Посмотрела продолжение обожаемого мной детективного сериала 'Леди-детектив мисс Фрайни Фишер' и вернулась к своему наболевшему выводу: иногда надо вовремя поставить точку и не снимать продолжение. Особенно это касается популярных сериалов, создатели которых вдруг решают завершить историю полнометражным фильмом: опыт двух таких продолжений мы наблюдали совсем недавно – это 'Downton Abbey' и 'Miss Fisher & the Crypt of Tears', которые, наверное, больше представляют интерес для тех, кто знаком с заявленными сериалами, а не как отдельные фильмы.

Конечно, всегда приятно встретиться с полюбившимися героями или расставить точки над i, тем более, если сериал закончился клиффхэнгером, оставив развязку открытой или вызывающей у зрителей определенные ожидания. В продолжении эффект достигается за счет узнаваемости персонажей, знания всей предыдущей истории и зрительских симпатий. И в то же время, закрытие всех сюжетных линий одновременно, как это было, например, в фильме 'Аббатство Даунтон', мало себя оправдывает и зачастую выглядит поверхностно. Как всегда, внешне получилась прекрасная картинка: всё элегантно, красиво, аристократично, а по сути – ни о чем. Не было ни характеров, ни остроты, ни интересной истории, а только ностальгическое прощание с полюбившимися героями, что больше всего напоминало выражение 'всем сестрам по серьгам'.

Нечто похожее произошло и с фильмом 'Мисс Фрайни и гробница слёз', завершившим известный сериал о леди-детективе. Чтобы понять, что мы потеряли, проведу небольшое сравнение. Сериал 'Леди-детектив мисс Фрайни Фишер', основанный на произведениях Керри Гринвуд, обладал шармом, изюминкой: в нём развивались события после первой мировой войны, в Австралии, и главным центром их притяжения были два детектива – мисс Фрайни Фишер (Эсси Дэвис), первая леди, которая стала вести частный сыск в Мельбурне, и инспектор Джек Робинсон (Нэйтан Пейдж), толковый профессионал, чьи пути постоянно пересекались с расследованиями Фрайни, пока они не стали сотрудничать, испытывая друг к другу взаимную симпатию. Три сезона сериала смотрятся легко, в нём есть хорошая интрига, интересный сюжет с неожиданными твистами и прекрасный визуал, отправляющий нас в 1920-е годы, времена чарльстона и art deco.

Кроме того, сериал отлично сочетал детективную составляющую с драмой и юмором, а его украшением стала очаровательная героиня – элегантная, умная и наблюдательная. Она не только успешно водит автомобиль и пилотирует самолет, прекрасно танцует и стреляет, способна очаровать любого мужчину, но также лихо раскручивает хитросплетения в самых сложных делах. В её прошлом было много тайн, что делает Фрайни ещё более привлекательной, но, наверное, ей суждено было встретить Джека Робинсона, который способен её терпеливо ждать.

И на этой ноте, возвращаясь к фильму 'Мисс Фрайни и гробница слёз', можно с уверенностью сказать только одно: главное его достижение – фильм внёс хоть какое-то завершение во взаимоотношения главных героев, инспектора Робинсона и леди-детектива, дав им возможность объясниться. В остальном история, потеряв свою самобытность, выглядит банально и не блещет сюжетом или интересными находками.

Сохранив базовые характеристики главных героев, во многом другом авторы пускают 'Гробницу слёз' по накатанной колее более ранних 'Лунного камня', 'Мумии' и пр., используя характерную атрибутику, связанную с загадками древностей Иудейской пустыни, Иерусалима и Палестины, необычными миссиями и проклятиями таинственных минералов, что больше похоже на клише. При этом фильм, не имея хорошей идеи или интересного ракурса для своей истории, не приносит ничего нового и для нас, зрителей.

Да дело даже не в этом! Сравнивая фильм 'Мисс Фрайни и гробница слёз' с сериалом, мне не хватило отлично подобранного сочетания детектива, иронии и чувственности, так отличающих 'Леди-детектив мисс Фрайни Фишер'. Кроме того, вместо цепкой интриги, которая держала бы всех в напряжении, всё шаблонно и предсказуемо, тогда как динамика и экшн в фильме временами просто провисают или топчутся на месте. Возможно, сюжет смотрелся бы по-другому, будь это эпизод из сериала, где каждая история рассматривается в общей концепции с другими эпизодами, но для полнометражного фильма этого оказалось мало.