В мировом прокате «28 лет спустя» — припозднившаяся третья (точно не последняя) глава гремевшей в нулевые постапокалиптической франшизы. Авторы первого фильма — режиссер Дэнни Бойл и сценарист Алекс Гарленд — вернулись, чтобы с новой силой пнуть заблудившееся человечество.
Станислав Зельвенский
Критик Кинопоиска
Больше четверти века прошло с тех пор, как вирус ярости стер Великобританию как государство с карты мира. Военные корабли с континента патрулируют окрестные воды, чтобы не дай бог кто-нибудь не вырвался наружу. Люди, выжившие в карантинной зоне, сбились в коммуны и банды. В одной из таких коммун на севере Англии вырос 12-летний Спайк (Элфи Уильямс): деревня находится на островке, соединенном с большой землей перемычкой, которую иногда обнажает отлив. Мать Спайка (Джоди Комер) лежит с тяжелой болезнью, которую некому диагностировать и тем более лечить. Отец (Аарон Тейлор-Джонсон) учит его стрелять из лука по зараженным, которые по-прежнему носятся по зеленым лужайкам. Издалека поднимается столб дыма — там что-то делает легендарный, предположительно спятивший доктор (Рэйф Файнс).
Дэнни Бойл и Алекс Гарленд немного сжульничали с датами («28 дней спустя» вышел в 2002 году), но не будем придираться; если откачивать древние франшизы, то только так. Это не продолжение и не ремейк, а новый подход к той же теме. Даже на уровне сюжетной завязки соавторы в общем игнорируют и собственный фильм, когда-то вдохнувший жизнь в полумертвый зомби-жанр, и его бодрый сиквел, к которому они почти не имели отношения. Все, что взято из прошлого, умещается в пару предложений: Англию сожрал вирус, зомби (которые, строго говоря, не зомби) — очень быстрые.
Впрочем, и тут есть новости: зараженные за эти годы где-то эволюционировали, а где-то и деградировали. Появился медленный, почти безобидный подвид — бледные, раздувшиеся, как жабы, человекообразные существа, которые ползают по болотам и ловят червячков. С другой стороны, отдельные крупные особи (наши герои называют их альфа) приобрели нечеловеческую силу и скорость, стали почти неуязвимы для примитивного оружия и любят отрывать врагам головы. Поскольку зараженные теперь бегают исключительно голышом, альфа могут похвастаться самыми разными достоинствами.
Что же касается людей, люди остались те же; война никогда не меняется. Деревня Спайка напоминает что-то из норманских времен: деревянные ворота, языческие обряды, охота и собирательство. Приметы современной цивилизации сохранились, но постепенно пришли в негодность. Спайк никогда не видел мобильного телефона, зато ловко всаживает стрелу в бегущую, размахивающую руками мишень.
Воспользоваться глазами подростка не то чтобы страшно оригинальное (и в «28 неделях» этот ход отчасти использовался), но очень понятное решение. Алекс Гарленд среди любимых фильмов называет «Кеса» Кена Лоуча про нелегкое взросление мальчика из рабочей семьи и «Иди и смотри», и следы обоих в этой картине хорошо видны. Равно как и увлечение сценариста фолк-хоррором, заметное в «Аннигиляции» и особенно «Роде мужском». Если первые серии франшизы преимущественно держались городов и домов, здесь английская природа стала полноценным участником событий — в конце концов, именно она выиграла от цивилизационного коллапса.
Отдельные сцены под огнями северного сияния или среди вольно разросшейся травы носят выраженно психоделический характер. Дэнни Бойл, в очередной раз рекрутировавший оператора Энтони Дода Мантла, вручил ему новый (на тот момент) айфон, и знакомая сверхчеткая, слегка нереальная картинка добавляет действию пульсирующей непосредственности. «28 дней», снятые на цифровую камеру, выглядели новаторски для своей эпохи (обратная сторона этого — на сегодняшних экранах пересматривать фильм просто больно).
«28 лет» не пытаются сделать революцию, зато идут, а точнее, мчатся в ногу со временем. Едва ли 70-летний Дод Мантл сам бегал наперегонки с зомби и Аароном Тейлором-Джонсоном, но экшен-сцены в широкоугольной динамике смотрятся потрясающе. Бойл вдобавок разбавил фильм, особенно в его первой половине, разного рода дезориентирующими эффектами скорее в духе видео-арта: странные звуки, секундные вставки из старых фильмов, флешбэки в ультракрасном свете, кровавые рапиды в манере компьютерных шутеров и так далее. Это не зомби вашего дедушки.
Для дедушки, впрочем, тоже кое-что найдется. Бойл и Гарленд, конечно, воссоединились не только для того, чтобы вспороть пару животов. Как все хорошие зомби-фильмы (в том числе и внутри этой франшизы), «28 лет» не о том, как люди воюют с монстрами, а о том, как они поступают друг с другом, и фильм немного по-новому поворачивает этот разговор. Его центральная тема — смерть, и очень разные подходы к ней демонстрируют отец Спайка и его новый знакомый (относительно небольшая, но серьезная роль Рэйфа Файнса), который издалека кажется полковником Курцем, а вблизи оказывается то ли деятелем совриска, то ли жрецом.
Другая ключевая роль, тоже с религиозным акцентом, очевидно, принадлежит Джеку О’Коннеллу, но он пока появляется буквально на минутку в порядке тизера — известно, что «28 лет» будут трилогией или как минимум дилогией, и вторая часть уже отснята (там, правда, другой режиссер). Кроме того, в прологе фильма его герой показан ребенком, заставшим начало пандемии, «судный день», как с восторгом вопит эксцентричный местный пастор, когда его уже начинают жевать. Скажем так: хорошо это или плохо, вы уже никогда не сможете смотреть «Телепузиков» прежними глазами.