В мировом прокате (а через несколько дней — на стримингах) «Дроп» — бодрый триллер о женщине, которая идет в ресторан на первое свидание и становится жертвой телефонного шантажа. Режиссер — автор «Счастливого дня смерти». В главной роли — Мэган Фэйхи из «Белого лотоса».
Станислав Зельвенский
Критик Кинопоиска
Психотерапевт Вайолет (Мэган Фэйхи), молодая вдова, отправляется на первое за долгое время свидание, неохотно оставив маленького сына под присмотром сестры и домашних камер наблюдения. Смазливый фотограф Генри (Брендон Скленар) после трехмесячной переписки в дейтинг-приложении пригласил ее в ресторан. Придя туда первой, Вайолет начинает получать на телефон от анонимного корреспондента многозначительные мемы, которые вскоре превращаются в ультиматум: она должна убить этого Генри, иначе человек в черном (см. камеры) убьет ее сына.
Несмотря на то, что производящая компания здесь — Blumhouse, а режиссер Кристофер Лэндон обычно специализируется на хоррорах и хоррор-комедиях (среди них удачный «Счастливого дня смерти» и небезнадежная «Дичь»), «Дроп» не хоррор, а чистейшей воды триллер. Построенный, впрочем, по бламхаусовской привычке на высоком концепте: что если на первом свидании телефон велит тебе совершить убийство?
Сама идея, разумеется, не слишком революционная: из последних вариаций этого сюжета можно вспомнить рождественскую «Ручную кладь», где таможенник бегал по аэропорту под диктовку террориста. Но в «Дропе», как в жанровом упражнении, есть чистота и определенная элегантность. В том числе визуальная: практически все действие разворачивается (плюс-минус в реальном времени) в изысканном ресторане на 38-м этаже чикагского небоскреба, среди стекол и хитро расставленных источников света.
Невидимые злодеи используют для шантажа героини вымышленный аналог AirDrop (отсюда странное название фильма). Никакого особого смысла в этом нет: почему бы не написать все то же самое в СМС или личке «Одноклассников»? Но на этом держится сюжет: шантажист (или шантажисты) находится в пределах десятка метров. Кто это: чрезмерно болтливый официант, слегка похабный пианист, незнакомец за соседним столиком? Поскольку даже в дорогом ресторане все сидят, уткнувшись в телефоны, круг подозреваемых велик. Если считать, что «Дроп» содержит какой-то своевременный социальный комментарий (а как без этого?), то его, видимо, надо искать где-то здесь. Не включай bluetooth в общественных местах? Не оставляй дома камеру, если уже оставила сестру? Не ходи на свидание с фотографом, у которого в профиле портрет на фоне Эйфелевой башни?
Фильм еще по касательной затрагивает тему домашнего насилия, но эта линия как раз выглядит притянутой за уши и скорее циничной, чем благонамеренной. Вайолет, работающая с жертвами насилия, сама долго жила с мужем-психопатом (несколько коротких флешбэков показывают, при каких обстоятельствах она стала вдовой), что вроде как объединяет ее с фотографом, у которого был коррумпированный босс; много словесных манипуляций и вздохов над мальбеком, мало смысла.
За смыслами, справедливости ради, ходят на другие сеансы, а со своими простенькими задачами «Дроп» вполне справляется. Саспенс выстроен достаточно умело, и впечатление не портит даже абсурдная, как водится в таких фильмах, концовка. И если фотограф откровенно скучноват, то умные глаза героини выручают в самые тяжелые моменты. Мэган Фэйхи, одно из главных украшений сицилийского сезона «Белого лотоса», едва ли не впервые полноценно солирует в кинофильме, и актрисе с ее классической красотой и современным темпераментом очень идет большой экран. Вот уж чей телефон сейчас должен разрываться, и не только от мемов.