На Netflix вышла «Мятежная Луна: Дитя огня» — первая часть космической оперы Зака Снайдера, задуманной как его собственные «Звездные войны». Джордж Лукас может спать спокойно, сообщает Станислав Зельвенский.
Станислав Зельвенский
Критик Кинопоиска
В далекой-далекой галактике находится империя Праматерь, где после убийства королевской семьи власть узурпировал сенатор Балисарий (Фра Фи). На окраинах зарождается революция, поэтому среди планет курсирует боевой корабль под руководством безжалостного адмирала Нобла (Эд Скрейн). Когда штурмовики, ищущие повстанцев, прибывают на захолустную луну Велдт, чтобы пополнить запасы пищи, убивать и насиловать, они неожиданно наталкиваются на сопротивление: женщина по имени Кора (София Бутелла), которую за пару лет до того вытащил из-под обломков корабля местный фермер, оказывается беглянкой из военной элиты империи.
А может быть, мы зря поспешили похоронить супергеройские блокбастеры? Как бы на их место не вернулся самый унылый жанр 1980–90-х — расфуфыренные клоны «Звездных войн». По легенде, Зак Снайдер когда-то честно собирался продать «Мятежную Луну» корпорации Лукаса, но не срослось, и вот в бездонных карманах Netflix завелась новая франшиза. «Луна» выходит двумя частями (вторая — в апреле), потом запланированы сиквелы, триквелы и спин-оффы. Впрочем, посмотрим: ужасная пресса, вероятно, не остановит этот маховик, но негативная реакция фанбойского интернета, у которого со Снайдером сложные романтические отношения, наверное, может. Показательно, что фанам уже пообещали в ближайшем будущем расширенный, более взрослый «снайдеркат» «Луны». Дело хорошее, но почему бы режиссеру не попробовать для разнообразия смонтировать нормальный фильм сразу? А главное, неужели найдутся люди, которым захочется по второму разу смотреть все это ради дополнительных фонтанов крови?
С первых сцен «Луна» задает выдающийся уровень комического абсурда. Пока закадровый голос Энтони Хопкинса с подобающим пафосом вводит нас в курс галактических интриг, фаллический космолет (местная «Звезда смерти») не спеша проходит через вагинообразную дыру в космической ткани. Это в фильме самое близкое к экранному сексу (что же здесь будет в R-версии?), хотя приземлившись на луне Велдт, мы тут же попадаем на праздник урожая, где Кори Столл с моховой бородой объявляет торжественную деревенскую оргию открытой. В Шире такая вечеринка обсуждалась бы столетиями. Однако главная героиня предпочитает отправиться в избу и, прежде чем залечь на полати, произнести речь о том, что она, дитя войны, не достойна любить и быть любимой или что-то в этом роде.
Сложный балет взглядов между тем намекает, что это не совсем так: пока Кора поглядывает на какого-то из окружающих бородачей, к ней, в свою очередь, неровно дышит крестьянин Гуннар (Михил Хёйсман). Это важный герой, и Снайдер нанял голландского мачо Хёйсмана слегка против стереотипа: несмотря на имя викинга, Гуннар трусоват и исполняет функции, которые традиционно отводились спутнице протагониста — вплоть до того, что Коре приходится спасать его от грязных приставаний в космической таверне.
Голос неразборчивого сэра Энтони вновь возникает, чтобы озвучивать дроида Джимми; тот прибывает на Велдт покорным слугой имперских карателей, но пара минут в компании привлекательной селянки, которая дарит ему венок из ромашек, замыкают его микросхемы. Лирический кадр в финале, где у Джимми появляются рога в духе фильма «Солтберн», обещает для него более активную роль во второй части.
Главный антагонист Эд Скрейн (у которого с Хёйсманом старые счеты: тот украл у него роль в «Игре престолов» в паузе между сезонами) — бесноватый офицер, который в гардеробе и повадках не слишком изобретательно срисован с киношных штурмбаннфюреров. Адмирал Нобл — киберпанковский Ганс Ланда, который не щадит никого, не замечая под носом главного врага — своего парикмахера.
После того как на опушке появляются фашисты, «Луна» в общих чертах превращается в очередную версию «Семи самураев»: Кора с Гуннаром набирают по разным планетам отряд, чтобы держать оборону. Среди их новых друзей — опустившийся экс-генерал (Джимон Хонсу), мастерица махать мечами (Пэ Ду-на), какой-то принц с вечно голым торсом (Стаз Нэйр), седлающий местного гиппогрифа, и другие. А также наемник в исполнении Чарли Ханнэма, который явно скучает на втором плане и поэтому оттачивает там североирландский акцент. Пока мы со всеми знакомимся, фильм, собственно, подходит к концу.
Умение строить эффектные композиции, снимать против солнца и упиваться милитаризмом у Снайдера никто не отнимет: в фильме немало красивых кадров (правда, несколько в духе Бориса Вальехо), и монотонные драки в рапиде, не исключено, тоже найдут своего зрителя. Эксперименты с инопланетными расами пока не особо удались, но можно выделить выход Джены Мэлоун в виде паука и еще пару кроненберговских бодихоррор-моментов.
Однако все это мелочи на фоне ужасающих проблем фильма. Во-первых, София Бутелла при всех своих очевидных плюсах — очень, очень плохая актриса и просто не должна играть большие драматические роли; всякий раз, когда она перестает двигаться и начинает громко говорить, это катастрофа. А во-вторых, Снайдер и его сценаристы не только не придумали ничего своего, но и не смогли нормально своровать у классиков: все элементы большого космического приключения вроде бы есть, но с места оно так и не двигается. Мы просто смотрим, как люди, на которых нам наплевать, подолгу знакомятся и иногда (реже, чем хотелось бы!) дерутся. В лучшем случае. В худшем — они многословно обсуждают битву за урожай.
