Все фильмы Сильвана Шомэ пульсируют в такт своим саундтрекам, и «Аттила Марсель» хоть и служит первым опытом мультипликатора в игровом кино, не является исключением.
Второй сезон этого женского тюремного шоу заметно слабее первого, но это все еще колоритный и порой очень смешной сериал.
Несмотря на очевидные сходства, вспоминать «Игрушку» с Ришаром не стоит — та была соцсатирой, «Подарок» же — очередной образец приснопамятного «доброго кино».
«Босиком по городу» — ремейк слащавой, но трогательной мелодрамы Тиля Швайгера, все обаяние которой, увы, потеряно из-за буквального, топорного перевода в англоязычные реалии.
На деле, впрочем, «Принцесса Монако» все равно смотрится как сказка о гадком американском утенке, вознамерившемся превратиться в образцовую первую леди. Более того, фильм даже заканчивается на роскошном балу. Кидман при этом выдает блестящий перформанс — но оживить картину в одиночку ей не под силу.
«Дни минувшего будущего» — самая настоящая мыльная опера, история драматических, втягивающих в свою орбиту десятки второстепенных персонажей отношений Ксавьера и Магнето.
Итак, новый фильм о Годзилле — прежде всего праздничный, а, на деле, такой же прелестно бестолковый и нелепый, как подарки на день рождения, сделанные незнакомцами.
… Совершенство, оригинальность визуальной стороны фильма никак не спасает от блеклости персонажей (сам Харлок чаще всего остается в тени, его помощники невзрачны, а враги унылы), абсурдности конфликта и натянутого, медленного ритма. Подлинным местом назначения Харлока, видимо, должна быть Черная дыра.
Ремейка «Годзиллы» ждали не без опасений — что ж, развеем некоторые из них: беззубое кино Эммериха пятнадцатилетней давности новый фильм превосходит по всем статьям…
Правильно подобранной интонации иногда оказывается достаточно, чтобы превратить бредовый сюжет (про еврея-букиниста, ставшего сутенером) в приятный во всех отношениях фильм.
… Каждая серия «Долины» — это доза не очень хорошего, но совершенно гипнотизирующего удовольствия, какое бывает, когда виновато разглядываешь бородатую женщину из цирка или терпишь самого себя.
То, что начинается как причудливый, очаровательный ромком со стрельбой, увы, теряет связность и направление, чем больше второстепенных персонажей вступает в действие.
Cербская абсурдистская комедия о мытарствах киномеханика-эмигранта. Фильм напоминает работы шведа Роя Андерссона: черный юмор, всеобщий абсурд и блеклые краски.
Хроника соперничества экспрессиониста Шагала и футуриста Малевича. Фильм Митты доказывает, что искусство всегда значительнее Истории, какой бы большой та ни казалась.
Однополые браки, отчужденные дети, бывшие любовницы — при желании Клапиш мог бы на том же материале сделать недурную мыльную оперу для ТВ. Его героям и сюжетам этот формат пошел бы больше.
Для обычного детектива «Девушка» местами слишком визуально остроумна.
«Настоящий детектив» действительно несколько выделяется из ряда даже самых качественных сериалов — это, возможно, первый удачный гибрид популярного «телемыла» и независимого, авторского, «нахмуренного» кино.
Два секс-символа в экранизации сказки, известной по русскому пересказу Сергея Аксакова как «Аленький цветочек», — зрелище, не лишенное пикантности.
«Выживут только любовники» — шедевр, но само это слово лишилось сегодня того значения, какое имело в том времени и пространстве, где снимали Николас Рэй и Жан Эсташ — кумиры Джима Джармуша.
… Подлинный ужас «Недетских игр» заключается в том циничном отеческом одобрении, с которым их снимает мексиканский режиссер Макинов, и в том, как из-за банальной непрописанности взрослых персонажей это одобрение передается и зрителю.
Если вы не любите фильмы Уэса Андерсона, вы, скорее всего, не смеялись над «Розовой пантерой», в трезвом уме не надевали оранжевых ботинок, не замечали, что за серьезными вещами скрываются сплошные нелепицы, и вообще вы — страшный зануда.
Здесь есть головокружительные в своей интенсивности сцены и полеты фантазии, невиданные с 1970-х. Но с уникальностью своего взгляда на фантастику Фольман перебарщивает — вплоть до того, что она становится непроницаемой для непосвященных. Единственным же посвященным, конечно, может быть лишь он сам — и больше всего это похоже на чужой кислотный трип: слушать об электрических небесах занятно, но проникнуться невозможно.
Дебют, быстро ставший в местном прокате хитом, — и нетрудно понять, почему. Бублиль и его соавтор, режиссер Марсиано, не стесняются уходить в американизированную комедию полного отрыва и обходятся без спорной эксцентрики, которой часто оборачиваются франкофонные юморески.
Он получился, судя по всему, именно таким, каким замышлял его выдающийся автор: неистовым, перенасыщенным, проработанным до последней мелочи — и совершенно за гранью понимания.
Сделав (анти)героем откровенного гомофоба, сценаристы Бортен и Уоллек добились того, что даже консервативно настроенные зрители будут не в восторге от слепого ханжества Вудруфа. Так фильм умудряется просвещать, не скатываясь в нравоучения, и развлекать, невзирая на серьезность темы.