На Кинопоиске в подписке Плюс с Амедиатекой и START стал доступен новый фильм A24 — эротическая комедийная драма «Плохая девочка» с Николь Кидман и Харрисом Дикинсоном. За роль главы крупной корпорации Кидман получила «Кубок Вольпи» на Венецианском кинофестивале в 2024 году. Дикинсону наград не досталось, но зато его танец под «Father Figure» Джорджа Майкла мгновенно стал вирусным. И если называть картину эротической можно лишь с оговорками, то в драматизме и глубине ей точно не откажешь. Разбираемся, почему «Плохая девочка» — это не проходное кино, а важная история о подавлении желаний и динамике власти.
О чем это
Роми (Кидман) — успешная СЕО технологической компании. На первый взгляд, у нее идеальная жизнь: семья, блестящая карьера, просторный пентхаус в Нью-Йорке и загородный дом. Ее супруг, заботливый театральный режиссер Якоб (Антонио Бандерас), кажется идеальным партнером, за исключением одного нюанса: за 19 лет брака Роми ни разу не испытала с ним оргазм. Поэтому в поисках удовольствия она тайком мастурбирует на порно.
Однажды в ее компанию приходит группа стажеров, среди которых оказывается Сэмюэл (Дикинсон) — высокий харизматичный парень, который начинает флиртовать с героиней. Неудовлетворенность толкает Роми в опасную игру: она заводит роман с человеком, который пугающе точно улавливает ее скрытые желания, и с каждым их шагом границы дозволенного размываются.
Кто это снял
Халина Рейн начинала как актриса: играла в театре, снималась в голландских сериалах и кино, включая «Черную книгу» Пола Верховена, писала сценарии, книги, колонки для различных изданий. «Плохая девочка» — третий полнометражный фильм Рейн, и он во многом рифмуется с ее дебютом. «Инстинкт» — психологическая драма о психотерапевтке, которая попадает под влияние своего пациента, осужденного за сексуализированное насилие. Вторая работа, «Тела, тела, тела» — ироничный хоррор, где компания друзей запирается в особняке и начинает игру, которая выходит из-под контроля. Формально жанровая забава, но если копнуть глубже, то это история про токсичность и недоверие, царящие в среде молодых людей, выросших под влиянием социальных сетей.
Как фильм появился
Когда Рейн писала сценарий к «Плохой девочке», она не метила на грандиозное кино и понимала, что это будет небольшой фильм о стыде и фантазиях. Работу она начинала с одним вопросом: что если бы мы могли научиться принимать самые стыдные и темные части себя? Ей также хотелось показать, что женщины хотят секса не меньше мужчин.
Кидман впервые связалась с Халиной в 2019 году, после просмотра «Инстинкта». Тогда актриса решила поддерживать женщин-режиссеров и предложила поработать над совместным проектом. Сценарий «Плохой девочки» очень понравился Николь, и она сама напросилась сыграть в фильме. У мужа актрисы, музыканта и певца Кита Урбана, на шее есть татуировка «babygirl», и Кидман посчитала это хорошим знаком. Участие большой звезды помогло с легкостью запустить картину в производство.
Многие называют кино смелым и провокационным, но на самом деле это история о принятии себя: «Я хотела, чтобы все выглядело легко и непретенциозно. Где-то это комедия нравов, где-то сказка или притча. Мне показалось забавным сделать главную героиню влиятельной женщиной, а ее партнера — молодым парнем, который только пытается понять, что значит быть мужчиной. Так что эта драма не только о женственности, но и о маскулинности. У меня сразу возникла идея, что он ее стажер, но в то же время доминирует над ней в сексуальном плане. Это довольно интересный сюжетный крючок. Мы также вдохновлялись эротическими триллерами 1990-х вроде „Основного инстинкта“ и „9½ недель“, но в них почти всегда кого-то наказывали в конце, кто-то умирал или страдал. Я не хотела этого для своего фильма. Мне было важно показать двойственность человеческой натуры и то, как важно не стыдиться себя», — объясняет Рейн.
Чем он вдохновлен
«Плохая девочка» — женский ответ Кубрику, который исследовал мужскую власть, насилие и контроль в «Заводном апельсине», «Сиянии» или «Барри Линдоне».
У Халины Рейн фокус смещен: здесь власть сосредоточена в руках женщины. Если у Кубрика агрессия — неотъемлемая часть мужского существования, то Рейн предлагает женский взгляд на силу и манипуляцию.
Также референсом для Рейн была «Пианистка» Михаэля Ханеке. В интервью для British Film Institute она признается: «То, что мой фильм попал в конкурс Венеции, где Изабель Юппер возглавляла жюри, было чем-то невероятным. Она, как никто другой, понимает, как важно не просто создавать истории о женщинах, но и писать для актрис сложные, неоднозначные роли. Я хотела, чтобы Николь Кидман в этом фильме была не только уязвимой, но и жадной, лживой и жесткой. Потому что мы не обязаны всегда быть идеальными героинями».
Почему героиня Николь Кидман выглядит так странно
Роми привыкла показывать на публике безупречную картинку: понимающая мать, хорошая жена, привлекательная женщина. Но на самом деле в браке героиня несчастлива, она постоянно делает болезненные уколы красоты, из-за чего подвергается насмешкам со стороны дочери, она не может ослабить рабочую хватку и перестать все контролировать.
В профессиональной жизни Роми — железная леди, безупречно владеющая ситуацией. Она жесткая, собранная, принимает стратегические решения и не позволяет себе никакой слабости. Типичная альфа-хищница, но именно поэтому она втайне мечтает сбросить этот панцирь, ведь все время быть в тонусе невозможно.
Даже одежда героини выдает внутреннюю скованность: идеально сидящие силуэты, все чуть-чуть узковато, будто не оставляет пространства для лишнего вдоха. Она не одевается, а облачает себя в доспехи. Перед зеркалом каждый раз не расслабленное созерцание, а нервная подготовка к бою и только лишь слегка взъерошенные волосы (в фильме актриса носит парик) намекают нам на ее состояние.
В чем притягательность героя Дикинсона
Социальный контекст делает роман со стажером не просто запретным, а гипнотически притягательным для Роми. Герой Дикинсона моложе, так что их связь нарушает сразу два табу: отношения между начальницей и стажером и возрастной разрыв. Она понимает, что общество осуждает такие отношения, и поначалу сама приходит в ужас от зарождающейся связи. Ведь разоблачение может разрушить ее репутацию и семью. И Сэмюэл умело ею манипулирует, угрожая сделать «всего один звонок». Но именно в этом и кроется вся притягательность: она рискует всем, и чем выше ставка, тем сильнее ее тянет в эту пропасть. Однообразная правильная жизнь Роми вдруг обретает вкус опасности — того, чего ей так давно не хватало.
На фоне остальных мужчин ее окружения Сэмюэл выделяется мгновенно. Формально он в подчиненном положении, но ведет себя так, будто вся власть в его руках. В корпоративном мире Роми никто даже не помышлял бы открыто флиртовать с генеральным директором, а он осмеливается. Эта дерзость сбивает ее с толку, но и манит, потому что Сэмюэл видит в ней в первую очередь не босса, а женщину с определенными желаниями. В фильме не раз появляется черная собака — метафора внутреннего зверя Роми. То, как Сэмюэл подчинил себе агрессивного пса на улице с помощью лакомства, для Роми оказалось знаковым моментом: она подсознательно почувствовала, что он способен укротить и ее.
Сэмюэл молод, свободен, дерзок и эмпатичен. Легко находит общий язык со всеми — с коллегами, с самой Роми и даже с ее детьми. Внешне он тоже контрастирует с нею: его рубашка и брюки чуть великоваты, куртка расстегнута, а на спине болтается рюкзачок. В его образе считывается абсолютная свобода.
По сути, только рядом с таким, как персонаж Дикинсона, Роми могла позволить себе отступить на второй план. Ни с равным по статусу мужчиной, ни тем более с мужем она не получила бы этого адреналина. Когда героиня Кидман пытается признаться мужу в измене, его ярость вызвана не столько болью, сколько отвращением. Ему неприятен не сам факт предательства, а осознание того, что у его жены есть непонятные ему сексуальные фантазии. Сэмюэл же не только угадал ее желания, но и активно поощряет их реализацию.
Так что в некотором смысле это не Роми выбрала Сэмюэла — это он оказался единственным, кто сумел прорваться к ее спрятанной сущности и просто услышать, чего именно ей хочется. Он появился в нужный момент, спас ее буквально и метафорически, бросил вызов и предложил опасную игру.
Почему детство Роми важно для понимания сюжета
В фильме есть несколько флешбэков, намекающих на травматичное прошлое Роми. Ее детство прошло в секте, где строгость, наказания и жесткий контроль были неотъемлемой частью жизни. Взрослея, она, казалось бы, освободилась от этих рамок, но неизбежно воспроизводит знакомые механизмы, только теперь в безопасной, управляемой ею среде.
Раньше за нее все решали другие, а теперь с Сэмюэлом она сознательно выбирает сценарий, в котором этого выбора у нее нет. Стажер диктует правила, она подчиняется. Это не столько мазохизм, сколько попытка переработать травму, вернуться в знакомые рамки тотального контроля, но сделать его добровольным.
Что связывает героев
Несмотря на то, что между Роми и Сэмюэлом есть сексуальное влечение, в их динамике четко прослеживаются паттерны отношений матери и сына. Особенно это заметно в сцене в машине, когда Сэмюэл приезжает к Роми домой. Она отчитывает его как непутевого подростка, а он, закатив истерику, порывается выйти из автомобиля, словно это сцена из «Леди Бёрд».
О прошлом Сэмюэла нам известно немного, но интуитивно понятно, что его детство, как и у Роми, было не самым радостным. Их связь не сводится только к физической близости — они разговаривают, успокаивают друг друга, проявляют нежность и теплоту.
В чем смысл финала
«Плохая девочка» не превращает роман Роми и Сэмюэла в катастрофу и не использует наказание как драматическую развязку. Халина Рейн намеренно избегает классической морали, где героиня обязана пасть. Вместо этого Роми выходит из этой истории, скорее, победительницей: Сэмюэл исчезает из ее жизни, переезжает в Токио, а она сохраняет и должность, и семью.
Такая развязка не сценарный компромисс, а осознанный выбор. Разрыв с Сэмюэлом для Роми не побег от ответственности, а шаг к пониманию себя. Она не просто избавляется от любовника, а оставляет позади крайность, в которую сама же бросилась, и пытается интегрировать этот опыт в свою повседневную жизнь. Да, их роман закончился, но не без следа: Роми наконец честно взглянула на свои желания, и это сделало ее сильнее.
Самый показательный момент — последний эпизод в офисе. Член правления намекает Роми, что в курсе ее интрижки, и недвусмысленно приглашает ее на ужин. В начале фильма от одного намека на разоблачение ее бросило бы в дрожь, страх потери карьеры и репутации тогда управлял всей ее жизнью. Но теперь реакция противоположная: она жестко ставит рамки, потому что больше не боится ни осуждения, ни последствий своих выборов. Она не чувствует себя жертвой и не позволит превратить себя в нее.
Роми никогда не была слабой, даже ее покорность Сэмюэлу была сознательным выбором, частью игры, а не проявлением бессилия. Теперь же она окончательно берет ситуацию в свои руки — не из страха, а потому, что знает, чего хочет.
Смотрите «Плохую девочку» на START и на Кинопоиске в подписке Плюс с Амедиатекой и START.
Автор: Кира Голубева