Фильм, к сожалению, не отличается ни оригинальным сюжетом, ни интересными решениями в кадре, ни непредсказуемым финалом... На кону у главного героя не стоят ни его, ни чужие жизни, от чего проблемы интереснее не становятся. Спасает фильм лишь одно - органичный Константин Хабенский, который на своей харизме и хорошей актёрской игре тащит всё происходящее.
Первые 10-15 минут фильма меня и вовсе отталкивали своей фальшью: слишком долгое знакомство с немногочисленными персонажами и фишки ради фишек. Но вот, наконец, появляется 'он' - антагонист!.. и тут же разочарование накрывает с головой, ведь с первых секунд ясно, что ничего хорошего из столь хлипкого и плоского персонажа не выйдет, равно как и ничего плохого (а ведь должно)...
Далее, являясь поклонницей игры Хабенского, я перестала ждать от фильма чего-то оригинального и просто наслаждалась хорошей актёрской работой... В общем и целом, фильм неплохой, я рада, что он собирает кинозалы. Возможно я слишком многого ждала от картины, или видела слишком много подобного материала, на который ориентировались создатели (и это очень заметно).
Истинные киноманы оценят украденную фишку с закадровым звуком барабанов - именно таким приёмом 'отсчитывался' пульс Майкла Китона в небезызвестном 'Бёрдмэне' (2014), правда в 'Коллекторе' этот приём не настолько действенен.
Профессия и образ жизни главного героя перекликаются с превосходным фильмом 'Потрошители' (2009), а развитие истории через телефонные разговоры - это, конечно же, внеплановая отсылка к фильму 'Лок' (2013), который как раз по всем фронтам сильнее и напряжённее...
___
Не так давно довелось слушать мнение театрального режиссёра Юрия Бутусова, студенческого друга и коллеги Кости Хабенского, мол, последний много потерял, избрав кинокарьеру и отстранившись от театра. Сегодня, глядя на экран, я была уверена в обратном - это прекрасно, что люди узнали о его таланте! Благодаря сомнительным проектам на телевидении, страна обрела актёра новой эпохи и никакой Козловский не заменит уникальность и талант Константина Хабенского.
P.S.: смотреть фильм 'Коллектор' можно и наверное даже нужно, есть у него и свои преимущества, однако, глубокий смысл, который закладывали авторы, донести через картину явно не удалось. Фильму не хватило сильного, интересного сценария и разумной траты бюджета, но рядовой зритель этого никогда не заметит...
Снятый за 84 часа, «Коллектор» Алексея Красовского с Константином Хабенским в главной роли был тепло принят критиками, но неоднозначно оценен зрителями – вопрос то ли интереса, то ли подготовки аудитории.
Артур – банковский коллектор, в работе предпочитающий психологическое насилие физическому. Границ для него не существует, девиз – «выбить долг любой ценой». Однажды вечером Артуру звонит неизвестная и сообщает, что выложила в Сеть компрометирующее видео и отправила ссылку его знакомым и коллегам. Поступает с ним так, как он привык поступать с клиентами – медленно убивает психологическим давлением. Что именно запечатлено на ролике, зрителю так и не покажут, догадываться приходится из контекста. Сначала Артур не воспринимает угрозу всерьёз, но постепенно мир вокруг начинает рушиться: начальник блокирует доступ к базе банных и увольняет, соцсети полнятся ненавистью, возле здания собираются недовольные, а СМИ грызутся за право взять интервью у героя дня. Забаррикадировавшись в офисе, Артур решает найти автора злополучного видео.
Благодаря игре одного актёра «Коллектор» напоминает моноспектакль. Главная роль в кадре принадлежит Константину Хабенскому, остальных участников истории зритель только слышит – по телефону и за закрытыми дверями, что обращает героя в человека-песчинку, застрявшего в паутине прошлого одной тёмной ночью. Герой добровольно закрывается в офисе, и эстетика замкнутого пространства играет на руку оператору: вот персонаж стиснут балконными перилами, вот над ним нависает массивная, непременно тёмного цвета кухонная полка, вот он в обрамлении окна в пол. В финале – буйство линий, за пределами здания Артура поджидает неизвестность.
Несмотря на то, что фундаментом сюжета становится старое как мир правило бумеранга, картина добирает не менее привычным «друг познаётся в беде». Окружают главного героя полые люди-манекены. Подружка заботится лишь о том, как подсунуть очередному толстосуму свой бизнес-проект, босс опрокидывает, товарищ клянчит информацию в обмен на доступ к базе данных, охранник вовсе начинает шантажировать. В помощниках люди не самые близкие: секретарша Лиза и медсестра из ветклиники Тамара. Сюжетная линия со сбитой собакой, которую Артур отвёз к врачу, – не лучший вариант для пробуждения зрительских эмоций и раскрытия главного героя: «наш коллектор давит психологически, но человек, в общем-то хороший – спасает бездомных собачек». Для драмы это приём пластиковый.
Персонажа Хабенского могло бы быть достаточно для построения саспенса в пределах стеклянной коробки офисного здания. Но «Коллектор» не способен развернуться в полноценную психологическую драму, фильм остаётся недотриллером: интрига не успевает разжечься и тухнет, кульминация смазана, ожидаемое напряжение в вакууме офиса отсутствует, а герой не кажется стиснутым роковыми обстоятельствами. Режиссёр взялся за многообещающую тему, но не сумел вытянуть на должный уровень, а финал лишь подтверждает то, что положило начало истории: за всё приходится платить. Однако для отечественного кинематографа «Коллектор» не только нетривиален на фоне посредственностей под копирку, он ещё и задаёт планку для прочих российских кинолент.
Редко когда удается похвалить русский фильм, а потому упускать столь заманчивую возможность не хотелось бы. А хвалить 'Коллектора' есть за что, ведь смотреть такие картины очень приятно. Они воодушевляют, укрепляют в надежде на то, что у нас еще остались талантливые ребята, которые стараются, которые могут, когда захотят.
На протяжении всего фильма мы видим только лишь Константина Хабенского, остальные актеры говорят за кадром. Но от Хабенского не устаёшь – наблюдать за ним интересно и волнительно, ему веришь, за его героя искренне переживаешь.
Увы, но из всего остального актерского состава играет свою роль умело и талантливо только Ксения Буравская. Я надолго запомню интонацию, с которой она произнесла тревожную фразу: 'Извини, я просто в первый раз делаю это... Наказываю подонка'.
Вынужден заметить, что остальные актеры талантом не блещут, играют невнятно и неправдоподобно. Мне в какой-то момент даже стало жаль Хабенского, потому что ему приходилось оставаться в образе вопреки непрофессионализму многочисленных собеседников. Я смотрю, слушаю и мне хочется кричать: 'Не верю!', а ему приходится отыгрывать свою роль дальше, несмотря ни на что.
К сожалению, ближе ко второй части фильма Наталья (в исполнении Буравской) начинает нести околесицу, ее реплики чудаковаты, а мотивация поступков разбивается о логику и здравый смысл. Но это уже не вина актрисы, она со своей задачей справилась прекрасно, тут слабину дал сценарист.
Сценарию в принципе очень сложно дать однозначную оценку. С одной стороны, фильм держит в напряжении и тревоге, как и подобает триллеру. История интересная, с нетерпением ждешь развязки, пребываешь в легком шоке перед финальными титрами. С другой стороны, окружение главного героя, коллектора, прописано крайне слабо, они все получились карикатурно алчными, эгоистичными и корыстолюбивыми. Хотелось бы увидеть больше оттенков в их психологических портретах.
От фильма веет духом эксперимента, камерности и самобытности. Картина достойная. Всем неравнодушным и сочувствующим русскому кинематографу смотреть рекомендую.
Фильм Алексея Красовского о нескольких часах жизни служащего коллекторского агентства. За один пятничный вечер Артур (Хабенский) оказывается в сложной ситуации, решается на изменения в своих отношениях, узнает, кто и как его ценит, в общем - кто друг, а кто просто так.
«Коллектор» - это камерный триллер с неожиданной развязкой. Такое простое и такое интересное кино. Фильм 'Локк' - лента Красовского очень схожа с ним. Когда в кадре только один человек сложно удивить и удержать внимание зрителя. «Локк», «Погребенный заживо», и в какой-то мере «127 часов» Дэнни Бойла - все эти фильмы держаться на одном персонаже.
Тут важна харизма, актерский талант, обаяние – Константин Хабеснским всем вышеперечисленных обладает и прекрасно исполняет роль. В выше перечисленных фильмах еще и чудовищные обстоятельства удерживают внимание зрителя.
«Коллектор» же - это будничная жизнь жителя Москвы и в ней тоже есть трагедия, борьба, но не за жизнь, а скорее за честное имя.
По роду своей деятельности Артур всегда занят разговорами по телефону. Из них то зритель и узнает о характере героя. Среди многочисленных звонков раздается один с незнакомого номера – тут то и начинается испытания. Звонящий размещает в сети компрометирующее видео, где Артур предстает не в лучшем свете. Здесь разворачивается сюжет – как отреагирует герой, правда ли он настолько жесток, как он выпутается из этой западни и выпутается ли вообще. Зритель успеет, и посмеяться от души и смахнуть слезинку, и испугаться.
Довольно необычный саундтрек – в фильме звучат барабаны и другие инструменты, что немного напоминает «Бердмена». Красивая теплая картинка офиса в высотке в центре Москвы со всеми ее огнями. Превосходная игра актера. Вот и слагаемые успешности. Ну и последнее, у фильма, кстати, две премии Кинотавра.
'Коллектор' 2016-го года, за авторством Алексея Красовского, – это крайне локальный фильм, небольшой как по действиям, как по хронометражу, так и по размерам тех мест, где разворачиваются все события данной киноленты, которая представляет из себя довольно популярное на сегодняшнее время виденье кино, а именно таковой 'театр одного актёра', смотря который зритель всецело и полноценно наслаждается талантом человека, которому сия эфемерная сцена была предоставлена теперь. Здесь – это несравненный Константин Хабенский, который за роль в данной ленте уже успел взять ряд наград на фестивалях разной степени величины, что единогласно отмечали его мастерскую, проникновенную актерскую игру.
'Коллектор' – это однозначная драма. История нескольких часов из жизни человека, чья профессия вызывает в обществе зачастую лишь пучу недовольства, но без которой, опять же в современном социуме, – который любит беспечность и безграничную вседозволенность, – никак нельзя. Это фильм, который подымает на обсуждение довольно интересные темы, мимо которых зачастую предпочитаешь 'проходить' ввиду их сложности и неоднозначности. Например, кто виноват, когда человек под психическим давлением кончает с собой? Тот, кто давил, или же сам человек, который своими действиями вынудил иных людей оказывать на себя то самое пресловутое давление? Кому сопереживать: человеку, делающему людям плохо по работе, но являющемуся в жизни чуть ли не альтернативой Джею Гэтсби, или тем, кому он делает плохо, но которые в своей жизни вряд ли стоят хотя бы ломанного гроша? Это очень трудно определить, особенно коль учесть, что создатели специально показывают всё действие в локациях рабочего убранства, такого буднего дня героя Константина: Артура, а именно человека, который вынужден жить в кругу видных, но зачастую лживых деятелей бизнеса, искусства и прочего. Мужчины, чья любовь и действия по жизни желают быть искренними, но не способны себя реализовать из-за кулуаров окружения, которое сплошь и рядом – бутафория, тогда как правда, истинность в простоте, в обыкновенной доброте, не в постоянной жажде наживы, а в обыкновенном искреннем желании помочь. Притом способность поддержать, попытаться оказать помощь кому-то ещё тогда, когда у тебя у самого неимоверные проблемы – вот показатель силы, стойкости, мужественности, которую неосознанно демонстрирует герой, понимая и принимая некоторые особенности своей жизни лишь в конце, вместе с тем меняя своё мировоззрение, меняя взгляды на то, что осточертело, но с чем не ему бороться... Наградой же этому служит очередное непринятие, бестолковая нелогичность, неаргументированность поступков таковых 'обиженных', которые сами не желают воспринять сперва свои действия, а после судить о чужих деяниях.
Тяжёлый, довольно мрачный, но такой многогранный и наполненный фильм, где наблюдать за игрой единственного актёра – одно удовольствие. Своим настроем и окончанием он сильно напоминает 'Дурака' Юрия Быкова, даже своей световой гаммой соотнося себя более к чему-то усреднённому, отнюдь не масштабному, а локальному, тому, что более даёт пищу для ума, чем столь модный сегодня 'попкорн' для глаз. Потрясающая операторская работа Дениса Фирстова, которая также была отмечена некоторыми премиями, лишь дополняет фильм, во взаимодействии с композициями Дмитрия Селипанова, – которые местами бесспорно напоминают своими ударными запоминающиеся ритмы 'Бёрдмэна', – делая его насыщенным не только в плане тем и вопросов, но и в эстетическом обозрении.
Отличный фильм, который однозначно понравится не всем, но который никого не оставит равнодушным или беззаботно смотрящим на вещи вокруг.
Фильм является бенефисом Константина Хабенского, являющимся единственным актёром, появляющимся на экране. Время от времени он разговаривает с кем-то по телефону, но эти персонажи лишь оттеняют главного героя, показывая его с самых разных сторон. История о коллекторе Артуре получилась очень сильной, она берёт за живое уже на десятой минуте и не отпускает до самого финала. За менее чем полтора часа ты проникаешься к персонажу настолько, что к финалу начинаешь воспринимать его как кого-то очень близкого. Работая в специфической области, Артур становится одним из лучших специалистов своего дела, прибегая к довольно неоднозначным действиям. Зрителю хорошо показана профессиональная деформация, человека вытачивает дело его жизни и далеко не всегда это изменения к лучшему. Однако Артур воспринимается как положительный персонаж даже несмотря на то, что не всегда он поступает правильно.
За одну ночь весь мир этого человека рушится, и ему приходится принимать множество сложных решений, чтобы выбраться из-под его обломков. И то, как он это делает и как при этом меняется его внутренний мир, восхищает. Меня восхищают сильные люди, которые умеют идти против ветра, даже если ветер намного сильнее них. И потому финал стал для меня шоком, я никак не ожидала такой развязки и считаю её несправедливой и незаслуженной. Всё, за что должен был ответить этот человек, он и так уже ответил своим окружением, выбившем почву у него из-под ног. Фильм потрясающий, очень советую к просмотру.
Честно говоря, меня давно зацепил этот фильм. Не только, что он про коллекторов, не только, что в нём Хабенский, но ещё и то, что это фильм одного актера. Это очень редкий жанр, в нашей стране, я такого не видел до этого, возможно и были картины, но о них я не знаю.
О сюжете:
Артур - неоколлектор, коих не существует в природе. Он не угрожает людям, он использует психологию. Однажды, его зажали в угол, и ему нужно найти выход из ситуации, что бы оправдать своё имя.
О самом фильме:
Я удивлён. Правда. Фильм мне понравился. Хочу сказать, что Константин Хабенский, смог таки вытянуть весь фильм. Я конечно, не сомневался нисколечко в этом, просто построить целый фильм, в одном помещении и с одним актером - моё восхищение.
Никто не любит коллекторов. Никто. Своими паршивыми методами, они губят людей, иногда в прямом смысле этого слова. Здесь же, посмотрели на ситуацию, с другой стороны, что будет, если коллектора прижать к стенке. Как он выкрутится из ситуации и выкрутится ли вообще ?
Мне, на самом деле, было жаль Артура, хоть я и ненавижу коллекторов. Скорее даже жаль, как человека, а вот как коллектора - нет.
Повторю, людей в кадре, кроме Хабенского, нет. Ибо все действия коллектор совершает через телефон и ноутбук. Хабенский, показал отличную гамму эмоций, от хладнокровия, до страха. Я всегда считал его отличным актером.
Интересная всё же идея затронута, заслуживают ли коллекторы, человеческого отношения к себе, или они изгои, в современном обществе ? По крайней мере, показано это было хорошо, но нужно посмотреть фильм самим, что бы убедиться.
Необычно снятый фильм. Единственный персонаж, которого видит зритель - коллектор Артур в исполнении Хабенского. Все остальные - голоса в телефонной трубке или за дверью. Невероятно сильный режиссерский ход и очень уместный. Кстати, все собеседники Артура отлично озвучены - после просмотра не сразу осознаешь, что видел лишь одного человека - настолько четко вырисовались остальные герои за счет одной только озвучки.
Весь фильм мы наблюдаем за единственным героем, запертым в одной комнате. Это не только оригинальный замысел, это еще и отличная реализация. Хабенский прекрасный актер, тут он это еще раз доказывает. Беспринципность - вот подлинное имя его героя. Он колет своих клиентов, как орехи, не гнушаясь ничем. Этому, в основном, посвящены первые минуты фильма, но кое-что всплывет и дальше, что-то совершенно выходящее за рамки. Однако, как оказалось, и самого коллектора расколоть не так уж сложно - пройдут считанные минуты на экране и вот перед нами уже не беспощадный мытарь, а самая настоящая жертва. Жертва, которую в итоге бросят абсолютно все, кроме одной-единственной совершенно случайной собеседницы. Мораль довольно проста - все его окружение - люди, нажитые его, коллектора, работой. И только ветеринара Тамару ему принес искренний человеческий поступок. Соответственно, и коллектор для всех этих людей - вещь, расходный материал.
Из недостатков надо отметить, к сожалению, явный перекос персонажа в положительную сторону. Даже когда Артур рассказывает свою 'коммерческую тайну' - даже это безумие воспринимается скорее как невероятное мастерство, чем дикая подлость. Да, им восхищаешься. Увы, коллектор в итоге вышел довольно однозначно позитивный. Ну и мораль в фильме довольно простая и банальная (что не делает ее менее злободневной, конечно же). Просто некоторые моменты, такие как 'дайте трубку собаке', можно было бы обыграть и более тонко. Но этих моментов не так много.
В итоге, фильм - однозначно лучшая российская картина последнего времени. Лучшая за счет оригинальности, незаштампованности, отличной постановки и прекрасной актерской игры. Таким кино вполне можно гордиться.
Бывают ведь скотские призвания. У Артура такое. Он работает коллектором и в своём деле профи. То есть мастер назойливых звонков и вымогательства денег самыми аморальными способами. Очередной денёк не предвещал беды, но вечерком телефонного террориста Артура самого начинает удалённо атаковать одна из благодарных жертв его капиталистического промысла.
Художественные моноспектакли не такая уж и редкость, если вспомнить западные картины, как с ограниченным бюджетом («Погребённый заживо», «Лок»), так и достаточно дорогие полотна («127 часов», «Не угаснет надежда» и «Гравитация»). У нас же из родного мне лично пока вспоминается только телекино с Дмитрием Назаровым «Абонент временно недоступен». Поэтому развиваться есть куда.
В том числе и на примере того же «Коллектора» Алексея Красовского. С одной стороны автор хорошо оперирует возможностями и условиями подобных фильмов: две с половиной локации как-то отрабатываются и не напрягают, закадровые персонажи подобраны грамотно и попеременные конфликты уверенно двигают действие. Да и Константин Хабенский, уж как бы я к нему прохладно не относился, очень органично смотрится в кадре и без всякого театрального надрыва держит на себе внимание. Но «Коллектор», всё же, это пока лишь игра в кино. Если конечно нагло не заявить, что обыкновенный театральный спектакль (но мы так не скажем). Намёки на жанровость в данном случае ощущаются сильнее, нежели попытки придать ситуации жизненности. Если вспомнить того же Лока, решавшего по пути в роддом по мобильному телефону производственное ЧП и семейный конфликт, там было достаточно времени, чтобы герой десять раз подумал, приготовился что-то ответить, переосмыслить ситуацию. Конфликты были не выдающиеся, но и на них нужно достаточно пространства. В итоге и время, и простота работали в плюс. В «Коллекторе» же выстраивается скорее триллер с сенсацией, навроде «Телефонной будки» Джоэла Шумахера. Артура шантажируют неким роликом с youTube, и жизнь из его лап потихоньку начинает ускользать. Мирок рушится, друзья отворачиваются, шеф открещивается и т.д. Жизнь за кадром буквально бурлит. При этом с временными отрезками ситуация не особо разъяснена автором. То ли всё происходит в реальном времени, то ли проходит вся ночь за мобилой. Ролик, как выясняется, выложили ещё с утра, а звонить почему-то все зарядили уже под вечер - и знакомые, и незнакомые граждане, а «устрашающие» толпы под окнами бессистемно то появляются, то пропадают. Также конечно легко попинать автора за наивность обращения с Интернетом. То есть кто-то выложил мутный монтажированный видос, и весь мир сразу про него узнал. И к тому же моментом не только приняли случившееся в нём на веру без разбора, но ещё и толпами ломанулись устраивать митинги у зданий и клепать репортажи. Это когда частенько на настоящие то видео многие спешат повесить ярлык «фэйк».
Но важнее, конечно, то, что совершенно не чувствуется тот катарсис, что должен по идее произойти в душе коллектора Артура. Одного поломанного пса недостаточно, чтобы прочувствовать этого за какие-то 70 минут, которые ещё и кажутся реальными семидесятью. Это что же, годами Артурчик-дорогой изводил народ за какие-то копейки и ничего не чувствовал, а тут вдруг за какой-то час под нажимом вдруг всё осознал и разочаровался в своей жизни. Я охотно поверю и даже похвалю остальные события фильма с внезапно закрученным расследованием, но вот на главный замах времени Красовскому, увы, не хватает. Хотя, на самом деле это и не катастрофический просчёт, хуже было бы потерять динамику и усыпить зрителя. Просто «Лок» Стивена Найта в своё время сработал деликатнее.
Искренне не понимаю откуда столько положительных рецензий на этот фильм.
Уже после трейлера стало ясно что в итоге за одну ночь человек поменяет взгляды на жизнь. Понятно о чем фильм. Хотелось увидеть, что ТАКОГО произошло с ним в эту ночь.
Нет, мы этого не увидим. Интрига есть, но она так и останется интригой. Пожалуй, самое важное в любой истории это детали из которых складывается общая картина. Когда ты видишь добряка, который превращается в злодея или наоборот. Самые интересные детали в этом фильме убраны.
Не знаю кто ходил в кино, потому что этот фильм можно не смотреть, а просто послушать как аудиокнижку. Однообразный видеоряд, с очень ужасной музыкой.
Понравились диалоги коллектора с должниками. Очень своеобразный подход. Люблю творческих людей. Ну и это пожалуй все, что мне понравилось.
Финал вообще очень странен. Более того, он сводит вообще на нет все то малое и хорошее что было в фильме.
Тем кто желает посмотреть этот фильм - не рекомендую. Это просто потраченное в пустую время, с неприятным послевкусием.
