1947 год в СССР. Послевоенная эпоха. Страна утомлена тяготами многолетней войны, устала от невосполнимых лишений, люди жили и воевали на пределе, до истощения сил, здоровья, которые ещё долго придется восстанавливать.

Главный герой картины Павел Балашов в исполнении красавца Владимира Дружникова, Балашов — музыкант, пианист и композитор был ранен на войне и травмировал кисть руки, после чего его творческая деятельность как пианиста прекратилась. Дружеские отношения между довоенными друзьями разрушились. Герой покидает Москву и уезжает на родину в сибирские леса, где строится бумажный комбинат. Однажды судьба его вновь сводит с музыкантами.

Фильм снят легендарным советским режиссером Иваном Пырьевым, известным замечательными фильмами 'Идиот', 'Белые ночи', 'Братья Карамазовы'.

Данный фильм — музыкальная история. Он содержит много прекрасной классической и народной русской музыки, которая волшебным образом вписалась в сюжет.

Это не удивительно, так как режиссер Пырьев обладал музыкальными способностями и имел музыкальное образование.

Главную женскую роль в данном фильме играет его супруга и замечательная актриса Марина Ладынина. Отличительной особенностью Ладыниной является её мягкая и проникновенная манера игры, совершенно не свойственная, например, плакатной внешности и прямолинейному стилю Любови Орловой. Обычно зрители выбирают между двумя этими актрисами, потому что они внешне похожи, но Ладынина приятнее и талантливее, на мой взгляд. Поэтому поклонникам Орловой не нравится Ладынина, и наоборот. Похожее сравнение можно провести и между фильмами режиссеров- мужей актрис: Александрова и Пырьева. Тут как говорится на вкус и на цвет.

Любителям музыки и романтических историй, я рекомендую картину к просмотру. Кому-то она покажется старомодной, но эмоции там искренние, герои умеют переживать. Этими достоинствами фильм привлекает и сегодня, на мой взгляд, его снова и снова хочется пересмотреть. Однако не обращайте внимания на некоторую цветную приукрашенность, на заключительные в конце дифирамбы вождям. Фильм заслуженно получил многочисленные премии на международных кинофестивалях тех лет.

8 из 10

У поколения 'NEXT', выросшего на руинах СССР, подобное кино вызывает гнусный обывательский скепсис, конечно же подкреплённый заверениями 'Да нее, так не бывает!'.

Тут всё дело в том, что в эпоху начала и середины XX века наши режиссёры осознавали важность своей профессии и своего дела. И фильмы, подобные этому ('Высота', 'Счастливый рейс', 'Солдат Иван Бровкин', 'Трактористы', 'Волга-Волга') тому подтверждение, ведь самое главное, что в них воспевался облик трудящегося-созидателя. Художественный фильм в понимании тогдашних культурных деятелей должен был провозглашать некие неотмирные идеалы, сподвигать массы к творчеству, саморазвитию, сотворчеству друг с другом и на благо друг друга. Естественно, что в каждой картине была изрядная доля режиссёрского субъективизма. Иногда замысел в полной мере не реализовывался, но сохранялось главное - зритель выходил из кинозала одухотворённым, жаждавшим созидать, творить, быть порядочным, честным человеком.

Позднее, в годы 'оттепели' и 'застоя' наше кино аккуратно 'легло' (или положили) под общемировые тенденции. Постепенно и на наши экраны стал проникать разврат, насилие, дебилизм - передовые и свободные (от совести) художники объясняли это тем, что стремятся показать реальную жизнь; я предложил бы им тогда всем дружно переквалифицироваться в документалистов и оставить массовые кинозалы от своей шизофренической мерзости, в которой материализуются их психологические отклонения. Конечные результаты усилий этих 'режиссёров' от лукавого мы пожинаем сейчас в виде таких надругательств над киноплёнкой как: 'Кавказская пленница-2', 'Женщины против мужчин', 'Левиафан' и иного обезьяне-лакейского низкокачественного подражания западному 'синематографу'.

Выросшим на 'нью-натурализме', различных 'фентези', 'боевиках про крутых дядь' и признающим авторитет холливуда (нет нет - и там умеют делать хорошее кино - так что без перекосов) такого кино не понять, увы.

А фильм прекрасен! После таких хочется жить.

9 из 10