В российском прокате — поребрик-мелодрама с Анной Завтур, Кузьмой Котрелевым и Сергеем Горошко, романтически толкающими по Центральному району СПб кровать на колесиках. Тяжелой атмосферой противоестественно пустых улиц летнего города на Неве тихо возмущается питерский критик Павел Пугачев, который еще помнит аналогичные фильмы Учителя и Бычковой.
Павел Пугачёв
Кинокритик, автор канала «Я и Орсон Уэллс»
«Да насмотрелась я за шестьдесят лет на эти 50 оттенков серого», — говорит большая русская актриса Ольга Лапшина зачарованной красотами Санкт-Петербурга девице в трамвае. Девушку зовут Лиза (Анна Завтур), она только-только приехала сюда и пока еще влюблена в весенне-летний город, совсем в этот день не пасмурный! «Город наш с характером. Но если полюбит, то всерьез», — завершает тираду героиня Лапшиной, оказывающаяся экскурсоводом и пропадающая практически до финальных титров.
С пресловутым питерским характером Лиза сталкивается практически сразу по приезде: сначала ее обвели вокруг пальца (предоплаченная бронь съемного жилья оказалась фейком — это, увы, распространенная в Питере схема мошенничества), а потом какие-то негодники еще и украли сумку со смартфоном, документами и деньгами. Теперь ее багаж — полупустой чемодан с платьишком и косметичкой внутри, пленочная мыльница да пара нерешенных и глубоко личных вопросов, ответы на которые найдутся по ходу действия.
Странно, но небо из двора-колодца Лиза сфоткает на свою мыльницу не на первой, а аж на восьмой минуте фильма. Там же, в этом дворе, она знакомится с Василием (Кузьма Котрелев), свободным художником, взявшимся за странную подработку: нужно пригнать антикварную кровать ее вдруг нашедшейся хозяйке и получить за это аж 200 тысяч рублей. Но только сегодня, ибо дама уезжает в другую страну. На грузовую доставку у владелицы почему-то нет денег, но на это, как и на многие другие сюжетные допущения (например, не верится, что двадцати-с-чем-то-летняя девушка из Пскова ни разу не была в Питере), лучше сразу закрыть глаза. Фильм апеллирует не к разуму, а к чувствам.
Вскоре героям встретится друг Василия, музыкант Виктор (Сергей Горошко), и везти кровать на колесиках будет чуть легче, а путь-дорога станет извилистее. Заглянут к маме еще одного друга на чай с вареньем, посетят богемную вечеринку, постоят на крыше, обнажат свои душевные раны, поссорятся и помирятся. И всё в пределах Центрального и Адмиралтейского районов Санкт-Петербурга.
Маршрут этот отчетливо знакомый. «Походу любовь» трудно не начать сравнивать с «Прогулкой» Алексея Учителя и «Питером FM» Оксаны Бычковой — двумя столпами гламуризации Санкт-Петербурга в новейшем отечественном кино. Сравнение это не делает симпатичный в целом фильм Яны Климовой-Юсуповой лучше, но интересно тут сравнивать не находки или ляпы режиссеров, а то, как за 20 лет изменилось все.
«Прогулка» двадцать два года спустя выглядит чуть ли не самым витальным фильмом в современной истории города: экстерьерные сцены, гениально снятые оператором Павлом Костомаровым на ручную цифровую камеру, запечатлели одетый в строительные леса, перестраивающийся, увешанный рекламой, но при этом действительно живой, дышащий и кашляющий город. В «Питере FM» была проведена странная, но трогающая годы спустя попытка перенесения московского оттепельного кино (прежде всего «Я шагаю по Москве» и «Июльского дождя») на петербургскую почву (золотая эра «Ленфильма» наступит в эпоху застоя — оттепель же, со всеми своими штампами и настроением, обошла ленинградское кино стороной). Петербург там казался хоть и открыточным, снятым глазами приехавшего на майские праздники москвича, но узнаваемым и не зачищенным от всего «лишнего», составляющего на самом деле суть любого города. Уж тем более Санкт-Петербурга с его постоянными контрастами как в архитектуре, так и в социальных явлениях: маргиналы и мажоры могут тут буквально соседствовать друг с другом, как и разруха с хипстерскими интерьерами, артефакты прошлого — с броскими приметами современности и так далее.
В «Походу любовь» Петербург выглядит городом в жестком локдауне. Пустующий (!) бар на Фонтанке (правда, тут можно средь бела дня встретить крепко накатившего Геннадия Блинова, суперзвезду труппы БДТ имени Товстоногова), никаких толп туристов и прохожих, автомобильных пробок, уличных зазывал, самокатчиков и велосипедистов — и это в самый туристический сезон! В фильме это оправдывается проведением марафона, из-за чего перекрыт центр, но то, что такое оправдание вообще понадобилось, многое говорит о современном кинематографическом мышлении.
Как кинооткрытка фильм вполне себе работает: город красив, как архитектурная декорация. За дыхание жизни в кадре отвечают не петербуржцы на заднем плане, а актеры. Выпускники мастерской Вениамина Фильштинского в РГИСИ, долгое время игравшие в питерском независимом театре Fulcro, Анна Завтур и Сергей Горошко показывают давно не виданные в отечественном кино чудеса партнерства: в эпизодах, где их герои остаются наедине, энергии столько, что хватает на оставшийся фильм. С ними классно сработался москвич Кузьма Котрелев (выпускник, раз уж на то пошло, школы Олега Табакова), некоторое время чувствующий себя тут лишним, что только добавляет энергии взаимодействию. За троицей интересно следить. Тем обиднее, что уровень драматургии явно ниже того, на что способны исполнители.
Их прогулка ощущается несколько более тягостно, чем подразумевалось. Легкость — то, что достигается в кино едва ли не сложнее всего, и фильму не хватает ни воздуха, ни полета фантазии, ни какой-то более глубокой продуманности. Кажется, это чувствует и режиссерка, в любой непонятной ситуации включающая треки набирающей популярность группы Beautiful Boys и превращающая сцены в клипы. «Походу любовь» легче представить в виде короткометражки. Ведь, прямо скажем, эти герои заскучали бы уже спустя полчаса и, вместо ожидания финальных титров, отправились бы дальше искать приключения на улицах этого красивейшего, как ни зачищай его, города.
Купите билеты на этот фильм на Кинопоиске
Вернем до 50% баллами Плюса за покупку билетов с Яндекс Пэй. Акция по 31.12.25, условия https://clck.ru/3ELxB2