В мировой прокат вышел один из самых ожидаемых хорроров года, снятый Заком Креггером, создателем «Варвара» и нашумевших в 2025-м «Орудий». В главной роли — любимец режиссера Остин Абрамс. Экранизация видеоигры «Обитель зла», на которую надеялись фанаты, не получилась, но, может быть, оно и к лучшему.
Ксения Реутова
Журналистка, кинокритик
Брайан (Остин Абрамс, бездомный из «Орудий») — курьер, который занимается доставкой биоматериалов в медицинские организации и лаборатории. Однажды в конце смены ему предлагают завезти загадочную зеленую сумку в Раккун-Сити. Сделать это надо срочно, но и оплата двойная. Герою нужны деньги, поэтому он соглашается и неосмотрительно врет, когда его спрашивают, годится ли его машина для езды по горным зимним дорогам. В пути, естественно, происходит ЧП: Брайан сбивает женщину, неожиданно выскочившую из лесной чащи. На время забыв о ценном грузе, курьер пытается доставить пострадавшую в больницу. Он пока не понимает, что помочь ей уже нельзя, а вот его собственная жизнь с этого момента в опасности.
Если сыгранная Миллой Йовович Элис из фильмов Пола У. С. Андерсона была суперсолдатом, то Брайан — ее полная противоположность, почти карикатурный антипод. Дурацкое в нем все, начиная с вязаной шапочки с помпоном, которую он нахлобучивает перед отправкой на задание, и заканчивая манерой сначала делать, а потом думать. Обращаться с оружием он не умеет (придется учиться), про Раккун-Сити ничего не знает. Не раз и не два по ходу развития сюжета он будет пытаться повторять действия, которые ранее не принесли никакого результата. Чтобы онелепить героя еще больше, в сценарий добавлена побочная линия с его беременной девушкой. По телефону Брайан лепечет ей что-то вроде «Твое тело — твое дело». Если до этого вы еще не поняли, что он ходячее недоразумение, то тут сомнений уже не останется.
Брайан, как и Элис, не имеет никакого отношения к оригинальным персонажам серии игр Resident Evil. В этом наверняка будет заключаться главная претензия геймеров к фильму Креггера. Его «Обитель зла» не экранизация, а самостоятельный хоррор, который, кажется, использует кодовое слово «Раккун-Сити» и сюжет о заражении просто для того, чтобы расширить аудиторию (справедливости ради в фильме есть и другие отсылки к игре, но значительными их в любом случае не назовешь). Действие японского оригинала происходило в конце 1990-х, у Брайана на дворе 2020-е. В первой версии игры беспорядки в городе начались летом, а у Креггера персонажей заметает снегом. Дальше можно продолжать до бесконечности.
Однако визуально фильм решен как раз как видеоигра, как классический survival horror. Чистота эксперимента поражает воображение: с эстетикой игр много лет заигрывали самые разные режиссеры, но мало кому удавалось добиться настолько ладного ее симбиоза с теми законами, по которым существует и действует кинематограф. В креггеровской «Обители зла» зритель, наблюдающий за всем происходящим глазами Брайана, оказывается в позиции начинающего игрока. Надо, замирая от ужаса, исследовать темные коридоры и туннели. Перерывая ящики, искать коробку с патронами для дробовика. Подбирать ключ к замку, который открывает переход в новую локацию. Прыгать на свисающий крюк или трос. Наконец, спасаться от монстров, идущих за тобой по пятам.
В отличие от «Орудий», битком набитых оммажами и аллюзиями, «Обитель зла» устроена куда скромнее. Однако киноманам и тут будет за что зацепиться. Не вдаваясь в подробности, скажем, что внешний вид монструозных существ и сам тип их мутации явно отсылают к «Нечто» Джона Карпентера. Есть и очень забавная автоцитата. Вы ведь помните, как дети из «Орудий» бегали с раскинутыми, словно крылья, руками? Здесь будет что-то похожее, хотя Креггер в интервью на голубом глазу утверждает, что сцена родилась случайно и была замечена только на монтаже. Еще одним источником режиссерского вдохновения, кажется, выступали фильмы студии Troma. О них напоминает то, с каким размахом в кадре льются рвотные массы и взрываются набухшие человеческие тела.
В «Обители зла», как и в лучших произведениях Troma, ощущается заразительный авторский угар.
Режиссер ловит кураж от совмещения экзистенциального ужаса и комедии, от бездонного погружения в созданную им реальность, от самих возможностей кинематографа, который, как никакой другой вид искусства, способен пощекотать зрителям нервы. В новом фильме комедийное прошлое Креггера (а он начинал как комик) угадывается и без справок из «Википедии»: шутить так точно и точечно умеет только профессионал.
Отбросив попытки заигрывать с серьезными месседжами и целиком отдавшись игровой стихии, Креггер выиграл. О хорроре как о территории травмы нам подробно расскажут другие постановщики. Но кто-то все-таки должен оставаться на волне чистого развлечения. «Обитель зла» с этой функцией справляется блестяще. Это одиссея обаятельного балбеса в мире зомби-апокалипсиса — ни больше, но и, к счастью, ни меньше.