В российский прокат вышел фильм про операцию в Ираке — незначительную для истории, но роковую для ее непосредственных участников. Режиссерские обязанности разделили между собой Алекс Гарленд («Из машины», «Аннигиляция», «Падение империи») и дебютант, бывший спецназовец Рэй Мендоса, решивший реконструировать один день из собственного армейского прошлого.
Станислав Зельвенский
Критик Кинопоиска
Ирак, 2006 год. Небольшой отряд «морских котиков», разделившись на три группы, ночью входит в городок, контролируемый «Аль-Каидой», чтобы следить за происходящим в ожидании наступления основных сил. Отделение, состоящее из нескольких спецназовцев и двух иракцев, вламывается в жилой дом и устраивает там наблюдательный пост. Но вскоре их присутствие перестает быть тайной.
Одного из участников операции, радиста, зовут Рэй Мендоса (Д’Фарао Ун-А-Тай), так же как одного из двух сценаристов и режиссеров «Под огнем». Уволившись из армии, Мендоса стал работать в разных качествах на кино- и телепроектах военной тематики и однажды оказался консультантом фильма Алекса Гарленда «Падение империи». Они подружились, пока вместе придумывали, как правильно штурмовать Белый дом, и, когда Мендоса решил снять мемуар про боевой эпизод 20-летней давности, Гарленд взялся ему помочь. Англичанин, как более опытный в дуэте, сосредоточился на технической стороне дела, а Мендоса, как очевидец, работал с актерами и копался в памяти собственной и своих сослуживцев.
То, что получилось у этого странного альянса британского интеллектуала и американского вояки, поверхностно похоже на многие другие фильмы, но в каком-то смысле действительно, как настаивают сами авторы, не похоже ни на что. Это опыт антидраматургии, антижанра: Гарленд с Мендосой сознательно, последовательно избавлялись от деталей, из которых традиционно складывается военный боевик да и просто любой кинофильм.
Первыми в корзину отправляются характеры. Здесь нет труса, храбреца и болтуна, никто не роняет слезу на фотографию любимой и не бросается грудью на амбразуру. Единственным лирическим, если можно так выразиться, моментом является короткий пролог, в котором солдаты еще на базе молча смотрят популярный в те годы горячий видеоклип «Call On Me». Во время операции люди превращаются в функции, как положено по уставу. Десятке восходящих англо-американских звезд — от Космо Джарвиса из «Сёгуна» до Д’Фарао из «Псов резервации», от Уилла Поултера до Джозефа Куинна, от Чарльза Мелтона до младшего Гандольфини — остается работать с тем, что есть. С разученными движениями. С усталыми до одури взглядами. Со скупыми репликами, на 90 процентов состоящими из военного жаргона. Самым везучим хотя бы удастся как следует покричать.
В экшене вроде бы недостатка нет — в фильме, можно сказать, нет ничего другого.
Но это опять же не совсем тот экшен, к которому мы привыкли — построенный по тем же драматургическим законам, что и, например, диалог, с началом, развитием, кульминацией и так далее. Здесь бой начинается и заканчивается без предупреждения, состоит почти целиком из пауз и увиден не с точки зрения бога (или режиссера, что одно и то же), а лишь с одной из сторон, которой, прямо скажем, ничего не видно. Вокруг четыре стены, где-то затаился противник, рядом товарищ истекает кровью, рация рекомендует держаться.
Минуты в ожидании подкрепления капают почти что в реальном времени. Монтажных склеек по минимуму. Вместо музыки — чрезвычайно прихотливый саунд-дизайн, оглушающий зрителя вместе с героями. Вместо идеологии — шершавый гиперреализм. Это не столько военный фильм, сколько репортаж в жанре «муха на стене» — как будто бы Фредерик Уайзман, автор бесстрастных документальных полотен о разнообразных американских институциях, увязался в Ирак за «морскими котиками» и попал в рутинную заваруху.
Не стоит все же преувеличивать: конечно, это все равно художественное кино, и как бы авторы ни прятались за широкими солдатскими спинами, их все равно прекрасно видно. Если камера решает задержаться на оторванной ноге. это не потому, что она попала в кадр, а потому что Гарленд с Мендосой после долгих обсуждений аккуратно ее туда положили и стояли рядом с секундомером.
Может быть, для кинотеоретиков результат получился даже интереснее, чем, собственно, для зрителей, но непосредственный, почти тактильный эффект «Под огнем» тоже стоит дорогого. Когда на экране раздается взрыв, в образовавшемся вакууме нет места ни патриотизму, ни сомнениям, ни даже благородным размышлениям о том, чем занята мирная иракская семья, дрожащая на первом этаже. Этот фильм — производственная драма, молча и очень убедительно задающая один-единственный вопрос: на черта нам такое производство?
Купите билеты на этот фильм на Кинопоиске
Вернем до 50% баллами Плюса за покупку билетов с Яндекс Пэй. Акция до 31.12.25, условия.