Этот большой и ужасно занудный сериал, к тому же существующий и в гораздо более громоздкой и обременённой побочными линиями 'итальянской' версии, сериал, безжалостно проэксплуатировавший многие сюжеты книг про 'пылающие чресла' и, что просто бросается в глаза, сюжет бессмертной 'Ребекки', тем не менее оставляет по себе память добрую и грустноватую. Конечно, это актёрский фильм. Это целиком и полностью, - ну плюс действительно крупный образ, сыгранный Марией Росой Галло, - бенефис, трон и арена Гресии Кольменарес, которую никак не хочется оценивать - ни по шкале красавиц, ни по шкале актёрского мастерства. Не хочется щеголять эпитетами, - она сумела запомниться. Ей действительно удавалось надевать надменную маску, прикрывающую такую душу, что известная картина Мунка не соперница её обиталищу. Ей удавалось делать вторую героиню подругой весеннего ветра. Она смогла сыграть и обречённый и злосчастный предмет роковой страсти, и созидательницу трудной, но счастливой любви.
Идея фильма пряма, как палка, - любовь совсем не то, что страсть, грех родителей падает на детей не меньше чем куском скалы, и, главное, - хуже лжи нет ничего на свете. В этом громоздком фильме всё нагромождение рождается именно от лжи его героев, ибо лжёт или недоговаривает в нём практически каждый, порой ложью являются сами отношения, и каждый ползёт из лжи к правде своим мучительным путём. По-настоящему играют в сериале первые серии, последние и несколько срединных, однако, скрипя зубами, приходится смотреть и пустые провисающие: так или иначе, они раскрывают побочных героев, вследствие чего к концовке становятся более ясными мотивы их поступков. Кроме того, давно уже ясно, что сериалы к концу существования начинают почему-то жить по собственным правилам, и возникает ощущение, что герои уже выходят из-под контроля и творят, что хотят. Шутка, конечно.
Фильм-развлечение, фильм-отдых: красивые лица, прекрасные пейзажи Аргентины и Италии, улицы Вечного города, где непременно завязываются судьбоносные адюльтеры; роковое сходство и роковое различие, богатые с их причудами, роскошные аристократки и шикарные пейзанки, неожиданные союзы, месть, смерть и преисподняя. Тем не менее, пара ходов в этом фильме действительно интересны. Это - единственная встреча сестёр, и, в большей степени, - ввод в дуэт злосчастных соперниц-сестёр третьего лица. Анаис, ведьмина протеже, чьё настоящее имя никогда не будет узнано, обман, иллюзия. Анаис Виты Эскардо, замещающая обезображенную Исабель, её силуэт, вновь сменяющийся перед глазами силуэтом Кольменарес, творит эту абсурдную иллюзию, заставляя раздвоенность роковой героини воплощаться зримо. Погибель одной и мученичество другой неожиданно делают героиню рядового сериала поистине трагической фигурой, бабочкой, сумевшей ценой немыслимых страданий физически отделиться от своего страшного кокона. Возможно, именно эта находка позволяет не жалеть время, потраченное однажды в беззаботной молодости на пару сотен бездельных вечеров.
Хотя, возможно, это тоже откуда-то слизано...