В мировой прокат вышло «Ограбление в Лос-Анджелесе» — задумчивая, но напряженная криминальная драма с кастом «Мстителей», Холли Берри и Барри Кеоганом про схватку хорошего вора, плохого вора, сообразительного полицейского и морально неустойчивой страховщицы.
Майк (Крис Хемсворт) — элегантный лос-анджелесский грабитель-одиночка, специализирующийся на курьерах, которые перевозят драгоценные камни. Он тщательно готовится, неизменно обходится без насилия и стремительно покидает место преступления; все его ограбления проходят возле шоссе 101, растянувшегося вдоль Западного побережья США. Лу Любезник (Марк Руффало) — побитый жизнью полицейский, который раздражает коллег своей принципиальностью. Шэрон (Холли Берри) — сотрудница элитного страхового агентства, уставшая ждать давно обещанного повышения. На очередном деле Майка пути этих троих пересекаются.
Британский режиссер Барт Лэйтон начинал с околокриминальной документалистики (нашумевший «Самозванец» про французского афериста), потом снял «Американских животных», отличный фильм на пересечении игрового и документального кино про студентов, решивших украсть ценные книги из библиотеки, и, наконец, добрался до полноценного фикшена — звездного триллера по новелле Дона Уинслоу опять-таки про кражи.
Только ленивый не сравнит эту картину со «Схваткой», но Лэйтон, очевидно, пересматривал калифорнийские триллеры не только Майкла Манна, но и Кэтрин Бигелоу, Тони Скотта, Антуана Фукуа, Уильяма Фридкина и многих других. Вплоть до «Буллитта», который герои даже успевают обсудить: Майк в свободное время гоняет зеленый «Форд Мустанг», как у Стива Маккуина. Иначе говоря, и герой фильма, и его автор пытаются копировать лучших, и даже если это не всегда у них получается, правильные ориентиры заслуживают уважения.
Все составляющие региональной жанровой формулы налицо — от медитативных пролетов над трафиком, уходящим за горизонт, до угрожающе рокочущего океана и непристойно дорогих телячьих отбивных. LAPD по-прежнему держит в штате одного седеющего правдоруба, чтобы окружающим его коррумпированным идиотам было на кого косо поглядывать. Невероятно, но детектив Любезник — единственный человек в департаменте, который видит в длинной серии одинаковых ограблений вдоль одного шоссе почерк, а не череду совпадений. Справедливости ради совпадения в Лос-Анджелесе действительно случаются — например, если бы детектив в диковинном порыве не отправился заниматься йогой в ту же студию, что героиня Холли Берри, сюжет развалился бы.
Еще одно удачное совпадение — новая встреча Руффало (на место которого изначально метил Педро Паскаль) с Хемсвортом. В их сочетании разных, скажем так, типов мужественности явно что-то есть, хотя по заветам Манна режиссер сводит их в кадре далеко не сразу. Хемсворт здесь несколько комически, но самоотверженно борется со своей олимпийской внешностью. Майк (его на самом деле зовут Джеймс, но это совершенно не важно) — застенчивый парень. В первый раз, когда мы видим его наедине с девушкой, она профессионалка, а потом он довольно неловко (но в итоге эффективно) клеит героиню Моники Барбаро, молодую пиарщицу, стукнувшую его на светофоре своим блестящим бампером. Поначалу в Майке можно даже заподозрить РАС, но Лэйтон, кажется, прописал в анамнезе героя просто тяжелое детство.
То, что бывший беспризорник компенсирует ограблениями детский недостаток финансовой стабильности, — одна из лэйтоновских идей, которые звучат несколько фальшиво (особенно когда сопровождаются живописными съемками бездомных из окна автомобиля). Возможно, это размышления англичанина в Лос-Анджелесе; фильм вообще уделяет много внимания вопросу материального статуса и при любой возможности, куда без этого, пинает капитализм. Миллионер, которого хочет ограбить Майк, едва похож на человека. Полицейский департамент и страховая фирма одинаково мучают героев, требуя от них не достижений, а красивой отчетности. В таком мире не мудрено прийти к выводу, что если преступник очень вежливый, а страховка покрывает убытки, то вроде и преступление некоторым образом простительное.
Как выглядит невежливый преступник, напоминает нам персонаж Барри Кеогана (Лэйтон работал с ним на «Американских животных») — дерганый крашеный блондин на мотоцикле, уличный недотыкомка, каких ирландец играет с несколько пугающей легкостью. Звезды здесь заняты и в совсем эпизодических ролях. Ник Нолти (которому 85, и это очень заметно), контакт Хемсворта в преступном мире, сипит ему какие-то угрозы. Дженнифер Джейсон Ли появляется буквально на пару минут — комментирует туалетные привычки Руффало, а в следующей сцене и вовсе его бросает.
В «Ограблении» немало таких приятных маленьких сюрпризов, и на фоне механистических криминальных драм, которые штампует, скажем, Netflix, фильм выглядит освежающе. В нем есть размах, есть какие-никакие мысли и характеры, есть пара отличных автомобильных погонь, наконец. Это с толком проведенные два с лишним часа. Другой вопрос, что примерно в том месте, где в процитированных Лэйтоном экзистенциальных триллерах с шумом рвутся души, герои «Ограбления» ласково смотрят друг на друга и начинают обмениваться дорогостоящими подарками.