Цитата нейросети из саммари по отзывам: 'Несмотря на зрелищность, фильм больше подходит для одноразового просмотра в качестве развлекательного экшена, чем для глубокого восприятия'.
Не представляю, кто садится за просмотр такого плана кино 'для глубокого восприятия'. Ну да ладно. Мы фильм включили просто развлечения ради. Его мы получили.
Да, зрелищных моментов здесь действительно много. Причём с самого начала: Италия, красивые актёры, погоня на кислотно–зелёном 'Альфа Ромео', приправленная порциями юмора в стиле героев Райана Рейнольдса последних лет. А эпичный паркур на высотке во второй половине таймлайна — это просто вау!
Жаль, что Дейву Франко досталось мало экранного времени. Бен Харди понравился. Ранее видела его только в 'Богемской рапсодии' и 'Людях Х'. Девушки тоже хороши. А смотря на схватку в исполнении Юрия Колокольникова и Рейнольдса меня не покидало ощущение, что где–то они уже состязались, на какой–то кухне с металлическими столами. И да, в 'Телохранитель киллера' же!
Я думала, будет очень в духе 'Команды А'. Но тут больше кровищи (что для меня не гуд — не люблю такое), больше сентиментальности и пара попыток в страстный интим. Плюс рваный по хронологии сюжет немного сбивал с толку. И если 'Команду А' было желание пересмотреть и посмеяться, то тут не загадываю, когда захочется включить повторно. Но как фильм на вечер, когда всё пересматриваемое поднадоело, очень даже неплох.
Оставлю отзыв как положительный, чтобы разбавить негатив. А вообще так и не определилась, в какую папку его отправить: 'нравятся' или 'нормально'. Не так хорош для первой, но и не так плох для второй.
Не всегда получается иронично смотреть новые фильмы Майкла. Почти все его картины динамичные боевики с искрами и пафосом. Это аттракцион, развлечение, отдых и анти-стресс. Абсолютно не вижу здесь проблем. Такие вещи обязаны существовать. Например, 'Скорая помощь' меня позабавила, но так легли звезды и пожелали карты. На деле же фильм дурацкий. 'Кровью и потом' был веселым. 'Плохие парни' давно стали классикой. 'Скала', 'Армагеддон' и 'Перл-Харбор' уже культовые произведения. 'Трансформеры' сегодня бесят, а завтра веселят, если пережить атаку пафосом и кринжем. 'Призрачная шестёрка' как та собака из мема: не кусает, но делает больно по-другому.
Сюжет расскажет о мега-ультра-богатом американском миллиардере, который собирает команду крутых наемников, чтоб устранять злых злодеев. Главные герои считаются погибшими, поэтому никто не знает об их существовании. И величают они себя 'Призраками'. Каждый в команде имеет униКАЛЛьные способности. Крутой водила, супер-мега-доктор, ПАРКУРщик, два ассасина и сам МИЛЛИАРДЕР. Позже к ним присоединяется снайпер. И всей этой шайкой они решают устроить государственный переворот в какой-то вымышленной стране, свергнув злого тирана. Такой сюжет, да. Американский.
Я дважды начинал смотреть 'Шестерку'. Первая попытка увенчалась провалом. Я злился и бесился. Фильм практически с порога бросает зрителя в динамичный экшен. Не каждый может себе такое позволить. Чаще нас плавно вводят в историю или используют умеренный экшн для разогрева. Здесь же под безумный монтаж Бэя происходит погоня с перестрелкой, во время которой нас забрасывают флешбеками. Это уже финал фильма? Че? Куда? Почему? Усугубляют всё отвратительные склейки, рушащие понимание происходящего; сотня киноляпов в первые 10 минут и чрезмерная тряска камеры. Когда Майкл купит себе хороший стабилизатор? Ведь деньги на камеры у него есть. Хотя, часть фильма он снимает на телефон или go-pro, ведь это аутентично.
Я продолжу утверждать: кто-то в новой команде Бэя или он сам не умеет пользоваться камерой. А ещё монтировать. Не знаю, для некоторых ценителей это уникальный фирменный стиль маэстро, которому нужно учиться годами в шаолиньских монастырях, а мне на это больно смотреть. Обрезанные кадры в полсекунды и сальто трясущейся камеры рушат впечатление. Представьте, что вам светят фонариком в глаз, в рандомный момент выключая и включая его. Такие вот ощущения. Добавим к этому внезапные флешбеки. И когда зритель ошарашен и не понимает, что происходит… можно начать фильм. Так прошли первые 10 минут.
Далее нас ждет погружение в историю каждого из героев и разработка плана-переворота. Персонажи это одно из достоинств фильма. Точнее несколько персонажей. Райан Рейнольдс играет самого себя, но без энтузиазма. Он будто осознал, что эксплуатация образа Дедпула уже утомляет не только зрителей, но и его самого. И он с улыбкой, скрывающую боль, шутит второсортные шутки. Безэмоциональная наемница выглядит на его фоне намного лучше. Она абсолютно спокойна и индифферентна ко всему. Другой наёмник играет Райана Рейнольдса, который играет Дедпула. Поэтому составляет конкуренцию Райану в плане генерации кринжа. Дальше паркурщик, который круто ПАРКУРИТ. И докторша, которая тут есть, не делая фильм лучше или хуже. Про водителя лучше говорить только хорошее или ничего не говорить. И снайпер как оплот адекватности, что делает его самым скучным персонажем.
Не знаю, зачем я это рассказываю. Смотреть вы не будете, потому что не нужно это смотреть. Майкл снимает фильм, когда, играя где-нибудь в песочнице, ему приходит безумная идея. Вокруг нее он и выстраивает сюжет. Например, 'хочу крутую сцену с магнитами. Там будет перестрелка, а бандиты будут летать по яхте. СНИМУ ФИЛЬМ, ГДЕ ТАКОЕ БУДЕТ. А что еще там будет? А кому не пофиг?'
Сюжет фильма довольно сомнителен. Обсуждать его не хочется. Теперь, когда я выговорился, фильм не кажется таким плохим. Это 'боевик' в понимании тех, кто ненавидит боевики: много бессмысленного экшена и ноль интересного сюжета. Моя вторая попытка посмотреть фильм закончилась успехом. Начиная со второй половины фильма, уже не так злишься. Концептуально боевые сцены выглядят интересно. Даже чувствуешь напряжение. Вестибулярный аппарат успокоился, поэтому есть время оценить достаточно зрелищные сцены. Если захотите посмотреть что-то совершенно бестолковое или вас легко развеселить, то добавьте фильм в свой список. На место под номером 1000.
Да, да, и ещё раз да! Браво, Майкл Бэй, аплодисменты в студию! Каждый доллар из вложенных сюда 150 миллионов отбил себя (ну ладно, не каждый, но тем не менее), маэстро-гений. Продолжать ликовать можно ещё долго, но перейду всё же к сути.
Вышедший аж три года назад фильм 'Призрачная шестёрка' непонятно как-а главное почему-прошел мимо нашего зрителя. А очень, очень жаль! Вроде бы и актёры не последние ноунеймы - в фильме у нас и мсье Райан Рейнольдс в роли Дедпула после уроков, и красавица Мелани Лоран, эпизодичный Дейв Франко, да ещё и такой режиссер как Майкл 'Взрывай всё что движется' Бэй. Однако, лишь спустя три года я наткнулся на отрывок из данного кино-и он очень уж меня зацепил. Зацепил своим драйвом, красотой и юмором. Драйвом-потому что это фестиваль экшена имени Бэя, в привычном и узнаваемом его стиле. Всё что можно взрывается, горит и светится покруче чем Москва на Новый Год. Динамика драк, погонь и прочих атрибутов хорошего боевика просто максимальная, а за сцены паркура, снятые от первого лица на крышах небоскрёбов, режиссёру, оператору и постановщику трюков можно вообще выдать номинацию на какую нибудь премию, ибо от них просто дух захватывает, seriously. Частично из таких сцен и складывается красота фильма-разумеется, пейзажи Европы, пустоши ближневосточных пустынь и залитые неоном небоскребы красивы по определению, но когда в них ещё и происходит настолько красивый и технически выверенный, хоть и местами тупой, экшн, фильм превращается в великолепное зрелище приносящее огромное удовольствие от просмотра. +наконец таки в фильм добавили нормальные современные автомобили: а то Форсаж и ему подобные приучили нас к тому, что лучшие тачки-это старые полугнилые ведра, и я рад что старина Майкл Бэй послал куда подальше таких советчиков и напихал в фильм эстетически приятные глазу суперкары: начиная от великолепной кислотной Альфа Ромео, исполняющей по узеньким улочкам Флоренции, и заканчивая грандами итальянского машиностроения-шедевральной Феррари 488 Писта и классическим Ламборгини Урусом.
Но продолжим тему красоты. Красивые декорации будут бессмысленны без хорошей актерской составляющей: про Рейнольдса и Лоран, думаю, можно не говорить, но вот Бен Харди, Адриа Архона и Кори Хоукинс (aka 'Четвёртый', 'Пятая' и 'Седьмой') в фильме были очень колоритными. Единственное, что 'Пятую' не раскрыли как полноценного члена команды, но это простительно за одну единственную сцену штурма в зелёном платье и розовой маске-она фантастически красива. 'Третий' (Мануэль Рульфо) и главный злодей Ровач Алимов (Лиор Раз), а также ещё один почти полноценный главный герой Мурат (Пейман Моаади) показались неплохими персонажами, но их затмевает основный костяк 'призрачной' команды. Сюжетные детали, думаю, пересказывать нет смысла-ничего особо нового, но хуже фильм это не делает. Подобную историю видели уже много раз, хоть режиссер и добавил в неё некоторые новые детали. А ещё режиссер добавил много юмора - причем неплохого такого, скажу я вам. Разумеется, больше всех упражнялся в остроумии герой Рейнольдса (вот почему он и стал Дедпулом после уроков-видимо, как подметили другие зрители, свои шутки он взял из сценария про парня в красном костюме). Но юмор этот был действительно к месту и действительно очень смешным, тут вообще без нареканий.
Отдельного упоминания стоит саундтрек к фильму: всегда приятно слышать с экрана знакомые треки, но когда перед тобой разворачивается великолепный экшн под эпичную музыку (сцена встречи в пустыне под музыку Armin Van Buuren - шутка ли?) количество дофамина в организме повышается до немыслимых чисел. Или же паркур по стройке под Awolnation-'RUN'. Шедеврально, что уж сказать!
Разумеется, у фильма есть минусы-как и в сюжетном плане, так и в постановочном. Например, классические Бэевские проблемы с временем суток-когда одну сцену снимают и с солнцем в зените, и на закате, а в итоговой версии фильма получаются постоянные перемены фонового света. Соглашусь, неприятно, и лишь из-за совокупности этих минусов я не поставил максимальную оценку этому фильму. В остальном же - мне жаль, что я увидел этот фильм так поздно, а многие зрители вообще могли его пропустить. Это отличный комедийный боевик, очень красивый и очень весёлый. Без морали, с небольшим ляпами, но они нивелируются всеми его вышеописанными достоинствами. Спасибо, Майкл Бэй, за эти 2 часа удовольствия. За такие фильмы мы тебя и любим!
Миллиардер инсценирует собственную смерть и набирает отряд наёмников из разных стран мира, чтобы бороться со злом. Их цель свержение диктатора Тургистана.
Наконец я добрался добрался до этого экшена Майкла Бэя, снятого для Netflix за 150 миллионов долларов. Ему дали полную творческую свободу и он развернулся по полной, по сути наплевав на вменяемый сценарий и включив на полную катушку экшен да ещё с рейтингом R.
Уже начальная сцена погони в Италии, где герои самозабвенно сбивают пешеходов и уничтожают бесценные произведения искусства, задают тон фильма. Хорошо и с размахом снятого экшена тут хватает. Правда, рукопашные бои, в отличие от погонь и взрывов, Бэй так и не умеет снимать. Правда, этих сцен всего две и они короткие.
Персонажи тут ничем не выделяются. Только Райан Рейнольдс по традиции играет самого себя и шутит в привычной манере. Остальные представляют из себя персонажи-функции, просто как участники многочисленных боевых сцен.
Не отягощенный нормальным сценарием и более-менее интересными персонажами, но прилично снятый на техническом уровне, боевик. Смотреть можно, но выветривается из головы моментально.
Если относиться несерьезно, то все очень даже неплохо
Если вы смотрели фильм 'Дэдпул' и он вам понравился, а точнее понравилась манера общения и диалоги Райана Рейнольдса, то вам этот фильм зайдет. Поясню, что на протяжению всего фильма, создается впечатление, что Дэдпул сменил образ на человека - борца за права людей.
Если 'Дэдпул' не ваше кино и вы не понимаете всю дичь, которая там происходит, то этот. фильм также не стоит понимать. В нем отсутствует логика, довольно простой сюжет и, в целом, нет ничего такого, чтобы хотелось потом обсудить с друзьями.
Но если вы все-таки любите экшен, красивые машины, и нелогичные подвиги - то фильм вас порадует:
1. Начало фильма просто нереально красивое с точки зрения погони и тачки главных героев. Все это происходит в Риме, поэтому виды там потрясающие. Но тут погоня уже в стиле последних серий 'Форсажа', поэтому готовьтесь, что будет возникать мысль 'серьезно?'.
2. Сами персонажи. Идея про такую группировку хорошая, персонажи интересные, особенно круто их представили. За это большой и жирный плюс. Но я не ожидала такого решения в сборе финальной команды от сценаристов, потому что мне показалось нелогичным выбор главного героя. И в целом, главный герой (Райан Рейнольдс) тут явно проигрывает остальным персонажем. Он совершенно не полноценный и, на мой взгляд, он больше портит фильм, чем дает стержень всей команде.
3. С точки зрения диалогов и юмора - на такой уровень всегда найдется зритель и местами, действительно, смешно.
4. Мне понравилось то, как они обыграли Туркменистан. Не знаю, насколько это политкорректно, но отсылки и идеи были довольно интересно преподнесены.
В общем, он не такой плохой, как многие считают, но и не нужно ждать, что вы увидите качественный фильм про погони, политические игры и все будет взаправду.
«Твоя тупость может тебя спасти» - говорил Рори Ломщик Нику Греку в ружейно-картежной нетленке Гая Ричи. «Призрачную шестёрку» не спасает. Вообще, под Новый Год принято рассказывать истории – поэтому вот еще одна, крайне оригинальная. Каждый год трое последних гетеросексуальных фаната Майкла Бэя собираются вместе и идут в баню, а обсуждаем мы там одну лишь тему. Не глобальное отморожение или необходимость завтра же с утра в сотый раз перечитать всего Валентина Распутина, чтобы стать хоть немного чище, а то, когда уже жадные продюсеры перестанут держать нашего любимца в заложниках, заставляя его снимать фильмы про бездушные грохочущие машины и собирать миллиарды в их грязные и стильные карманы, и уж тогда он покажет себя образца начала 2000-х. Но как сложно принять красную таблетку из рук подозрительного чернокожего парня, так сложно и принять тот факт, что он уже никогда не снимет прекрасное в своей глупости кино, и вовсе не железяки с Кибертрона тому виной, а болезненный инфантилизм, засевший иглой дикобраза между его средним и указательным пальцами.
Бэй опять кричит на тебя с первых же секунд так сильно, что хочется закричать на него в ответ. Орёт визгом тормозов дорогих машин, распахнутыми в своей доступности женскими персонажами, перехлестывающей отвратительной маскулинностью у мужчин, воплями лживой пропаганды и взрывами. За этим гамом сюжет про то, как группа очень богатых и формально мертвых борцов со злом воюет против центральноазиатского диктатора, любящего воздвигать себе золотые статуи, читать рэп и угнетать свой народ, уже даже не воспринимается как какая-то шутка. Режиссёр в своём фарсе переходит на фарси, так яростно терзая человеческую плоть на экране, словно количество отлетевших голов или врум-врум крутые тачки с крестами Доминика Торетто способны вернуть ему успех среди женщин, но синяя таблетка справилась бы с этим эффективнее.
Ирония даже не в том, что Бэй перестал успешно играть с чувствами молодежи и мэнчайлдов, а в том, что у него уже никто не хочет играть лицом. Когда-то у него Брюс Уиллис ухмылкой переигрывал огромный космический булыжник, Смит и Лоуренс на двоих выдавали идеальную химию, даже будучи плохим парнями, а нынче у него то пошло кривляются сэр Энтони Хопкинс и несэр Джон Малкович, то здесь Райан Рейнольдс опять играет Райана Рейнольдса, а Мелани Лоран пытается стать Меган Фокс. И с каждым новым его фильмом понимаешь, что мы уже давно прошли все стадии принятия, уже не смеемся над забытыми в кадре 150-миллионного боевика звуковиками, над сексом над трупами только что убиенных вражин или очередным бэби-бумом в голове неуемного творца. Принятие. И пошли-ка мы в баню.
Сказ про то, как шестеро «бунтарей» государственный переворот устраивали. Интернациональный отряд, в азарте сносящий на своем пути, улицы, дома и города, плохих парней и невинных людей (но ведь все за правое дело же).
Очередной аттракцион от Майкла Бэя, напичканный экшеном и тра-ра-рахами под завязку. Выглядит все зрелищно и динамично, включая автомобильные погони, перестрелки и прочие разрушения.
За весь фильм я насчитал реально три стоящие сцены, которые выглядят впечатляюще аж глаз не отвести. Но портят эти сцены, эпилептически трясущаяся камера в некоторых местах, мешающая разобраться, что же все-таки происходит на экране, потому сильно выпимши смотреть не рекомендуется.
В остальном зрелищный боевичок с простеньким и топорным сюжетом, с пустышками персонажами и мешком пафоса на горбу. У главных героев явный перебор с везением - ни одного ранения за весь хронометраж (не считая первой сцены). Видимо злодеев набирали в одной конторе по трудоустройству слепых и безруких, иначе я не могу объяснить 100% уровень промахов по целям.
Больная фантазия сценаристов еще проявили верх своей «изобретательности» и придумали страну Тургистан (смесь Турции и Казахстана вестимо), а может быть они просто несуразные картографы. А вот вторая половина фильма навеяла печальную отсылку к свержению Каддафи в Ливии, вплоть до последней сцены - возможно сценаристы вдохновлялись этим «великим» событием, а может это совпадение. Не стоит искать в ленте логики или глубины, расслабленно наблюдаем за месивом на экране, как и в предыдущих работах Бэя.
Мораль глаголит: коли у вас в подъезде на ступеньках сидит компания ребят, лузгая семечки, то не спешите прогонять их метлой - возможно эти отщепенцы борются за справедливость и мир на планете.
В итоге месиво, взрывы, перестрелки, которые скорее всего понравится фанатам творчества Бея. В целом на один раз под пивко и смачную закуску.
'6 Underground' это фильм о своеобразных мстителях, которые хотят восстановить справедливость в мире, стать, так скажем, ангелами смерти, которые забирают жизнь у тех, кто забрал жизни невинных.
Поговорим о 'Первом', миллиардере, которого сыграл Райан Рэйнольдс. Он заработал целое состояние на магнитах; пытался сотрудничать с правительством, чтобы помогать миру, но понял, что это не работает; решил сам вершить 'праведную кару'. Если говорить о его мотивации, то она довольно спорная, т. к. нет ничего серьёзного, что могло толкнуть его стать 'мстителем'.
Что касаемо развития персонажей, то это работает как и должно в довольно среднем фильме, однако для людей, которые смотрели хоть немного фильмов финальный твист не станет сюрпризом, как, к слову, он не стал и для меня.
Отдельного слова заслуживает их 'скрытность'. Техника невидимости в этом фильме схожа с Кларком Кентом, который надевал очки, и все его не узнавали, так вот тут +- тоже самое. Они не меняют ничего, любой человек, кто видел 1 из образов, моментально узнает 'призрака'. Также вопрос, как могли не узнавать раз за разом миллиардера, который считается мертвым. Еще вопрос, как их не узнают в странах, их лица должны были видеть все после Флоренции, т. к. они не надевали маски, но нет, никто их не замечает.
Поговорим о 'технологиях', о магнитах, которые в этом фильме работают понятно только для Майкла Бэя. Как могут обычные магниты притягивать людей с такой силой, что они двинуться не могут, причем на людях нет металла, это смешно, эти магниты просто издеваются над адекватностью.
В целом можно сказать, что это фильм на вечер, чтобы не задумываться над происходящим; все абсолютно предсказуемо; слишком много вопросов к фильму, и слишком мало ответов.
Роскошное удовольствие старины: заметки об одном боевике
Читать про боевики легко и приятно, но писать о них тяжело. Трудности заключаются вот в чем. Приходится прикладывать множество усилий для того, чтобы отнестись серьезно к тому, что заведомо делалось несерьезным. Так, так, так, фильм же сделан для вашего увеселения, зачем вам анализ??? В конце концов для вас же старились, а вы тут устроили какой-то цирк. И вправду, серьезность в такие моменты превращается в невдумчивую глупость. Но мы все-таки настоим на своем. Хорошо, если вам так надо, то фильм легко раскладывается по методике Кристофера Воглера, по которой, кстати, сценарий и писали. Но нам нужно больше чем простой анализ одного из последователей Проппа и Кэмпбелла. Хорошо, раскладываете, но ничего интересного вы там не найдете, я вам это обещаю. Что ж, вызов принят! Вот и введение окончено, в добрый путь!
Боевик к нам выходит в роскошном наряде пейзажей Запада США и Флоренции. Казалось бы, любуйся, что тебе еще надо? Но все наслаждение от увиденного прерывает одна деталь: повествование идет слишком быстро. Кадров в минуту явно слишком много. Бей не был бы Бейем если бы не использовал этот прием. Однако создается странное впечатление. Когда-то приемы рваного монтажа, высокой частотности кадров и динамичного повествования работали безотказно. И не только из-за новизны, привнесенной развитием компьютерной индустрии. Было кое-что еще. Технологии были другие. Современные камеры, что показывают сверхъестественно красивое изображение словно приглашая нас задержать взгляд на композиции. Чистым созерцанием увидеть то, что было снято. Однако Бей не дает нам такой роскоши из-за его фирменного стиля. Фильм забрасывает нас в разные места: Калифорния, Флоренция, Париж, Гонконг (?)… Только их мы при этом не видим. Создается ощущение, что главный анахронизм в этом фильме – сам режиссер. Его приемы будто бы существуют в иной реальности чем все, что было снято его оператором. Это первое на что мы обращаем внимание.
Первое, что нам говорит боевик после того, как мы его одежку рассмотрели – политпривет! Приходит и любезно оживляет для нас разнообразные фантазмы времен Холодной войны и бросает нам высокопарные фразочки про демократию вкупе со свободой будто только что закончил первый курс направления «политология» (41.03.04). Хорош гость, ничего не скажешь! Только вот, что с ним обсуждать? «Истинных ублюдков мирового масштаба»? Или постановку Шекспира ближе к середину? А может быть как судьба диктатора Тургестана Алимова поразительно похожа на ненавистного английского короля из пьесы (чьи злодейства, по мнению историка Евы Браун, политический миф, который впервые мы узнаем от Филиппа Комина)? Или может быть как ярко показывает восхищение президента (почти)не существующей страны его амбиции и представления о месте в истории? Разумеется нет! Обсудим мы с ним политику, но политику другого толка.
В далекой стране Тургестан правит тиран, узурпировавший трон, что кошмарит жестколюбием многострадальный покорный народ… Какой восхитительно сказочный образ! Не хватает только упоминания о том, что Алимов младший брат... Или я что-то упустил? Как бы то ни было далекий Тургестан какая-то странная смесь восточной сказки из сборника 1»001 и одна ночь» и африканской бедностм (да, команда, работавшая над фильмом явно полюбила всей душой и кошельком контрасты!). Так и слышится заупокойный сетующий голос Саида о том, как неправильно Запад обращается с Востоком… А в Тургестане сейчас столько красок мира маняще поет на ушко нам туроператор: тут тебе и Сахара, и пылающая Сирия (да, здесь в меню самой первой позицией стоит Зарин!), и процветающие аравийские нефтяные страны, и даже немного Эфиопии… а также здесь можно услышать русскую речь, словно ты оказался в Вавилоне после обрушения самой символической высотки. Политическая повестка (прошлого)дня (даже для 2019-го года) угадывается моментально. Ничего объяснять не нужно, Тургестан больше не может сидеть на Зариновой диете! Как и старушке, грезившей о шоу, из «Реквиема по мечте» ей нужен стимулирующий наркотик! И таким спасительным веществом выступит у нас либеральнодемократин (патентованное средство, выписывается часто и столько же тестируется на добро(не)вольцах), в состав входит шесть элементов (говорят, что компании, выпускающей препарат, пришлось заменить в спешке белую таблетку на таблетку цвета черной кожи для повышения эффективности лекарственного эффекта). Панацею выпили, мы вылечились. Теперь, когда мы здоровы можем сказать о русских, завсегдатаев боевиков. Здесь они по давней традицией как прямые злодеи не выступают (впрочем, есть обратная сторона – героями тоже, вспомним откуда родом Джордани Йованович). Собственно их толком нет в фильме. Мелькают стилизованной генеральской формой и небольшими фрагментами русской речи. И все тут, не считая политических (иногда еще почти библейских) аллюзий.
Невозможно, подходя к концу не упомянуть еще одну деталь. Здесь есть всего понемножку и… для всех. Возрадуйся, ты приглашен на шведский стол! И феминизма, и жестокости (впрочем, не такой, чтобы отпугнуть забредшего на нетфликс моралиста), и толерантности сможешь ты преломить. Будет присутствовать за столом Илон Маск и Билл Гейтс олицетворяющие дух единения поколений в демократии (кто-то из них обязательно твой кумир). Вспомним старые и новые фильмы, послушаем старую и новую музыку. Пустимся в пляс. Пафосная задушевная беседа обещана и сдобрена шутками будет славно. Только навострите уши! Вечеринка начинается!
Была ли здесь очередная попытка оживить классический боевик? Оставим этот вопрос без ответа.
Трудно представить себе большего мастера по постановке взрывов, погонь и сражений, чем Майкл Бэй. Здесь он действительно один из лучших. Его новый фильм – «Призрачная шестерка» или «Шестеро вне закона» об этом тоже. О красоте разрушения во всех ее проявлениях. Впрочем, шестеро главных героев, разрушая, созидают, однако, не как в песне, где «до основания старый мир разрушим», и что получится вместо – остается вопросом.
Итак, творят историю на экране шесть человек, представляемые по номерам в процессе умопомрачительной погони на яркой и очень быстрой машине по улицам Флоренции. Здесь вызывающее и цепляющее все: и цвет машины, едва ли подходящей для использования в шпионском деле, и примечательное место, чьи достопримечательности непременно попадут в кадр и даже станут предметом шуток. Такие яркие отличия, такая броскость поведения и средств команды, определенно, вступает в противоречие с декларируемыми главным – «Первый» – героем принципами, согласно которым не важно, кто есть эти герои, какова их личность, потому что индивидуальность их осталась в прошлом, а теперь есть лишь номера. В «Первом» это выдает новичка, который не знает, как правильно действовать, его никто не научил, и сам он организует процесс так, как, вероятно, видел в кино – не зря же на протяжении всего фильма именно «Первый» вспоминает различные шедевры (и не очень) мирового кинематографа. Даже в выборе миссии «Первый» действует подчеркнуто неумело, как впервые занявшийся фитнесом человек берет на себя непомерные нагрузки. Таким образом герой - «Первый» не только по роли в команде, не только как ее глава, но и как ученик – первоклашка – еще ничего не умеющий, но уже гордый от причастности к чему-то взрослому и большому.
«Первый» выбирает в качестве своей миссии организацию переворота и свержение диктатуры в выдуманной стране со страдающим населением и беспощадным по отношению к собственному народу диктатором. Представить существование такой страны не трудно, это вполне правдоподобно, пусть даже совершаемые диктатором преступления против человечества и кажутся чудовищными и невозможными в реальном мире, но допустимыми в кино. Ирония в выборе цели достаточно очевидна, так как «Первый» в каком-то из своих пояснений указывает на бездействие цивилизованных стран по отношению к творящемуся безобразию, тогда как в реальности, зачастую, мы видим противоположные процессы. На экране же Бэй показывает политику невмешательства, так сказать, «уважение суверенитета страны» в противоположность уважению прав людей, предлагая выбрать, что же лучше. За своих героев он делает очевидный выбор, то есть действуют они по обычной логике нормального мира. Основное отличие сложившейся ситуации – в ограниченном количестве участников операции, и в том, что народу-то «Первый» все равно доверять не собирается, самостоятельно выбирая им новую судьбу. Здесь «Первый» точно так же может ошибиться, и миссия, которая может быть выполнена успешно внешне, окажется провалена на деле, потому что чужая душа – потемки, и он не может знать, чем закончится его план, как события будут развиваться дальше. «Первый» не несет спасаемому народу демократию, он не меняет режим, он меняет всего лишь людей у власти, он устраивает не революцию, а переворот, и лишь время покажет, что выйдет из плана, и это остается за скобками. Однако, мораль сей басни, вне зависимости от результата, очевидна: если где-то грубым образом нарушаются права людей, в первую очередь, на жизнь, правильно – вмешаться, не важно, каким образом. Вопрос рассмотрения результатов вмешательства здесь не поднимается. Чаще всего действие лучше бездействия.
Народ выдуманной страны не играет в истории значительной роли, какие там течения и думы – все за кадром, все со стороны. Так, как видит ситуацию не погруженный в нее «Первый». Конечно, диктатор показан совсем уж «людоедом» дабы никто не узнал в нем себя, но народ очень ведомый. Захватили телеканал, сказали «революция», и все мигом оживились. Однако, дальше этого оживления ведь дело не идет, и народ вступает в дело лишь в самом конце, но опять в механической роли, не получая от создателей фильма ни разума, ни души.
Вторая же «революция» этого фильма случается в собственной команде «Первого», и связана она с тем, что задушить и уничтожить он так и не смог - с человеческой природой, жаждущей тепла. Вообще парадоксальная история: «Первый» борется с бесчеловечностью какого-то там режима, а сам в своем мини-государстве на шесть человек устраивает в усеченном виде то же. В первом случае он вмешивается сам, во втором все случается само собой, так как его команде дозволено быть не бессловесными солдатами, а людьми с правом голоса. Действия же команды «до» обретения каждым своего лица и следования принципам «Первого» и «после» локального бунта доказывают, что наличие человеческих отношений – это не только слабость, но – чаще всего – сила. Напоминает, отчасти, два подхода к управлению компанией: где на первом плане выполнение указов и следование формальным приказам, отрешение от личностей людей, и где работает команда, в которой каждый – человек и индивидуальность. Силу может иметь каждый подход, но крепче и устойчивее все же окажется та компания, где человек не будет чувствовать себя вещью.
Останавливаться на личностях главных героев большого смысла нет, так как они обозначены достаточно поверхностно, что и не удивительно при таком количестве персонажей. Единственным более-менее понятным, хоть и не без сюрпризов, является «Первый». Он сочетает в себе черты упомянутого, кстати, Брюса Уэйна, Тони Старка и – конечно – Дэдпула, причем игра и стиль Райана Рейнольдса вызывают ассоциации с этим его супергеройским персонажем не просто навязчивые, а такие, что не отвлечешься. Впрочем, не так это и плохо, поскольку привносит некоторую долю юмора. Ассоциация с командой супергероев возникает и в сцене в кафе, где за спинами маячит звезда, чем-то напоминающая щит Капитана Америка.
«Призрачная шестерка» - очень яркий фильм во всех смыслах: костюмы героев, места их приключений (Флоренция, весь в огнях Сингапур), стильная музыка. Погони, битвы, драки поставлены изобретательно и со вкусом, причем, Бэй задействует все подручные предметы и места. Непременно, шпиль собора, обязательно высоченный небоскреб, впечатляющий бассейн на крыше. Играет с цветом: платье героини в Сингапуре перекликается с цветом машины в начале фильма. Саундтрек звучит броско и громко и очень соответствует бодрому безумию на экране. Эта часть фильма вышла отлично!
Конечно, не обошлось и без минусов: попытка показать прошлое шестерки вышла скомканной, очень не к месту, ведь это не история становления. Характеры показаны бегло, а некоторые моменты излишне пафосны. Однако, в остальном, фильм в своем жанре очень хорош: бодрый, умеренно веселый и яркий.
