Вместо экшена — снятая трясущимися руками неразборчивая войнушка, вместо драмы — набор клише, словно списанный из жанрового букваря…
… «Пила» наконец подходит к финалу. Причем в этот раз главной жертвой (наконец-то!) станет падкая до садистских зрелищ публика: благодаря 3D ржавые лезвия и циркулярные пилы полетят прямиком в первые ряды.
Снятый режиссером «Мадагаскара» «Мегамозг» задействует ту же сюжетную инверсию, что фигурировала в летнем «Гадком я» — породистый, но незадачливый архизлодей здесь вынужден вставать на противоестественный путь добра. Остается только надеяться, что запас удачных шуток не иссякнет к моменту преображения главного героя — ведь хорошими делами не только нельзя прославиться, но и комедию организовать едва ли возможно.
В «Копах» один из самых заезженных комедийных жанров — пародия на полицейские бадди-муви — проходит боевое крещение специфическими методами дуэта Адам Маккей — Уилл Феррелл, в мирке современного американского юмора отвечающего за полную абсурдизацию объекта насмешки.
«Кхан» (ужимки Шарукха Кхана, к слову, во многом похожи на тик Тома Хэнкса) поверяет милым аутистом мультикультурность и религиозные трения нулевых. Мысль о том, что мусульмане тоже люди, преподносится с размахом.
Может, призвание Атанесяна — снимать не психодраму, а укатайку?
Первый фильм Кевина Смита, снятый по заказу большой студии и по чужому сценарию, может показаться либо деконструкцией классического восьмидесятнического жанра «бадди муви», либо решительным рывком вниз — в зависимости от степени уважения к автору.
По правилам же действует и режиссер этой комедии Энди Теннант («Правила съема: метод Хитча»), аккуратно двигая сюжет от одного жанрового штампа до другого. Клишированным выглядит даже кастинг…
Но, как любой нормальный наркоман, Макгиган еще и не может остановиться — оттого во всполохах неона и монтажных склейках теряется и так бессвязный сюжет, а смотреть на экран порой физически больно — элементарно слепит глаза.
По «Вверх» можно смело обучать юных сочинителей увлекательных историй.
Школьная мелодрама про молодость без молодости, рассчитанная на определенную целевую аудиторию — 15-летних поклонниц Зака Эфрона.
Вопрос один: почему нету Панкратова-Черного?
В киноварианте смешные приключения собаки остались, а вот с бытом колумнистов есть накладки.
На экране появляются все новые свидетели и участники «акций прямого действия», слышатся все новые идеологические мотивации бомбистов и революционных карателей, а эффект — как у Хантера Томпсона в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе». Кругом монстры, монстры, монстры. Очень страшное кино.
Персонажи тут не задаются философскими вопросами, как они делали в «Револьвере», и удивляются, услышав друг от друга слово «псевдоним». Они снова стреляют быстрее, чем думают, опять скармливают конкурентов живности (на этот раз — ракам), вообще очень много всего делают снова — и это «снова» не подводит.
По правде, смотреть «Мамму мию!» так, как задумывали люди, ее снимавшие, — то есть с прихлопом, притопом и улыбкой на устах (кто-то в кинозале наверняка еще и будет подпевать, готовьтесь!) — довольно скучно.
Российский комедийный цех продолжает клепать мутантов, ухитряющихся сочетать редкие вспышки обаяния и протяженные минуты отвращения, человеческую кожу и пластмассу.
Призрак в доспехах» от режиссера Руперта Сандерса выглядит технически изощренно и декоративно богато, но самые эффектные его сцены скопированы у оригинала почти покадрово.
«Форсаж» никогда не стеснялся преувеличений в своем подходе к экшену, а режиссер Ф. Гэри Грэй выводит завиральную лихость происходящего на экране на уровень тотального абсурда. Чем сумасброднее трюки и приключения, тем больше в них чистой магии.
Пленных тут не берут — это кино, которое поставил человек, явно смотревший и «Нико», и «Саботаж», но представлявший вместо Дакаскоса и Сигала себя, друзей и верный бонг. Воплощена, словом, мечта любого, у кого есть че почитать.
Легкая безответственность и яркий макияж героини — против ипотеки, беременности и PlayStation, безудержный хохот — в ответ на невыносимую скуку пригородной жизни
Этот фильм, конечно, метит в звезды, но он мог бы и в самом деле пробиться в стратосферу, если бы немного охладил свой подход.
Снятый Джорданом Вот-Робертсом с таким упоительным бесстыдством, что сразу узнается авторский опыт работы в телеситкомах, «Остров черепа» близок к само-пародии — тем лучше для него.
Маркетинговый расчет управляет «Великой стеной» куда в большей степени, чем сценарная логика. Когда же продюсеры позволяют последней проявиться в сюжете, то история выруливает в сторону не вполне конвертируемых для западного зрителя ценностей — например, гимна коллективизму и самопожертвованию по сравнению с культом личности.
Под типичный дамский сюжет о любви, месяц которой стоит всей унылой жизни с нелюбимым супругом, Гарсия подкладывает бомбу. Показывает, проще говоря, как опасна может быть любовь к идеалу, образу человека, а не реальному мужчине, и до каких заблуждений она, бывает, доводит.