Мечтает ли Электроахиллес об электрочерепахе?
ФРГ, вторая половина двадцатого века. Инженеры и учёные Института Кибернетики и Футурологии совершают самый настоящий прорыв: создают Симулякрон – машину, способную моделировать в реальном времени жизни тысячей «искусственных единиц» со своим разумом, волей, чувствами и эмоциями. Значение аппарата трудно переоценить, ведь с помощью него можно буквально видеть будущее! Представьте, люди становятся способными просчитывать, какие потребительские привычки возникнут у населения через несколько десятков лет, какие материалы будут в ходу, а необходимость в каких отпадёт и даже предотвращать возможные катастрофы и бедствия. Внезапно, главный учёный, отвечающий за корректную работу Симулякрона погибает при загадочных обстоятельствах, а единственный свидетель его смерти и вовсе исчезает без следа. Ответственным за проект становится Фред Штиллер, которому придётся столкнуться со множеством странных, иногда даже мистических событий, связанных с Институтом.
Первый фильм в жанре киберпанк от одного из самых известных представителей нового немецкого кино начинается многообещающе. Холодные строгие декорации, внезапные звенящие и прыгающие звуки, напоминающие колебания железного листа или пружины (прямо как у Артемьева!), тоскливая, тихая музыка на фоне, мертвенно бледные лица актёров, безэмоционально отчеканивающих свои реплики с отстранённым взглядом (прямо как у Лантимоса!) – каждый кадр явно говорит, что мне, большому любителю сюрреалистично-обыденного скандинавского кино с похожей атмосферой тревоги, которая передаётся напрямую зрителю, минуя персонажа, который ещё не успел понять, что вокруг него что-то не так, фильм очень понравится.
Интересно также показан и тот самый виртуальный мир Симулякрона: в противовес массивным, безлюдным и футуристичным помещениям института он представляет собой небольшой городок, населённый вполне обычными людьми, совершенно не подозревающими о своей искусственности. Даже цветовая палитра в кадре здесь сменяется с голубого и ледяного белого на более тёплые, желтовато-коричневые тона.
Завораживает в «Мире на проводе» не только его оболочка, но и, конечно же, сам сюжет. О пропаже учёного вдруг забывают все, кроме Штиллера, за ним следят странные люди в костюмах, пачка важных документов как будто растворяется в руках, а все окружающие попросту игнорируют его опасения. Весь фильм Герой будет балансировать на грани реальности и помешательства, а в конце клубок создавшегося напряжения запутается ещё больше, оставив нас в непонимании и растерянности вместе с вконец потерявшимся Штиллером…
И это всё было бы правдой, если бы вторые полтора часа фильма вырезали и не стали превращать детективный триллер в смесь сай-фай боевика и мелодрамы.
Серьёзно? Моему разочарованию не было предела. Доведя сюжет практически до логического конца, Фасбиндер видимо настолько был доволен картиной, что немного забыл что он вообще снимает и добавил ещё 90 минут несуразных сцен, ломающих вообще всё восприятие фильма.
Всё, о чём я говорил ранее: настроение, интересная актёрская игра, музыка и звуки работают только в закрытых киберпанковских декорациях Института. Такие замкнутые, можно даже сказать лиминальные, пространства в сочетании с вышеперечисленными приёмами давали совершенно потрясающий эффект нарастающей непонятной тревоги и постоянной слежки за героем. Чередование незаметной операторской работы и резких наплывов камеры наряду с внезапным раздражающим звукорядом лишь усиливало напряжение.
Но как только мы меняем декорации на что-то обыденное (улица, лес, дом) и добавляем в сцены динамики (побег от полицейских, взрыв хижины, непонятно откуда взявшаяся любовная драма) вся атмосфера рушится мгновенно и «Мир на проводе» от Фасбиндера превращается в «Мир на проводе» от Томми Вайсо. Своевольный интеллектуал Штиллер становится истеричным безумцем, постоянно носящимся по городу без какой-либо мотивации, а загадочные персонажи говорящими манекенами.
И после всего этого безобразия зрителя «одаривают» настолько глупой и нелогичной концовкой (посмотрите сами и убедитесь), что в какой-то момент захотелось поставить на паузу и проверить: «А не «Комнату» я всё-таки смотрю?
Хоть моя оценка всё же и негативная, я всё равно рекомендую ознакомиться с фильмом хотя бы ради действительно необычной, интересной и способной по-хорошему удивить первой частью.
5 из 10