В первом выпуске венецианского дайджеста — новые работы ветеранов («Основы философии» Пола Шредера, «Это случится ночью» Нанни Моретти), очередной фильм Хирокадзу Корээды («Оглянись»), феминистская драма про коллаборационизм («Неизвестная женщина» Май Эль-Туки) и мелодрама по последнему сценарию Бертолуччи («Эхо-камера» Андреа Паллаоро).
«Основы философии»
Реж. Пол Шредер
Университетский преподаватель философии (Джек Хьюстон) пишет книгу про Спинозу, вяло ухаживает за коллегой (София Бутелла) и рассказывает студентам про вопросы морали и разума. Когда на похоронах отца (Билл Пуллман), он встречает человека (Дэниэл Дзоватто), с которым связан его постыдный секрет из далекого прошлого, он задумывается, знает ли он самого себя.
80-летний Пол Шредер в любимом формате «мужчина в комнате» — одинокий, потерянный герой наедине с манускриптом и грехами собственного прошлого. Можем ли мы измениться? Можем ли простить или быть прощенными? Это тяжелые, опасные вопросы, в особенности из-за болезненного характера событий, которые в этот раз скрывает грешник, и то, что у него есть теоретический инструментарий, чтобы с ними разобраться, придает его сомнениям дополнительного драматизма. На поверхности, впрочем, это холодный, сдержанный фильм с умолчаниями, которые говорят громче слов. Предельно экономная, спартанская режиссура Шредера (из виньеток разве что явление герою Спинозы в духе фильмов Вуди Аллена) осторожно, но отважно освещает сумерки человеческой души.
«Это случится ночью»
Реж. Нанни Моретти
Отец-одиночка Маттео (Луи Гаррель) знакомится с Гретой (Жазмин Тринка) в день ее свадьбы и не может ее забыть. Потом они случайно встречаются снова и снова; у обоих семьи, но что если они созданы друг для друга?
Действие фильма покрывает почти 20 лет, переносится из Осло в Мумбаи, а из Рима в Сан-Себастьян, но так и не набирается сил сказать что-то существенное. Нанни Моретти, во второй раз экранизирующий израильского писателя Эшколя Нево, тщетно пытается воссоздать воздушность своих классических работ в суетливом, неубедительном ромкоме о превратностях и случайностях любви. Балансируя между очаровательно старомодным и угнетающе бумерским, Моретти куда чаще склоняется ко второму, особенно в линии отца Маттео, охарактеризованного любовью к Брюсу Спрингстину и виагре. Кроме того, в фильме есть уличные пляски под The Rolling Stones, обсуждение Миранды Джулай, большой теннис, большой секс и десяток либо раздражающих, либо просто картонных второстепенных персонажей. Гаррель и Тринка обаятельны, каждый по-своему, но на пути этой пары стоит слишком многое.
«Эхо-камера»
Реж. Андреа Паллаоро
В огромной лондонской квартире живет и работает музыкальный продюсер родом из Италии (Лука Маринелли). Его нынешний проект — альбом давно вышедшей на пенсию дивы (Сьюзен Сарандон). Но в первую очередь его жизнь определяет боль: у него серьезные проблемы со спиной, и ничего не помогает. Приходящая медсестра-физиотерапевт (Алисия Викандер) дарит ему свою любовь и опиоидные таблетки, которые быстро приводят к зависимости.
Камера ни разу не покидает пределов квартиры, разве что выглядывает в окно. Квартиры, разумеется, не раз были важными героями в фильмах Бернардо Бертолуччи, чей последний незавершенный сценарий использовал здесь его соотечественник Паллаоро. Другие уроки покойного мастера он выучил в лучшем случае с переменным успехом. Романтические страдания богемного Маринелли и то ли заботливое, то ли патологическое поведение Викандер, которую он вечно норовит выгнать из постели и которая бродит по квартире в его отсутствие, выглядят возрастающе нелепо. Прихотливая конструкция из флешбэков и флешфорвардов начинает шататься задолго до того, как ее обрушивает совершенно идиотский мелодраматический финальный поворот.
«Неизвестная женщина»
Реж. Май Эль-Туки
Вскоре после Второй мировой в Копенгагене молодая женщина (Матильда Арсел), работающая няней в доме богатого вдовца, хозяина фабрики, готовится выйти за него замуж. Но для этого ей нужно сохранить в тайне некоторые обстоятельства ее жизни во время войны, а тут она как раз натыкается на старого знакомого.
Единственный фильм в венецианском конкурсе, поставленный женщиной, датчанкой Эль-Туки («Королева сердец»), подходит к феминистским вопросам с не самой очевидной стороны: в послевоенном преследовании женщин, во время оккупации имевших сексуальные отношения с нацистами, авторы видят желание мужчин переложить на них собственную вину. Все это могло быть любопытно, и в деталях сюжета есть определенная хичкоковская ирония, но сценарий грубоват и склонен ходить кругами, а режиссура тяжеловесна. Монотонный ритм, приглушенные цвета, навязчивый символизм и другие характерные признаки исторической драмы не вполне отвечают смелости замысла.
«Оглянись»
Реж. Хирокадзу Корээда
Популярная Фудзино учится в маленьком городке в средней школе и уже очень хорошо рисует мангу. Лучше нее рисует мангу только Кёмото, которая учится заочно из-за социального тревожного расстройства. Однажды они знакомятся, начинают дружить и рисовать мангу вместе.
Вторая премьера Корээды за несколько месяцев — экранизация популярной манги (у нее уже есть анимированная версия), поставленная режиссером, который регулярно делает детей героями своих взрослых фильмов. В данном случае, правда, целевая аудитория может быть ближе к персонажам. «Оглянись» описывает взросление и дружбу девочек, выросшую из совместной страсти, обстоятельно и нежно, но не через психологию, а почти исключительно через само рисование. Все это чрезвычайно мило, живописно и сентиментально. Другое дело, что сознательная поверхностность выходит Корээде боком во второй половине фильма, когда события приобретают оборот то трагический, то меланхоличный, но особого эффекта это не имеет.