Фильм 'Вписка' не пренебрегает школьно-студенческими жанровыми штампами: немного алкоголя на тусовках, случайные интимные связи, проблемы взросления и адаптация. Конфликт возможно слишком прямолинеен и навязчив, но кино работает и доносит задуманное. Сценарий не перегружен, и в первой части картины повествованием напоминает 'Перед рассветом' Ричарда Линклейтера, но это ли не отлично.
'Вписка' про современную молодежь и их проблемы, приближенные к реальности. Хорошо, что это не идейное продолжение очередной подростковой драмы от нетфликса. Фильм оставляет очень уютное впечатления, рекомендую к просмотру.
«Вписка», или куда более вычурное оригинальное название «Shithouse» — это то, во что хочет верить любой замкнутый в себе щепетильный и чужой для общества паренёк. И фильм проделывает с этой фантазией наивный, бесящий, но красивый и воодушевляющий трюк. На разных этапах лента может вызывать строго противоположные эмоции.
Первая часть и вся ночь, проведённая персонажами Купера Рэффи и Дилан Гелулы вместе, напоминает типичную и наивную историю о социализации, но вдруг бурные тусовки и смелые вызовы сменяются тихой и камерной, переходящей из комнаты в кампусе на пустые улицы и обратно постановкой. Действие скорее похоже на счастливую сказку, чем раздражает и восхищает, потому что в угоду развития истории, которая рассказывает буквально 2-3 дня — за которые человек меняет свой маршрут, конечно, не на 180 градусов, на как минимум на 90,— плюс эпилог и занимает час и сорок минут экранного времени, режиссёр a.k.a. главный герой вынужден неявно маневрировать между сказкой и явью, наивной верой в лучшее и подавляющей действительностью. Поэтому отрывками это отличное кино, а другими отрывками — в лучшем случае не впечатляющее, но всё равно остающееся стильным и в меру самобытным, однако такие 'плохие' отрезки делают ещё лучше серьёзные моменты, погружающие в жизнь и во всю её боль и разочарование.
Главная изюминка сего творения — система из двух центральных персонажей, идеально кропотливо и вдумчиво собранных. Мэгги постоянно убегает от реальности, пытается не замечать её, растворяется в текучке студенческой жизни, не задумываясь ни о ком и ни о чём, что становится её камнем преткновения: мёртвую черепашку куда легче выбросить в мусорку, чем принять её кончину и почтить всё то время, что она была с героиней, взглянуть внутрь себя. Алекс же, наоборот, слишком щепетильно относится к жизни, чересчур драматизирует и привязывается к скоротечным вещам; нет, он не персонаж типа 'человек в футляре', но всё равно не может стать полноценной частью общества. Он полностью погружен в свою голову, она же всегда остаётся снаружи — персонажи часто противопоставляются друг другу, ведь лишь сталкивая идеологии с разных полюсов, можно прийти к истине, золотой середине, и в этом их миссия: обоим героям необходимо повзрослеть: Алекс должен отпустить прошлое, а Мэгги думать о будущем. Отсюда происходит главная загвоздка «Вписки»: в конце перекос экранного времени непозволительно сильно встаёт на стороне Алекса, что позволяет делать полноценные выводы только о нём, но никак о не о Мэгги, очень пассивно участвующей в эпилоге. Вместо взаимного обмена мудростями выходит так, что только Купер Рэфф претерпевает значимые метаморфозы.
Визуально «Вписка» разная: в ней есть и типичные для американского инди-кино кадры с мягкими, почти пастельными, но яркими тонами и закрытой, кадрированной, почти клаустрофобной экспозицией; и банальные сцены вечеринок ал-я любая подростковая комедия; и остроумно реализованные постельные сцены в тёмно-синих тонах; и экспозиция с направляющими линиями, по которым пьяные герои просто не в состоянии пройти, или в большие пространства, на которых всего 1 одиноко идущий персонаж, занимающий совсем немного пространства, но не попадающий ни в одну из точек и линий на сетке третей. Особое внимание уделено цветописи: синий как символ личной обстановки, маджента как символ тусовки и чистый белый как символ дневной жизни в колледже. В общем, кино приятное глазу, разнообразное и в чём-то даже изобретательное.
Как уже было сказано выше, «Вписка» — это то кино, которое вроде бы об истории двух человек, но оно целиком фокусируется на персонаже Купера Рэффа. Оно вроде бы и максимально правдоподобно, и идёт в правильном русле, если можно так выразиться в контексте ленты, но всё равно не может устоять на этой поверхности и соскальзывает на тропу наивных фантазий. Это кино-мотивация, горланящее о том, что никто не будет всю жизнь подтирать вам задницу, но вы должны научиться это делать самостоятельно, стать причиной своих изменений, научиться жить в реальном, а не в созданном вашим сознанием мире. Другой вопрос в том, насколько инфантилен и справедлив результат взросления главного героя — пусть каждый решит сам.
Застенчивому первокурснику Алексу после неудачной вечеринки и неприятного инцидента с соседом по комнате приходится ночевать в коридоре общежития. Там он встречает свою старосту Мэг, с которой почти не знаком. Ближайшую ночь им предстоит провести вместе, ведь Алекс должен помочь своей новой подруге похоронить ее черепашку. Эта встреча изменит жизнь скромного и домашнего Алекса и развязанной и самоуверенной Мэг.
Какие у фильма особенности?
Киноленту можно поделить на две части. Первая, почти полностью состоящая из диалогов, помогает познакомиться с персонажами и приоткрывает дверцы в их внутренний мир. Многим зрителям эта половина покажется скучной, затянутой, малособытийной и, возможно, не слишком интересной. Однако после нее начинается вторая часть, сильно отличающаяся от первой. В ней действий больше, диалогов меньше, а события сменяют друг друга значительно быстрее. Если первая половина призвана рассказать нам о знакомстве двух главных героев, то вторая повествует об осмыслении ими этой встречи и принятых после этого решениях.
В то же время фильм старается рассказать о поколении современных 20-летних в целом: об их жизненных ориентирах, нелегких судьбах, попытках адаптироваться к стремительно меняющемуся миру, ошибках и мечтах. Лента пытается ответить на вопросы о том, что формируют современную личность и как это потом влияет на ее дальнейшую жизнь. Зрителю предлагается вспомнить свою юность, сопровождающие ее тревоги и глобальную неловкость за всех и вся.
И тут мы переходим к самому удивительному моменту, касающемуся «Вписки», — ее главный актер, 23-летний Купер Рэфф, является для нее еще и режиссером и сценаристом. Да, всё верно, парень, 3-й десяток лет которого только начался, написал сценарий к фильму, снял его и сыграл в нем в главную роль. Причем каждый из пунктов он выполнил на довольно высоком уровне. Всё это дает нам право говорить о том, что о поколении 20-летних в этой киноленте нам рассказывают не какие-нибудь старики, а сами 20-летние. Это сильно повышает уровень реализма фильма и увеличивает доверие к нему.
А есть ли у фильма минусы?
Снять фильм в 23 года — это, несомненно, круто, однако недостаток опыта дает о себе знать. Во второй половине «Вписка» будто бы перестает понимать, чем она хочет быть, — комедией, глупой мелодрамой, драматической историей о переосмыслении жизни или чем-то еще. Есть ощущение, что кинолента так и не находит ответ на этот вопрос. Ближе к концу фильм становится хаотичным, не очень реалистичным, немного банальным и даже в каком-то смысле неловким (да, снова это слово).
Психологизм кинокартины портит проговаривание персонажами некоторых истин, которые зритель понял бы и без этого — магия кино от этого явно страдает, а фильм начинает терять свой шарм и казаться недокрученным, недоделанным.
Что в итоге?
Когда кинолента сделана с любовью, это чувствуется. Такие фильмы, даже несмотря на наличие в них недостатков, выглядят милыми и симпатичным. «Вписка» — именно такой случай. Если первая половина в ней получилась скучной, а вторая — беспорядочной и сумбурной, то в целом картина всё равно производит приятное впечатление. Хотите попробовать понять современную молодежь? Если да, этот фильм попробует вам помочь.
