Фактически же «Воздух» в первую очередь ещё один фильм Алексея Германа-младшего — экзистенциальная драма об одиноких людях в привычных автору тусклых тонах и с размытой фабулой. Всё остальное в фильме явно наносное, а может быть, даже и коммерческое.
«Красотки в бегах» — это только начало нового этапа творчества прекрасного режиссёра.
При всём обилии подтекстов, лента Ома Тхэ-хва остаётся b-movie — жанровым квестом о выживании в руинах.
Формально картина состоит из сплошных плюсов, но все они выстроены так, что проникнуться лентой целиком можно, только будучи частью южнокорейской культурной среды.
Пол Кинг снова снял чудесный фильм для всей семьи. Не такой уютный, как первая или вторая часть «Паддингтона», ну так и Тимоти Шаламе — не плюшевый медведь.
Конечно, «23-й фильм Романа Полански» звучит очень солидно, но «Дворец», пусть и создан выдающимися профессионалами, — всего лишь новогодняя комедия. Не больше, но и не меньше.
К сожалению, излишне прямолинейный для фестивальной драмы посыл вымывает из сознания все посторонние мысли и подталкивает к односложным заключениям вроде «ну какие же уроды» и «как же жалко девушку».
Картина, весь бэкграунд которой кричит о том, что она была снята нейросетью для стримингов, по итогу оказывается крепким жанровым зрелищем.
Картина соскальзывает в область политического высказывания, но, увы, настолько поверхностного, что воспринимать его всерьёз невозможно. Остальные — кажется, позаимствованные у Джокера, — рассуждения вне контекста супергеройского кино звучат не то чтобы сильно убедительней.
Очевидно, картина и не могла стать прорывом в общественном обсуждении тех событий, но по итогу фильм оборачивается чем-то совсем бессмысленным, музеем 1990-х, где несколько десятков раз выставлен один и тот же экспонат.
Несмотря на то что проект был в разработке с 2013 года, сменил несколько потенциальных режиссёров и исполнителей главных ролей, а сценарий неоднократно переписывали, итогом стало цельное произведение, более чем дружелюбное как к неподготовленному зрителю, так и, судя по отзывам, к фанатам игры.
Старые песни о главных власть предержащих получают новые и новые аранжировки, какое место среди прочих займёт именно эта, будет понятно только через несколько лет. А пока можно послушать жуткую песню-сказку Оле-Лукойе, заглянуть немного за край искусства: в конце концов таких возможностей у нас не то чтобы много, каждая на вес золота.
Весь Pacifiction можно воспринимать как предчувствие Apocalypse Now, вопрос в том, нужно ли.
На неизбежно возникающий вопрос «а где Копака?» ответа нет, и спустя час после начала фильм оформляется в сочинение «что я смотрел этом летом», что само по себе не плохо и не хорошо, но несколько разочаровывающе.
Не копия, но и не оригинал, фильм и сам, как шаман, мерцает между богом искусства и дьяволом повтора, между бессовестной эксплуатацией тропов и выставкой достижений жанра за последние лет двадцать. Так и зритель замирает перед экраном между ночным кошмаром и новостным репортажем — все как-то жили не тужили, а потом то ли заснули, то ли сошли с ума, да так и не очнулись.
Райли Стернс снова сделал то, что умеет лучше всего: с уже традиционным юмором рассказал историю о битве до последнего вздоха.
«Острая палка» — картина очень милосердная по отношению как к своим героям, так и к зрителям.
За счет жанровой чересполосицы и выдающегося второго плана, «Начало» смотрится несоизмеримо интереснее предыдущего фильма Вона.
Несмотря на все жанровые условности, а «Агнец» это все-таки фильм ужасов, и страх здесь нагнетается в лучших традициях слоубернеров последних лет («Ведьма» 2015, «Реликвия» 2020), это к тому же очень литературоцентричное кино.
Под пластом двухчасовой утомительной комедии задыхающейся рыбиной бьется мизантропия похлеще той, что из раза в раз транслирует какой-нибудь Михаэль Ханеке.
Фильм изумительной красоты. Несмотря на то, что большая его часть проходит в соответствующее названию время суток, каждый элемент пейзажа, каждую складку можно разглядеть во всех подробностях, и даже погасший блеск в глазах героев изредка обреченно мерцает.
Хедер перенесла героев на берег Массачусетса, полностью переписала сценарий, оставив от него только самое важное, — каркас истории о девочке-подростке, единственной слышащей в семье Росси (мама, папа, старший брат).
Пока, после первого просмотра, кажется, что «Узники Страны призраков» — это очень удачно маскирующийся под b-movie фильм о преодолении национальной психотравмы атомных бомбардировок, о чувстве вины, о взаимопроникновении западных и восточных культур, о соотношении воображаемого с реальным; продолжать можно бесконечно.
Четыре награды в одни руки — беспрецедентный для «Сандэнса» случай, но глядя на то, с каким изяществом фильм выходит из всех сюжетных поворотов, на которых любая другая картина разбилась бы вдребезги и превратилась в манипулятивную мешанину из сахарных соплей, хочется отдать ему и пятую — за сценарий.
Чтобы понять, сколько эмоций вызывает «R#J», достаточно вспомнить, как вы отправляли друзьям «ах-ха-ха» с каменным лицом или писали «RIP» и дальше листали новости.