Бабы и менстры
После рождения первенца молодых родителей, Энджи и Билла, казалось, должно было ожидать счастливое будущее - множество радостных и трогательных минут, то есть всё то, что обычно связано с появлением новой жизни. Но трагическая смерть младенца разрушает миропорядок и привычный ход вещей. Энджи, в отличие от Билла, категорически не желает мириться с утратой и пытается отыскать виновных.
Но вместо сочувствия и поддержки подруг из «кружка будущих мам», она неожиданно получает «чёрную метку прокажённой». Теперь молодые мамаши боятся её как чёрт ладана, сторонятся и, главное, под любым предлогом уберегают своих малышей от контактов с Энджи… Таким образом к депрессии теперь добавляется ещё и комплекс вины. Всё вместе довольно быстро превращает Энджи в потенциальную шизофреничку…
Марк Форстер в начале 1990-х прошёл длительную стажировку в сериале «Твин Пикс», где принял эстафету у Дэвида Линча и завершил за него сериал. Если бы в титрах не значилось имя другого режиссёра, то вряд ли бы кто обратил внимание на замену постановщиков. Те уроки явно не прошли для Форстера даром: он так тонко стилизовался под своего предшественника, что его даже нарекли «теневым Линчем».
Форстер построил Everything put Together исключительно на саспенсе – тотальном, почти непрекращающемся ожидании чего-то нехорошего. Саспенс не исчезает даже тогда, когда, казалось, уже поставлены все точки над i, когда мы уже знаем ответ на главный вопрос, а в голове всё прокручиваются и прокручиваются самые невероятный варианты развития событий, и каждый персонаж продолжает находиться под подозрением.
Нервная и мобильная цифровая камера, неожиданные монтажные стыки, затемнения, наезды, звуковые перепады – нехитрый вроде бы арсенал вспомогательных средств, доступный даже любителю, позволяет создать поле всё нарастающего напряжения вокруг одного из множества необъяснимых случаев СВДС - «синдрома внезапной детской смерти». Форстер делает из семейной трагедии детективный триллер и при этом избегает необходимости спекулировать на несчастье.
Сняв фильм всего за $0,5 млн., он создал не просто прецедент ультрадешевого кино, но ещё и что-то вроде учебника по мастерству для начинающих авторов, располагающих капиталом в переделах «семейного бюджета». Если «Королевство» (1994) Ларса фон Триера было названо в своё время европейским ответом на «Твин Пикс», то данный фильм вполне можно назвать уже американским ответом на датский манифест «Догма», предписывающий снимать недорогое, реальное кино про повседневную жизнь.
Форстер позволяет себе нарушать «догматические» табу лишь в сновидениях Энджи, где страхи становятся закономерным продолжением её ежедневных фобий. Но даже эта паника подсознания ничто в сравнении с тихим ужасом благополучного потребительского омута, в котором известно что может водиться. В хорошем смысле неоднозначность фильма ещё больше подчеркивается сюжетной развязкой, в которой всё приобретает совершенно иной оттенок.
Выясняется, что режиссёр снимал вовсе не детектив и не триллер, а сатиру на лицемерное общество потребления. Молодые мамаши, стремительно превратившиеся в располневших клуш, озабоченных лишь репродуцированием себе подобных, ещё вчера дружно отвергавшие неудачницу Энджи, с такой же легкостью вновь допускают её в свой узкий круг, как только узнают, что она снова беременна и ждёт ребёнка.
Этот фильм постигла крайне незавидная судьба: его никто не заметил - ни зрители, ни фестивали. Причем совершенно незаслуженно. По части респекта, он может и проигрывает следующей работе Форстера – «Бал монстров» (2001), но всё равно не достоин того, чтобы как бы не существовать вовсе. У нас эффект прижизненного забвения выразился, наверно, ещё сильнее, чем в Америке. Выйдя только на видео, фильм получил совсем уж невыразительное русское название «Все вместе», да ещё и блеклую размытую картинку на боксе. Короче, если и захочешь, то не заметишь.
1.2 тыс 
275