В заключительном венецианском дайджесте рассказываем про других претендентов на «Золотого льва» — израильский док NAZA, итальянский хоррор «Незнакомка», роуд-муви Place to Be с Тайкой Вайтити и Эллен Бёрстин, «Отца Джо» по сценарию Люка Бессона и французскую сентиментальную драму «Немного до полуночи».
NAZA
Реж. Юваль Абрахам, Рахель Шор
Разочарованные израильские военные рассказывают о том, как планируют (в том числе с помощью ИИ) и осуществляют удары по Газе. Основная идея в том, что при охоте на боевиков ХАМАС гибнет огромное количество невинных гражданских: их семьи, соседи, просто случайные люди. NAZA, собственно, кодовое название таких «сопутствующих потерь».
Формально британский, спродюсированный газетой The Guardian и Джонатаном Глейзером фильм израильских журналистов-расследователей, получивших документальный «Оскар» за «Нет другой земли». Оформлено все максимально просто: анонимные собеседники авторов сидят на темной тель-авивской крыше и измененными голосами рассказывают о происходящем. Иногда камера начинает разглядывать ночные окна, за которыми происходит какая-то жизнь. В том смысле, что в Газе, которая совсем неподалеку, такие же люди (впрочем, и в Тель-Авиве воют сирены). Звучит слово «геноцид»; один из военных сам проводит рискованную параллель с нацистской Германией. В целом авторы избегают заламывания рук, отчего месседж фильма становится даже более печальным и зловещим.
«Незнакомка»
Реж. Паоло Стрипполи
Счастье буржуазной итальянской семьи разбивается на мелкие осколки, после того как Анна (Жазмин Тринка) заключает сделку с дьяволом (Валерия Бруни-Тедески). Точнее, серию эксцентричных сделок: когда на маленькую дочку Анны нападает собака и ей грозит ампутация ноги, дьявол предлагает спасти конечность в обмен на то, что сын-футболист растолстеет. Но этим, конечно, дело не ограничится.
Сатирический хоррор Паоло Стрипполи («Классическая история ужасов», «Долина улыбок»), одного из нынешних лидеров жанра в стране, которая когда-то производила лучшие ужасы Европы. Стрипполи между тем ориентируется скорее на Голливуд: здесь больше Сэма Рэйми, чем Дарио Ардженто. Вина героев как будто невелика — немного гордыни, грубое слово в сторону прислуги, — но последствия оказываются в прямом смысле апокалиптическими. Сама история довольно абсурдная, но снято все чрезвычайно энергично, и актеры явно получают удовольствие, особенно Бруни-Тедески в роли то ли самого князя тьмы, то ли одного из его миньонов в элегантном тренче.
Place to Be
Реж. Корнел Мундруцо
Пожилая вдова (Эллен Бёрстин), которую дети (Мюррэй Бартлетт и Памела Андерсон) как бы из лучших побуждений пытаются определить в дом престарелых, отправляется из Чикаго в Нью-Йорк, чтобы передать законному владельцу ручного голубя, который влетел к ней в окно. В поезде она знакомится с грубоватым, но нежным в душе риелтором (Тайка Вайтити).
Венгр Мундруцо никак не выдает свое происхождение в этом очень американском сентиментальном роуд-муви, в котором случается нечто вроде платонического романа между заблудшими душами с большой разницей в возрасте. Если считать и голубя (а он заставляет с собой считаться), это почти что любовный треугольник. Несмотря на то, что начальные титры плывут среди надгробных камней, это исключительно утешительное зрелище. 93-летняя Бёрстин совершенно бесподобна, а Вайтити вполне обаятелен, но в целом картина изобилует как сценарными, так и режиссерскими клише и, в отличие от своих героев, никогда не покидает зону комфорта.
«Отец Джо»
Реж. Бартелеми Гроссманн
1990-е, Нью-Йорк. Вьетнамский ветеран, экс-спецназовец, а ныне католический падре Джо (Кифер Сазерленд) оплакивает свою погибшую от передозировки дочь тем, что кошмарит местную наркомафию. На вырученные деньги он устраивает роскошные обеды для бездомных с вином и пирожными. Главному мафиозо (Аль Пачино) это однажды надоедает.
Англоязычный дебют швейцарского режиссера по сценарию Люка Бессона (он же продюсер). Все это, разумеется, ужасная халтура, но бессоновская сентиментальность, чувство юмора и любовь к парадоксальным концептам (священник-киллер) узнаются безошибочно. На всякий случай в кадре еще есть 18-летняя дочка Миллы Йовович, с которой отец Джо сводит дружбу, после того как спасает от героина. В фильме неприлично много говорят, и манера Гроссманна мелко кромсать экшен может раздражать (не исключено, что это единственный способ сделать из нынешнего Сазерленда героя боевика), но, конечно, определенное удовольствие здесь гарантировано.
«Немного до полуночи»
Реж. Никола Паризе
Разочарованный в жизни и в себе французский интеллектуал Лео (Мельвиль Пупо) проводит несколько дней в Париже, откуда давно перебрался в провинцию, и встречается с друзьями и подругами своей молодости, вместе с которыми он работал в модном культурном журнале. Фоном идут масштабные беспорядки, в которых принимает участие 19-летняя дочь Лео.
Меланхоличная, однако проникнутая иронией драма о мужском кризисе среднего возраста, состоящая в основном из серии длинных разговоров, часто снятых прямо на парижских улицах. В жалости к себе и самокопании главного героя можно увидеть голый нарциссизм, но Паризе, бывший кинокритик, очевидно, многое в этой картине срисовавший с натуры, наблюдателен, остроумен и в общем не склонен к пустому нытью. Среди главных тем — #MeToo (все встречные женщины, включая дочь, первым делом сообщают Лео, что мужчины — свиньи) и разочарование в социалистах. В небольших, но интересных ролях — Голшифте Фарахани, Кьяра Мастроянни, Анаис Демустье и другие. Сам режиссер в смешном эпизоде играет синефила, перековавшегося в практикующего иудея.