«Лиля» — байопик о Лиле Брик: сюжет, трейлер, детали съемок

12 ноября в прокат выйдет полнометражный черно-белый фильм о Лиле Брик — знаковой фигуре Серебряного века и возлюбленной Владимира Маяковского. Сняла «Лилю» Вера Сторожева («Шифр»), а главные роли сыграли Мария Смольникова (Лиля Брик), Евгений Стычкин (Осип Брик), Андрей Максимов (Владимир Маяковский) и другие (в роли писателя Виктора Шкловского появляется Алексей Герман — младший). Показываем трейлер «Лили» и рассказываем подробнее о фильме.

О чем это

1915 год. Молодой поэт Владимир Маяковский знакомится с Лилей и Осипом Бриками, читает им свою поэму «Облако в штанах», и супруги безоговорочно влюбляются в талант юноши. Сам он проникается чувствами к Лиле. Отныне почти все (за исключением двух) стихи Маяковского посвящаются лишь ей, а поэт становится частым гостем и даже сожителем Бриков, вокруг которых благодаря Лиле собраны все талантливые люди эпохи. В сложном любовном треугольнике чувства колеблются от чистой радости творчества до взаимных душевных терзаний.

Фильм состоит из трех глав, каждая из которых раскрывает новый этап их отношений, творческие кризисы и внутренние противоречия на фоне меняющейся эпохи: 1920-е, 1950-е и 1970-е. Например, в 1950-х в публичном поле пытались вычистить Бриков из биографии Маяковского, что, по сути, превращалось в травлю. Часть фильма посвящена стойкости Лили в этой практически безвыходной ситуации. Третья эпоха, 1978 год — завершение фильма и закат жизни главной героини.

Кто работал над фильмом

Режиссер-постановщик «Лили» — Вера Сторожева («Шифр», «Мой парень — ангел»). Сценарий написала Анна Козлова («Аутсорс», «Медиатор») при участии Марии Сапрыкиной. Оператор-постановщик — Сергей Мачильский («Кракен», «Доктор Лиза»), художник-постановщик — Сергей Филенко («Князь Андрей», «Однажды в Ростове»).

Продюсеры — Константин Эрнст, Ирина Прохорова, Денис Евстигнеев. Производство — ООО «Студия Русский проект» по заказу Первого канала, дистрибьюция — «Атмосфера кино».

Что о «Лиле» рассказывает команда

Вера Сторожева

режиссер

Лиля — фигура неоднозначная. Подобно тому, как Марина Цветаева и Анна Ахматова не принимали Наталью Гончарову, считая ее недостойной Пушкина, отношение к Лиле Брик всегда было полярным. Но факт остается фактом: Маяковский ее любил. И если он, такой мощный и независимый, нуждался в ней, значит, она почему-то была ему необходима.

Поиск Лили Брик был долгим и мучительным, мы пересмотрели практически всех актрис Москвы и Петербурга. Мария Смольникова, за чьим талантом я следила со студенческих лет, изначально казалась слишком мягкой для роли, но пробы развеяли все сомнения. Ее уникальная способность передать многогранность Лили — силу и женственность, эротизм без стереотипной красоты — оказалась идеальной. Андрея Максимова (Маяковский) продюсеры предложили после долгих проб других актеров. Его удивительное внешнее сходство, особенно в кадре, и готовность к радикальным изменениям (похудению и сложному гриму) убедили нас. Оба актера блестяще справились с задачей.

Денис Евстигнеев

продюсер

Все привыкли видеть Маяковского каменным исполином, поэтому сложно представить его молодым и слабым. Было желание показать его живым человеком, а это 51% хорошего и 49% плохого. Кастинг был большой, и Андрей Максимов нам очень понравился. Он похож на Маяковского и при этом очень хороший актер. Прожил эту жизнь, а не просто сыграл.

Константин Эрнст

продюсер

Это не фильм про Маяковского. Это история о Лиле Брик. Да, ее невозможно представить без существовавших на ее орбите мужчин, но это была ее орбита.

Мне было четырнадцать, когда я пробрался в московский Дом кино на фильм «Маяковский смеется». Перед показом в зале появилась женщина с огненно-рыжими волосами. Зал затих и зашептал: «Лиля, Лиля…» За этим скрывалось что-то, чего я тогда еще не понимал.

С тех пор я собирал все, что можно было о ней прочитать или услышать. Она — одна из самых противоречивых фигур в истории русской культуры. Но именно такие и остаются в коллективной памяти, остальных быстро забывают.

«Улица корчится безъязыкая — ей нечем кричать и разговаривать». Время выбирает людей, через которых хочет говорить. Про этих людей мы и сняли свое кино. И про любовь, конечно.

Как проходили съемки

Декорацию Москвы 1920-х создали в кинопарке «Москино». Для съемок спроектировали просторные улицы, вместившие 36 зданий, в том числе доходные дома с интерьерами, узнаваемый «Моссельпром», корпуса и башни завода, конторы, автобусный парк и кафе. Еще реконструировали квартиру Лили Брик с интерьером комнаты Владимира Маяковского. Суммарно декорация «Москва времен конструктивизма», созданная художником Сергеем Февралёвым, заняла порядка 19 000 кв. метров. В фильме появляется и аутентичный трамвай — исторический вагон начала XX века, на котором герои перемещаются по Москве 1920-х. Для него даже спроектировали трамвайную линию. Кстати, не только трамвай создавали для съемок. Лиля Брик была одной из первых автомобилисток в Советском Союзе. Она водила синий «Рено», который Маяковский привез ей из Парижа. Для фильма сконструировали точную копию машины.

Чтобы разграничить эпохи, показанные в фильме, оператор Сергей Мачильский визуально использовал разные приемы. Например, годы до смерти Владимира Маяковского в 1930-м сняты в черно-белом, в стиле фотографа-авангардиста Александра Родченко. «Снимали много отражений: в стекле, в зеркалах. Композиционные решения достаточно авангардные для сегодняшнего дня, хорошо забытые приемы в духе Дзиги Вертова», — уточняет Сергей.

На это опирались и другие цеха. «Для черно-белого кино идет совсем другой грим, нам нужно делать больше коррекции, подбирать цвета так, чтобы они смотрелись нужным образом на экране. Например, красный цвет выглядит темным, поэтому мы не брали никаких розовых оттенков, они смотрелись бы светлее. А темно-красные губы в черно-белом цвете оказываются намного выразительнее. В то время не было светлых губ, помады были темные», — объясняет художница по гриму Елена Мамедова. Другие два периода — 1950-е и 1970-е — показаны в цвете, но с соблюдением кинематографических традиций каждого десятилетия. Актрисе Марии Смольниковой нужно было сыграть Лилю Брик в возрасте от 25 до 80 лет, изменения формировали с помощью пластического грима. «На него уходило от двух до трех часов, но это невероятный опыт», — вспоминает актриса. «Приходилось ее просто лепить, — уверяет художница по гриму. — При этом, просмотрев множество фотографий Лили, мы поняли, что у нее было всего две основные прически — пучок и челка. Мы показали то, что было на самом деле».

Гардероб героини потребовал отдельного внимания. Лиля считалась одной из главных модниц своего времени. По словам художницы по костюмам Ларисы Лебедевой («Куприн», «Угрюм-река»), для подбора нарядов Лили вдохновлялись историческими костюмами модельеров XX века. Например, платье парижского модельера Поля Пуаре воссоздано с абсолютной точностью. «Мы старались подчеркнуть, что Лиля была яркой и экспрессивной. За ней шли, ее любили, ею восхищались», — дополняет художница по гриму Елена Мамедова.