До безобразия прекрасный, до омерзения реалистичный, до ненормальности фантастический фильм! Давно мне такое не попадалось! Такого я не ожидал! 'Лабиринт Фавна' превзошел все мои ожидания. Великолепный фильм. Местами трогательный, местами страшный, местами жестокий, иногда добрый. При этом в целом невероятно увлекательный, абсолютно реалистичный при всей своей фэнтезийности.
Таких фильмов очень немного. Что нужно, чтобы снять хорошее кино? Вложить бабки? Нет. - Вложить душу. Создатели этого фильма именно так и поступили. Браво! Эту сказку рекомендую всем! (кроме детей).
Мне не понравилось. Наверное, потому что я много ожидал от этого фильма, а после просмотра мои ожидания превратились в какой-то комок неодобрения и лишнего чувства несправедливости. Под многообещающим названием в моих мечтах я представлял захватывающую сказку для взрослых с бутафорской кровью и страшными чудовищами. Но на самом деле нам предлагают лицезреть, как по части жестокости правдоподобно убивают и добивают людей.
Тут и детально снятые сцены превращения человеческого лица в кровавую кашу, и место стрельбе, резанию и отпиливанию места нашлось предостаточно. Крови столько же, сколько несправедливости и противоречий. Противоречив в основном 'волшебный' мир: главным образом это сам фавн, у которого даже не двойственный, а тройственный, если не больше, характер. Да и сама задумка поиска лучшей стороны представлялась мне не такой: обычно среднестатическим персонажам-детям в желании убежать от суровой реальности открываются двери в волшебный мир с веселыми человечками, разноцветными бабочками и песнями с прибаутками.
Но Дель Торо жестко ломает стереотипы, и насыщает внутренний мир Офелии если и не таким жестоким, как война, царящая на улице, то попросту скучным и банальным. Несправедливость так же лезет на первый план: война войной, но так легко убить главного злодея можно считать своеобразным кощунством. Дель Торо, совместив в 'Лабиринте...' фантастику, драму, сказку и военный колорит, снял трудноперевариваемую картину, которую, на мой взгляд, чересчур оценили как 'шедевр'.
Вот и увидела я фильм, который планировала к просмотру долгих 7 лет.
Начну с того, что мне понравилось:
1. Фильм держал в напряжении на протяжении 2 часов. Это правда.
2. Понравились фантастические персонажи.
3. Понравилось цветовое решение.
4. Не было канонично красивых лиц. И это плюс для меня. Мне нравится, когда нет прилизанности в образах.
Вот и всё, что я для себя конкретно выделила в качестве плюсов.
Теперь о минусах:
1. Cама система образов.
Заезженные образы плохих и хороших парней. Слишком всё полярно: хорошие партизаны - плохие фашисты. Плохие парни напоминают, если честно, антигероев американских комиксов.
Безусловно, фашизм в том виде, в каком он был в Италии и Испании, да и в принципе, наверное, - это путь в никуда, но испанский фашизм далеко не такое примитивное явление, чтобы так поверхностно его показывать. Он имеет любопытные исторические корни, национально-психологические особенности. И вообще это интересная тема для изучения. К слову, в 1944 режим Франко был на пике. Это не Италия и не нацистский Рейх, где всё уже пошло на закат.
Да и тема партизанской войны не раскрыта. Ведь в 30-е годы была в Испании гражданская война... Какова история партизан-героев фильма ? Наверняка большая часть из них в ней участвовала... Можно было бы развить эту тему. И на уровне магической линии можно было бы поднять этот вопрос. Но, наверное, это с политической точки зрения невыгодно автору. Ведь все они коммунисты. Самое интересное, что даже их образы, хоть и троцкисты они почти наверняка, сконструированы в лучших традициях советского кино сталинского времени. Я тут без иронии, кстати.
Женские образы стандартные. Все. У девочки нет предыстории. Кто это как личность? Почему она такая стала? Почему подсела на эти книги? Вот этого мне очень не хватило.
А сама тема такой вот девочки уже давно использовалась. Книга 'Маленькая принцесса' очень известна. Автор её - Бёрнетт. И фильмы есть по этой книге. Более ранние, чем 'Лабиринт'. Многие ходы откровенно взяты оттуда. Ну, может, такая реминисценция получилась... Но факт есть факт - это всё было раньше.
2. Сцены жестокости.
Жестокость можно изображать по-разному. Можно изобразить так, чтобы зритель пережил катарсис. А можно так, как в 'Лабиринте'. Здесь эпизоды с насилием существуют как будто ради самого насилия. Словно авторы стремятся бить по голове, оглушая негативными эмоциями того, кто это смотрит. И его разум.
Жестокость ради жестокости.
3. Художественный мир.
Предполагаю, что авторы так и не решили, каким методом будут пользоваться при создании фильма.
Двоемирие чаще всего используют два направления: 1. романтизм, 2. магический реализм.
Писатели-романтики часто обращались к сказке, а магический реализм в принципе в этом жанре особо не нуждался. Всё фантастическое в мире магического реализма - это часть реальности.
А здесь, в 'Лабиринте фавна, постоянные метания между романтизмом и магическим реализмом. И это прямо методологическая катастрофа.
Двоемирие романтика предполагает наличие двух миров, которые не проникают друг в друга. А двоемирие магического реализма - это синтез двух миров, которые сообщаются друг с другом.
Мир героя-романтика действительно существует, а мир героя магического реализма существовать может порой только в его сознании или в сознании кого-то уже умершего или никогда не существовавшего в действительности персонажа, но при этом существование этого мира не подвергается сомнению. Он существует на равных с реальным миром - и точка!
В данной кинокартине мир девочки с его фавнами, глазорукими и феями - мир романтический, а сама девочка - это классический персонаж в духе магического реализма. В ней нет той исключительности, которая необходима романтическому герою, чтобы он состоялся, зато есть мировосприятие, свойственное реализму магического типа: оно мифологическое, оно мифотворческое, при этом мир девочки порой влияет на мир реальный, переплетается с ним, что также противоречит канонам романтизма, в духе которого её мир создан.
Именно поэтому вся канва фильма выглядит странновато, а финал так вообще превращается в абсурд. Кроме того, здесь опять идёт плагиат?, реминисценция?... Сцена, где главная героиня входит во дворец, очень напоминает финальную сцену 'Титаника'. Ту самую, когда Розе снится сон, где она, снова юная и прекрасная, возвращается на корабль и её встречают молодой и счастливый Джек и все остальные погибшие...
В целом 'Лабиринт Фавна' далеко не самый плохой фильм... Но едва ли я буду пересматривать его. Порекомендую его тем, кто ищет мрачной картинки. Картинка действительно удалась.
Очередной авторский пересказ похождений Алисы Лидделл, на этот раз родом из Испании. Причем, за здравие вашего рассудка абсолютно никто не отвечает, а значит все каноны соблюдены.
'Съешь меня, съешь' - аппетит правда порой пропадает, особенно если учесть тот факт, что сказка то для взрослых, собственно и тут промеж строчек мелькает образ Кэрролла и плевать, что часы отстают, ведь времени всё равно не хватает.
О запрещенности всех приемов судить не приходится, ведь на заднем плане не много ни мало Вторая Мировая. Все трудности жизни испанских партизан тронут мало, потому как тут каждому есть, что вспомнить из истории своего Отечества. Зато порадует глаз местная фауна, нарисованная очень и очень не плохо, правда, стоит признать, что котов 'маловато'.
В целом послевкусие неоднозначное и тут каждый увидит, что-то своё. Пожалуй уже давно бы пора создать отдельный жанр фильмов со слоганом 'Where is my mind', куда присовокупить и этот фильм. Скорее ДА, чем НЕТ.
События разворачиваются в Испании, в 1944 году. Десятилетняя Офелия и ее беременная мама приезжают жить к ее новому мужу – офицеру Видалю. Он руководит отрядом франкистов, и занимается тем, что находит и уничтожает скрывающихся в лесу партизанов. Прогуливаясь по окрестностям, Офелия находит заброшенный лабиринт, в котором неожиданно встречает настоящего Фавна, похожего на ожившее дерево. Тот рассказывает девочке, что она на самом деле принцесса из подземного мира и пришла пора туда вернуться. Только сначала нужно выполнить три задания.
У Гильермо дель Торо планы, видимо, были наполеоновские. Он захотел снять нечто трагичное о трудностях войны глазами ребенка. А чтобы это не превратилось в обычную военную драму, приплести сюда магию и волшебные миры, и при этом уложиться в небольшой бюджет.
В фильме две полноценные сюжетные линии – ожесточенная борьба франкистов и социалистов и мытарства девчушки в поисках царства обетованного. Суровая реальность и сказка. Не менее суровая. Какая из линий - главная, понять невозможно. Обе живут самостоятельной жизнью параллельно друг другу. Из-за этого создается впечатление, будто взяли два короткометражных фильма и сшили их вместе ниткой по имени Офелия. Получился не цельный фильм, а чудовище Франкенштейна.
Наверное, поэтому в фильме слабо прослеживается конструкция «завязка-кульминация-развязка». Ждешь приключений, а они все не начинаются, и не начинаются. Потом заканчивается фильм. И ты понимаешь, что все эти долгие прелюдии к путешествию и были основными приключениями.
Кроме того, режиссер временами теряет чувство реализма. Когда из статуи вылетает какое-то подобие стрекозы размером с голубя, девочка не отпрыгивает, истерично визжа. И даже принимает это премерзкое существо за фею. Другой пример: Офелия ползет по грязной пещерке и даже не сразу замечает, что по ней ползают мокрицы-гиганты. А что самое странное – испытания ее ждут действительно ужасные, а все потому, что девочка вот так взяла и поверила какому-то недобуратине с рогами. Может это и есть детская непосредственность? Или гены принцессы дают о себе знать?
Прокалываясь на психологичности, Дель Торо, тем не менее, не скупится на натуралистичность. Тем, кто не отворачивается на особо кровавых сценах, зная, что бОльшая часть процесса останется за кадром, здесь советую все-таки отвернуться. Или зажмуриться. Потому что режиссер с каким-то особым смаком показывает, как Видаль с остервенением разбивает лицо крестьянина бутылкой, а мифический Бука откусывает головы феям. И хватает такого, отчего передернет, а слабонервных - начнет подташнивать.
Зато фильму хватает атмосферности. Декорации выполнены простенько, но со вкусом – убранство комнат спартанское, но от военного лагеря в лесу большего и не ждешь. Обиталище Буки – только одна комната с длинным коридором и жуткими фресками, но этого вполне достаточно. С жилплощадью не повезло только Фавну. Плохенький у него какой-то лабиринт, малогабаритный. Всего-то один коридор (похоже, что прямой), ворота с рожей и статуя. Есть еще и каменная винтовая лестница, но она скорее для красоты. При всем этом декорации не выглядят дешево. А скорее сдержанно и скромно. Видимо поэтому «Лабиринту Фавна» дали «Оскара» за декорации.
А вот за режиссуру не дали. И правильно сделали. Дель Торо вынашивал идею «Лабиринта Фавна» несколько лет. Но когда пришло время, он просто взял и вывалил все наработки на стол, не сумев собрать из них цельную конструкцию. Сами по себе детальки этого пазла красивые и интересные, а вот картинка из них получилась не очень внятная.
Лабиринт фавна - мрачная сказка про то, как дети переживают трудности войны через бегство от реальности (кстати, Льюис и Толкин придерживались схожих со смысловой нитью фильма взглядов на творчество: литература должна быть убежищем в темные времена). Тезис развивать я не буду во избежание спойлеров.
Однако расскажу об образной и сюжетной составляющих картины. Начнем с существ.
Фильм насыщен хтоническими существами: фавн, феи, жаба, людоед, царь и царевна подземного мира (эдакие Аид и Персефона). Визуальный облик тварей выполнен в эстетике отвратительного. Я готов расточать похвалы гримерам и костюмерам за чудесную работу. Также скажу, что удачно выбраны локации для съемки. Визуальная составляющая фильма отлично работает на создание мрачной атмосферы: порой было не по себе смотреть киноленту.
Если рассматривать фигуру фавна отдельно, то его роль в фильме - наставник и проводник в мир чудесного. Для маленькой девочки он является чем-то вроде Хирона для Геракла. Фильм повторяет греческий мотив хтонического наставника для солнечного героя.
Несмотря на наличие параллелей с античной мифологией, меня персонажи в целом расстраивают. Они всего лишь функции, которые играют строго отведенную роль в сюжете. Они не живые, а картонные. Если отрицательный персонаж, то воплощение злых качеств без примеси добрых. Если положительный персонаж, то он также исключительно светел, правда иногда показывает слабость. А хтонические существа не несут в себе моральной двойственности: они или угроза, или подмога.
Мифологические персонажи, как мне кажется, здесь не случайны, ибо Гильермо дель Торо сознательно использует приемы магического реализма. В киноленте есть и циклическая смена поколений (символизируемая часами и желанием капитана иметь сына), и диктатура, и гражданская война, и маленькая сеньория. Все то, что мы, скажем, находим в творчестве писателя Маркеса.
Магическая и мифологическая атмосфера в фильме существует наравне с христианским финалом кинокартины, увенчанной жертвой. И здесь, как мне кажется, образный ряд фильма вступает в противоречие. Двойственные хтонические существа не знали самопожертвования. Более того, с древними, исходящими от Земли, мифологическими мотивами долго и упорно боролась христианская церковь. А светлый подземный мир, демонстрируемый в фильме, сопротивляется и хтони, и христианству, но работает на сказочность атмосферы.
Вот и все, что я хотел сказать о «Лабиринте фавна». Спасибо за внимание!
Во-первых, он очень тяжелый - как для восприятия, так и в переданной нам интерпретации. Не зря ведь, в качестве главной темы, выбрана война, практически в центре которой оказывается и главная героиня - маленькая девочка 11 лет.
В течение всего фильма - сначала сама, а, потом, с помощью Фавна - она абстрагируется от этого жестокого мира и уходит в свой собственный.
Во-вторых, как бы ты не хотел написать однозначный комментарий на этот фильм, этого не удаётся. 'Лабиринт' вроде бы и затрагивает твои чувства, но, в тоже время и смотрится как-то совершенно обыденно.
Капитан внешне более приятен, чем ненавистен (что по идее должно быть на самом деле). А Офелия местами творит такое... что маленькой девочке как-то несвойственно.
То она путает левую руку с правой, то от Бледного Человека бежит как в фильмах 90х годов бегут от медлительных зомби - ровно с такой скоростью, чтобы преследователь не только не потерял жертву из виду, но и мог её обязательно сграбастать... при этом, Офелия абсолютно не удивляется и не боится. Не обращает внимания на запреты Фавна, скармливает маленьких беззащитных фей злодеям, уходит из дому без спроса, при этом, беря с собой и маленького брата, которого в конце - по просьбе всё того же Фавна - собирается зарезать! Заметьте, раньше требования парнокопытного она не сильно то стремилась выполнить, а в этот раз покорно взяла нож и занесла над малышом... В общем, ведёт себя как последняя садистка, на фоне которой тот же отчим, оказывается белым и пушистым.
Сюжет разворачивается так же вяло и предсказуемо. Можно сказать даже, банально.
Смысловой нагрузки фильм тоже особо не несёт, ибо какая может тут быть нагрузка, где через каждые пять минут мелькают кадры ампутации ноги, избиения пленных, пыток доктора... или, помните момент, как капитан зашивает себе разорванный рот?
ИМХО - по жанру фильм близок, всё-таки, больше к драме военного времени и непонятному трешу, нежели фэнтези.
Итог:
Подводя черту, могу сказать, что, всё же, фильм больше понравился, чем нет... но, тем не менее, не разделяю восторженных отзывов по поводу гениальности режиссёра и шедевральности картины.
На всём протяжении фильма меня не отпускало впечатление того, что Гильермо что-то, да забыл добавить в картину...какой-то неуловимый ингредиент, который смог бы окончательно расставить все точки над i...
Впервые услышав об этом фильме мне представилось нечто необычное, запоминающееся и немного драматичное, но во время просмотра до меня начало доходить, что это не так.
Ужасом это не назовёшь, впрочем как и сказкой. Мрачное и правдивое кино, если можно так сказать, разбавленное необыкновенными персонажами.
Ярких актёров не было, но это не минус на мой взгляд.
Если честно я ожидала большего, но...
После просмотра на душе остался какой-то осадок. У меня не было жалости или каких либо других чувств по отношению к героям, что странно. Во время просмотра какого либо фильма я, как и многие пропускаю схожие эмоции через себя, но в этом фильме такого не было. Всё действие я тупо наблюдала со стороны.
Особого восторга нет. Хотелось определённости, либо сказка, либо нечто другое.
Гильермо дель Торо один из лучших мексиканских режиссеров Голливуда, однако, это не значит, что каждый фильм его производства заслуживает максимум уважения. 'Лабиринт Фавна' - интригующий фильм со смешанными жанрами, картина, отличающаяся от всех остальных работ Гильермо своей нестандартностью эксцентричностью. В чем же это проявляется? Постараюсь написать об этом.
Для чего стоит посмотреть сие творение.
Перед нами красивая картинка с замысловатым сюжетом, интригующим на протяжении всего фильма. Главные положительные стороны: хорошая игра актеров, правдоподобные декорации и спецэффекты, оригинальный дизайн гримма и костюмов. По-крайней мере, эти детали удалось произвести на высоком уровне. Также заслуживают внимания актеры, среди которых единственный американец, и то скрывающийся под маской Фавна. На этом плюсы фильма заканчиваются.
Почему же серый цвет рецензии.
Вернее, почему фильм мне не совсем понравился. Большой неудачей фильма является немалое количество нелогичностей и казусов, портящих все впечатление от кино. Первый - ужасная наивность и глупость главной героини, Офелии. Получив второе задание от Фавна, она, будто не понимая серьезность происходящего, нарушает запреты и решается съесть запретный виноград. Откуда такая алчность, если дома её неплохо кормят? Второй - очередная глупость, но только уже горничной. Какой смысл было 'недоубивать' отчима Офелии? И, наконец, третий - сюжетный казус. Каким образом Видаль выживает после четырех ножевых ранений? И как в таком состоянии человек способен сам себе зашивать раны? Не говоря уже об относительно 'бодром' расположении духа после принятого им снотворного.
В чем проблема фильма.
По моему мнению, Гильермо выгоднее было поступить так: снять два фильма, один - исторический, с драматическими сюжетными линиями, на общем фоне которых находится сопротивление повстанцев фашистам, другой - готичную сказку, в которой повествуется о бурном воображении Офелии. С одной стороны режиссеру это было бы прибыльней, с другой - проблематичней.
Фильм, безусловно хорош. Отличная режиссерская работа и актерская игра на достаточно неплохом уровне. Единственное, что мешает дать адекватную оценку - замешательство: для кого все же снимали фильм? Это ярко выраженная сказка, но абсолютно не для детей. Некоторые кадры и события на экране говорят об этом довольно явно.
Но, стоит признать, сюжет может увлечь взрослого человека. Здесь будто бы взяли историю из 'Алисы с Стране чудес' и вместо любопытной и забавной Алисы сделали главной героиней раздражающую девочку из 'Унесенных призраками'. Но зачем-то сделали ее в сотню раз более раздражающей. Офелия, а именно так зовут главную героиню фильма, не вызывает абсолютно никакого желания переживать за себя. Единственное желание, возникающее при наблюдении ее на экране - чтобы кто-нибудь пристукнул уже наконец эту дурочку и перестал показывать нам ее идиотизм.
В целом, плюсы фильма уравновешиваются его одним, но серьезнейшим минусом, так что сказать, какое же больше - отрицательное или положительное, впечатление оставил о себе фильм, я с полной уверенностью не берусь. Но свои 7/10 фильм определенно заслуживает.
Итог: фильм обязателен к просмотру, и скорее всего понравится всем любителям кинематографа. Возможно, я просто слишком зол или слишком не люблю тупых детей.
