В цифре вышла спортивная комедия Тайки Вайтити про то, как депрессивный тренер (Майкл Фассбендер) пытается чуточку улучшить худшую команду в мировом футбольном рейтинге — сборную Американского Самоа. В основе лежит реальная история. Фильм шумно провалился, но Станислав Зельвенский считает, что сразу ставить на нем крест необязательно.
Станислав Зельвенский
Критик Кинопоиска
В 2011 году футбольный тренер Томас Ронген (Майкл Фассбендер), американец родом из Нидерландов, известный взрывным характером, теряет работу в молодежной сборной США. Взамен его отправляют поднимать спортивный дух на Американском Самоа, крохотной территории в Полинезии, формально относящейся к Штатам. До ближайшего матча со сборной Тонга в рамках отборочного цикла чемпионата мира — три недели. За всю свою предыдущую историю сборная Американского Самоа не выиграла ни одной официальной игры, а десятилетием раньше поставила антирекорд международных соревнований, проиграв Австралии со счетом 31:0. Все, о чем мечтает команда, — забить кому-нибудь хотя бы один гол.
Можно усмотреть иронию в том, что фильм об уникальной победе (название, кажется, позволяет обойтись без предупреждения о спойлере) стал первым безусловным провалом в блестящей карьере его автора — комика Тайки Вайтити, который сперва покорил своим сентиментальным слэпстиком родную Новую Зеландию, а потом взял штурмом и Голливуд.
Причем изначально ничто не предвещало разгромных рецензий и смехотворных сборов. Кто не любит воодушевляющие истории про темных лошадок? И кто справится с таким сюжетом лучше Вайтити — главного специалиста по добродушному юмору и малым тихоокеанским народностям? Тем более что полдела уже сделал британский дуэт, снявший в 2014 году про Ронгена на Самоа одноименный документальный фильм, очень успешный. Ворота выглядели такими широкими, что промахнуться, кажется, было невозможно. Впрочем, каждый, кому хоть раз приходилось самому по ним бить, знает, что впечатление со стороны несколько обманчиво. Эпопея с «Голом», который должен был выйти еще до четвертого «Тора», затянулась на несколько лет и закончилась разочарованным гулом полупустых трибун.
Может быть, лимит на сладкие футбольные комедии за это время просто исчерпал «Тед Лассо». Про Теда здесь трудно не вспомнить, хотя Томас Ронген выглядит, особенно поначалу, полной его противоположностью. На старте фильма герой появляется с респектабельной юрген-клопповской бородой, но быстро ее сбривает и превращается в невротичного пьющего мизантропа с голубыми психопатичными глазами Майкла Фассбендера, вдобавок покрашенного в блондина. Поскольку эта история (как и «Лассо») не столько про успехи команды, сколько про терапевтическое преображение тренера, дурному поведению Ронгена ближе к финалу находится уважительная причина. Эта находка (прямо в футбольной раздевалке), правда, совпадает с одним из тех моментов, когда Вайтити вдруг резко изменяет слух, однако неловкие эмоциональные перепады вполне можно считать его фирменным стилем. Путь главного героя к свету проиллюстрирован двумя украденными из чужого кино монологами: если в начале Ронген цитирует Лиама Нисона из фильма «Заложница», то в конце — уже Пачино из «Каждого воскресенья».
Самоа населяют, разумеется, смешные, неловкие, но беззлобные, порой мудрые, иногда смелые и в целом бесконечно симпатичные люди. Они совершенно не спортивны, очень религиозны и вынуждены совмещать по несколько работ. Скажем, милейший глава местной футбольной ассоциации (Оскар Кайтли) по совместительству управляет рестораном и служит оператором для местной хитовой телепередачи «Кто это прилетел на самолете?». Среди игроков — вратарь, пропустивший тот самый 31 гол от Австралии, корпулентный полицейский по прозвищу Рэмбо, а также бывший Джонни, а нынче Джейа, представительница полинезийской культуры фаафафине, которая вот-вот потеряет формальное право играть в мужской команде (персонаж тоже абсолютно реальный).
У любого другого автора такие портреты отдавали бы снисходительным колониалистским умилением, но, поскольку Вайтити вроде как свой и еще ранними новозеландскими комедиями застолбил эту территорию, к нему не придерешься. Делая всякую дискуссию на этот счет бессмысленной, на первой же минуте режиссер самолично ломает четвертую стену в образе местного священника со смешным акцентом и усами в духе шаолиньских старцев.
В маленькой и довольно бесславной роли экс-жены Ронгена появляется Элизабет Мосс. Ее нового возлюбленного, американского футбольного функционера, играет Уилл Арнетт. Эту роль должен был играть Арми Хаммер, но его отчислили за плохое поведение, что было, вероятно, одной из причин, по которой «Гол» задержался и поехал куда-то не туда.
На самом деле, поклонники Вайтити совершенно не обязаны проходить мимо этой картины: он делает примерно то же самое, что обычно. Может быть, чуть менее вдохновенно. Наверное, смешных шуток могло быть побольше. И Вайтити даже не пытается выйти за пределы клише, из которых состоит подавляющее большинство спортивных фильмов, хоть смешных, хоть серьезных. Но по большому счету «Гол» — именно то нетребовательное, красочное feel-good-кино, которого и ожидаешь с такими вводными. Посмотреть на Фассбендера, руководящего футбольной версией танца хака (упор делается на оскорбительные причмокивания), в любом случае небезынтересно. Победой тут не пахнет, но главное, как известно, участие.
