С 3 ноября в прокате можно увидеть драмеди Педро Альмодовара «Женщины на грани нервного срыва» о безумной и запутанной истории Пепы Маркос, которую бросает любовник. Фильм, идея которого появилась из пьесы Жана Кокто «Человеческий голос», вышел в 1988 году и стал символом международного признания Альмодовара. К этому моменту в Испании его уже обожали за «Лабиринт страстей», «За что мне это?» и «Закон желания» — фильмы с сильными героинями, которые начали формировать портрет современной Испании. Кинопоиск емко формулирует, почему режиссер постоянно обращается к женским персонажам.
Карьера Альмодовара начала набирать обороты в 1980-х, после смерти диктатора Франко во время La Movida Madrileña — художественного и культурного возрождения Испании, которое включало в себя появление не только новой музыки, моды и расцвет клубной жизни, но и зарождающееся феминистское движение. Увлеченность Альмодовара женщинами, конечно, не связана с этой общественной волной. Педро рос в окружении матери, бабушки, сестер и соседок на знаменитых равнинах Ла-Манчи. «Когда моя мама не могла остаться с нами, — говорит режиссер в интервью Slat Magazine, — она отводила нас к подружкам. Все 50-е и 60-е годы я рос в окружении женщин. Думаю обо всех женских персонажах, которых я создал, и вдохновляюсь этими женщинами и их стойкостью, способной преодолеть все». Одно из самых ярких воспоминаний его детства — разговоры в Кальсада-де-Калатраве на городском кладбище, пока соседки ухаживали за могилами умерших членов семей: «В этот момент смерть исчезает, потому что сейчас важны цветы и разговоры. В каждом доме в Ла-Манче были огромные внутренние дворики, где женщины плели кружева и сплетничали». Это воспоминание он воспроизводит в начальной сцене «Возвращения».
Фильм «Пепи, Люси, Бом и остальные девушки» (1980) является отправной точкой в карьере Альмодовара. Его образ Пепи, которую сыграла главная муза режиссера Кармен Маура, шел вразрез с социальной нормой Испании 80-х: героиня живет одна, она независима, богата и занимается сексом с кем хочется. Можно сказать, что эта фигура символизирует то, чем станет карьера режиссера — одним большим противоречием, которое, как и Пепи, будет уникальным голосом в консервативном сообществе.
В фильмах Альмодовара, как правило, изображается мир испанских женщин, которым он дает право голоса и возможность рассказать свои истории. Эту вселенную режиссер представляет через отношения матерей и дочерей, выводя истории трансженщин, женщин с зависимостями, монахинь, лесбиянок, домохозяек. Все они оказываются в экстремальных ситуациях и обычно по вине мужчин. Женщины в его фильмах не только учатся доверять себе и использовать свою внутреннюю силу, чтобы выбраться из кошмара, но и искать помощи друг у друга. Сюжет сентиментального «Цветка моей тайны» (1995), вышедшего после его почти полного антипода — фарсового триллера «Кики» со сценами насилия, вращается вокруг писательницы Лео (Мариса Паредес) с несложившимся браком. Из-за этого страдает не только героиня, но и ее карьера, поэтому она отправляется жить к своей матери (Чус Лампреаве) и сестре Розе (Росси де Пальма), которые помогают ей выйти из депрессии. Похожая ситуация изображена в фильме «Возвращение», в котором Пенелопа Крус страдает от мужского насилия и находит поддержку у женской части семьи.
Оспаривание Альмодоваром гендерных ролей — важная тема его фильмов, которая становится ключевой во «Всё о моей матери»; до сих пор этот фильм, получивший «Оскар», «Золотой глобус», «Сезар» и приз Британской академии, а также семь наград на «Гойе» в 2000 году и приз за режиссуру в Каннах в 2019-м, считается его главным достижением. В жизни героинь нет недостатка драмы, однако умение объединяться делает их здесь коллективной силой, с которой необходимо считаться. Семнадцатилетний Эстебан (Элой Асорин) погибает в погоне за автографом актрисы Хумы Рохо (Мариса Паредес). Его смерть побуждает Мануэлу (Сесилия Рот) вернуться в Барселону в поисках отца Эстебана (Тони Канто), который совершил транспереход. По пути она воссоединяется со своим старым другом Аградо (Антония Сан Хуан), тоже транссексуальным персонажем, и заводит судьбоносную дружбу с беременной монахиней Розой (Роса Мария Сарда). В то время как Мануэла снова и снова путешествует из Мадрида в Барселону на протяжении всей своей жизни, Альмодовар подчеркивает, что эти разные женщины, находящиеся на разных этапах жизни, собрались вместе, чтобы рассказать одну историю.
Режиссер признается, что его последний фильм «Параллельные матери» является точкой, к которой шли все его предыдущие работы: «Многие темы переплетаются между моими картинами. Если говорить о связи между „Возвращением“ и „Матерями“, то и там и там есть женщины на кладбище, во втором случае это братская могила. Однако в последнем фильме я пришел не только к осмыслению травм прошлого нашей страны, но и к осмыслению современного материнства. Одна мать здесь (Айтана Санчес-Хихон) очень консервативна. Затем у нас есть молодая девушка Ана (Милена Смит), чье материнство связано с трагической историей ее изнасилования. А еще есть героиня Пенелопы Крус, современная мать-одиночка, которой приходится балансировать между ролью матери и ролью человека, который должен содержать семью. Двух героинь объединяет то, что они обе хотят создать семью. Они обе сироты. Одна сирота, потому что мать не обращает на нее внимания, а другая — настоящая сирота. Их желание обрести семью не зависит от пола, их объединяет лишь идея заботиться о ребенке».
В фильмах Альмодовара чувство подавленности героинь последовательно трансформируется в желание спастись и улучшить свое положение. Одно из его посланий заключается в необходимости освобождения женщин. В интервью Vulture, приуроченном к выходу короткометражной работы «Человеческий голос», испанец заключает, что женщинам сегодня необязательно отождествлять себя с идеей покорности своему партнеру. «Поскольку я сценарист и режиссер, я всегда чувствую потребность освободить женщину и открыть для нее новые возможности, показать, что всегда есть надежда, — говорит он. — Героиня больше не зациклена на мужчине, который ее бросил. Какой будет ее жизнь? Мы не знаем. Но мы можем представить, что благодаря ее характеру это будет забавно».
Кинопоиск | Индустрия в Telegram
Новый канал с моторами, тарелками и другими новостями кинобизнеса
Автор: Кира Голубева
Фото: Pablo Cuadra / Getty Images, All Star Picture Library / Legion-Media