жизнью моей. Заставляет задуматься при просмотре - на что мы тратим свою жизнь? Полезен ли ты в своем бытии, будучи бедняком или же богачем. Фильм помимо раздумий над упомянутыми выше вопросами так же дает и ответы.
Самое поразительное это, конечно, концовка. В моей жизни это самый грамотно выстроенный, непредсказуемый фильм. То, что происходит в конце - действительно не ожидаешь и даже выдыхаешь от напряжения.
Вывод таков. Я советую просмотреть данную картину, но не частить.
