Каннский кинорынок — 2026: что покупали и продавали российские дистрибьюторы

Отмеченный Мотиной сдвиг в поведении западных партнеров действительно очень важен. Цены взлетали в разы, но теперь пошли на спад: зарубежный бизнес осознал, что российские партнеры надежны, а рынок в России большой, просто уже который год он испытывает колоссальные проблемы.

«Один проект, например, предлагался по цене около миллиона на прошлом кинорынке. Сейчас цена упала вдвое», — рассказывает руководитель отдела закупок «Русского Репортажа» Роман Дорофеев, который покупает кино в Каннах уже почти 20 лет. По его словам, «с каждым годом идет усложнение, связанное с изменением российских законов». «Сам по себе Каннский кинорынок будто мало меняется год от года, а наше поведение — абсолютно точно, — добавляет Кристина Айрапетян, отвечающая за международные коммуникации A-One. — Из-за новых законов мы весьма ограничены в том, что можем покупать для России и СНГ. В таких условиях конкуренция еще выше. Для нас важно не количество купленных фильмов, а качество и четкое понимание, как мы будем с ними работать».

Что купили из программ Каннского фестиваля

В 2026 году в программе Канн оказалась целая россыпь картин с ЛГБТ-контентом, невозможным для российского проката, включая двух призеров — «Черный шар» и «Труса».

Излишне напоминать, что прокат в России нового фильма Андрея Звягинцева «Минотавр» тоже невозможен, хотя сам режиссер заявил, что права на Россию принадлежат ему лично и он намерен пройти все законные процедуры по получению ПУ. При этом автор открыто говорил, что не возражает против просмотра фильма в России и на пиратских ресурсах.

Несмотря на сложности, заметных сделок было достаточно. Самым удачливым покупателем рынка оказался «Русский Репортаж»: ему достались победитель фестиваля — «Фьорд» Кристиана Мунджиу — и фантастическая драма «Барашек в ящике» Хирокадзу Корээды. Оба фильма, по сути, были куплены раньше, но в договоре до этого прописали: если картины возьмут призы, сумма сделки вырастет.

Что еще купили и что с Голливудом

За весь рынок набралось всего два обнадеживающих события для независимой индустрии. A24 купила мировые права на Club Kid за 17 млн долларов, а Amazon забрала триллер о допинге Pumping Black. По словам Мотиной, «агрессивных предложений мало».

Самый крупный проект рынка — «John Doe» с Джейсоном Стэйтемом. Это, по слухам, лучшее кино в его карьере. На Америку его, скорее всего, купит Amazon — только эта корпорация готова платить запрашиваемые продюсерами суммы. Но Amazon не занимается кинопрокатом, а значит, большой рекламной кампании в США не будет, и фильм там, вероятно, выйдет скромно.

Сама Мотина почти полностью отказалась от артхауса и конкурсных картин в пользу проектов с понятным зрительским потенциалом и минимальными рисками. Особенно удачное приобретение — анимационный Wildwood студии Laika с бюджетом около 100 млн долларов. Это первый релиз студии, вышедший на независимый рынок (раньше их прокатывала Universal). Выход в США — 23 октября 2026 года на 2500 копиях, в России — 3 декабря под названием «Ведьмин лес».

Второй проект Arna Media — «Смертельные гонки» от Lionsgate, survival в духе «Вышки», где подростки проникают в закрытый парк аттракционов, застревают на самой страшной горке «Мертвая петля», а сверху надвигается шторм. В ролях — Тим Рот и Инде Наваретт (молодая актриса из «Обсессии»). Премьера в России — лето 2027 года одновременно с США. Третий тайтл — «Во власти страха» с Антонио Бандерасом. Пятеро друзей в поисках острых ощущений отправляются в клетки к акулам, а Бандерас играет контрабандиста, которому нужно достать груз с затонувшего корабля. В США фильм выходит в августе 2026-го во время Shark Week, в России — тоже в августе, прокат совместно с «Атмосферой кино».

Покупать некоторые фильмы стало сложно. Например, фильм открытия фестиваля «Электрическая Венера» заявили в каталоге всего за две недели до премьеры, а по новым правилам он выходит во Франции в день открытия. «Пока мы оформим договор, получим материалы, сделаем перевод и пройдем все процедуры по получению ПУ, фильм уже будет на VOD. Кому он будет нужен, если это не блокбастер?» — объясняет Дорофеев. Работа с готовыми фильмами сильнее усложнилась с американским независимым жанровым кино, на которое сейчас многие прокатчики из России делают ставки (см. успех «Горничной»). В США порой на автомате происходит одновременный релиз в кинотеатрах и на VOD, что резко снижает ценность картины для проката в России. Поэтому теперь дистрибьюторы стараются проговаривать этот момент заранее.

Что продавали

Российские продавцы работают на Каннском рынке без зонтичного стенда «Роскино», многие — даже без аккредитации. Встречи проходят в «buyers lounge» на Marché du Film (у аккредитованных), в лобби отелей или в арендованных квартирах и номерах. Большинство представляют конкретные производящие компании — Yellow, Black & White, структуры НМГ и ГПМ, Союзмультфильм.

При этом S'Sales House, выступает одной из немногих независимых компаний, системно занимающихся международными продажами российского контента. Компания существует всего два года, возглавляет ее Анна Струневская. За это небольшое время в ее объединенном каталоге уже около 30 фильмов: блокбастеры («Левша», «Красавица»), авторское кино («Кончится лето» с Юрой Борисовым, «Снег в моем дворе» Бакура Бакурадзе), документальные ленты и сериалы.

Надежда Мотина предполагает, почему контент, который, казалось бы, мог быть под санкциями, находит спрос: «Возможно, дело в том, что покупатели работают в модели AVOD. Тогда они запросто могут покупать по трейлеру». AVOD — это рекламная модель бесплатного просмотра: фильмы выкладываются в открытый доступ с рекламой. Если трейлер цепляющий, картину как минимум начнут смотреть, а с каждого просмотра капают небольшие деньги. Важно не то, чтобы выстрелил конкретный фильм: выложил сто, работают десять — все равно в плюсе. Бизнес этот сейчас быстро растет, легализовать контент помогает ИИ, и фильм может приносить от 1000 до 5000 долларов в месяц. Струневская уточняет, что обычно продает полный пакет прав, а дальше дистрибьютор сам решает, где выпускать — в кинотеатрах, на SVOD или AVOD.

Все российские продавцы сходятся в том, что с 2022 года продавать наше кино стало труднее, особенно в Европе. Рынок Германии тяжелый и для других иностранных проектов, но для России — просто невозможный. Большие стриминги и каналы с госфинансированием российское кино в большинстве случаев не берут. Даже отраслевой бюллетень Screen International, прежде публиковавший новости о сделках с российским кино, отказывается это делать, так что об успехах наших продавцов рынок попросту не узнаёт.

Но дела не так уж безнадёжны: помимо военного кино, хорошо продаются сказки — «Буратино», «Волшебник Изумрудного города» и большие картины, например, «Левша» и «Красавица». «Среди жанрового контента заметен устойчивый интерес к сказкам и семейным фильмам. Драматические и авторские проекты требуют более точного позиционирования и сильной фестивальной и дистрибуционной стратегии на международном рынке», — говорит Струневская.

Надежда Мотина также активно продаёт российское фэнтези — «Колотун и волшебное королевство» — это фильм с большим бюджетом, настоящими замками, костюмами и графикой студийного уровня. Она довольна реакцией партнёров, надеется закрыть Латинскую Америку, Италию, Африку и, возможно, США, и считает, что с точки зрения продаж это будет её лучший проект.

Что еще презентовали российские кинематографисты в Каннах

Помимо компаний-продавцов, в Каннах немало продюсеров и режиссеров, которые пытаются наладить индивидуальные связи с миром. Это как продажи своего готового контента, так и планы на копродукцию в будущем. На две недели маленький город становится самым притягательным местом для всех кинематографистов со всего мира. И опытные продюсеры, и дебютанты буквально сражаются за свое кино кто как может: арендуют небольшие залы, организовывают показы в отелях, назначают встречи. Благо общий каталог участников доступен, а еще на территории кинорынка есть большая International Village с павильонами стран, где продавец может зайти буквально в любую дверь. Из России везут самые разные проекты — от фэнтези до документалистики, но, как и было сказано, точной статистики показов нет, реальная эффективность этих мероприятий не всегда высока; делаем что можем.

Двое россиян поучаствовали в престижной программе Producer’s Network — Тамара Богданова (KINOKULT) и режиссер, продюсер Степан Бурнашев. Эта программа дает возможности независимым кинематографистам послушать лекции и мастерклассы от ведущих людей в мировой индустрии, но, что важнее, — повстречаться с ними , получить фидбек на свои проекты и, если повезет, то найти партнеров.

Бурнашев — однин из самых знаменитых режиссеров и продюсеров новой якутской волны; в конце 2024-го он снял фильм «Пентхаус» в Малайзии (в прокат еще не вышел), подписал меморандум с японской Cloud11 Studios и французской Les films du Sillon о совместном фильме Almost There; это роуд-муви о якуте и японце, которые случайно встретились и не могут отпустить своё прошлое; сценарий написан, производство намечено на 2027 год, съемки пройдут в Японии.

Вполне рабочий путь в международный кинобизнес для российских продюсеров — соинвестирование. Надежда Мотина одной из первых его освоила, проинвестировав в ливанский сериал на арабском языке «Ничего личного», который был продан на Amazon и в результате вышел как Amazon Original. На нынешнем рынке Надежда представляла остросюжетный экшен-фильм «Акулы против косаток», который был снят в 2024-м в Кейптауне. Мировые права на него продает независимый американский сейлс-агент XYZ Filmz, премьера планируется в Торонто. Там же Arna Media рассчитывает найти прокатчика на США (на большую часть мира права уже проданы) и выйти в прокат в 2027 году.

С государственными деньгами в бюджете проекта можно приходить только в «дружественные страны», а с частными — искать партнеров почти всюду. Как говорят игроки рынка, с частными инвестициями можно заходить в ОАЭ, Китай, Латинскую Америку, Францию, Италию, Испанию и другие европейские страны. «Сейчас огромное количество продюсеров из всех стран готовы к сотрудничеству. Потому что всем нужна поддержка и всем нужны деньги, — говорит Мотина. — И все пытаются привлечь тебя различными tax benefit, какими-то налоговыми льготами, спецусловиями».

Решил рискнуть и «Русский Репортаж». «Мы выступили соинвесторами испанского фильма под рабочим названием «Сhilie Ice Cream» — коммерческой sci-fi-картины нефестивального формата, — говорит Роман Дорофеев. — Это не покупка готового фильма — мы вложились в производство на этапе съемок. В титрах компания будет указана как сопродюсер. Для нас это важный шаг и первая такая попытка».

Автор: Елена Слатина

Фото: Геннадий Авраменко, Pascal Le Segretain / Getty Images