Есть что разбирать.
Действительно, игра актёров и работа группы в общем позволяют не равнодушно отнестись к их творчеству - представленному нам на экране. Работа эта сложна, многогранна и поэтому есть как удачи так и не удачи в её исполнении, но даже неудачи видимые на фоне удачного исполнения выглядят более, что ли - творческими по сравнению с серым телевизионным 'мылом' нынешнего времени. Если кто-то решил посмотреть эту постановку как детектив - огорчу, наполненность именно детективной составляющей ничтожна и выведена на план пояснений. Сердцевину сюжета заполнили взаимоотношениями в семье, причём проглядывает отстранённый взгляд, без глубокого погружения и сопереживания актёрами своим персонажам.
Итак: первые 20-25 минут первой же серии, как говорится 'не зашли' - советские киноактёры пытаются существовать и взаимодействовать в образах которые бесконечно далеки от действительности доступной им в ощущениях и постигаемой разумом. Ну, нет мне веры в них ни как в богачей, ни как в графьёв! Но затем, классовая условность уступает место общечеловеческим чувствам-эмоциям - тем самым открывая обширное поле деятельности для таланта актёров. И здесь совсем по другому зазвучала афоризмичность фраз Гафта, судорожная игра Юрского, типаж 'богатенького мальчика' Смехова, красота мимики Аллы Будницкой и наконец - испуганное детство Этуша. Плюс созвучной оказалась и музыка Артемьева, тональность которой нагоняла саспенсу гораздо ранее 'Очень странных дел'. Да и акцентирование камерой на дворецком в скрытых от других персонажей местах 'сцены' - этакое чеховское, одушевлённое ружьё - возбуждает интерес не менее чем игра актёров. Да и сценография стала просто фото-выставочной - крупные планы группами и общие, единоличные - всё даёт эстетическое удовольствие в том числе от лицезрения любимых артистов. Финал же первой серии - взаимодействие Юрского и Этуша - катарсис всего произведения - удался обоим с минимальной долей фальши - кинестатика обоих столь гармонично что ловишь себя на переходах от критичного анализа в созерцание и даже погружение - фантастично исполнено!
Вторая серия началась сумбурно - такое ощущение что авторы не договорились об атмосфере дальнейшего действа - тут и фарс от Гафта с Будницкой и водевиль с Леонтьевым, музыка далее диссонирует с происходящим продолжая саспенсирование, есть драма и мелодрама с трагедией - но стройности восприятия нет - неразбериха в чувствах. 'Вытянула' этот промежуток просмотра Алла Казанская со своим безусловно комедийным эпизодом в партнёрстве с В. Этушем. Вот где полная игра от эмоций на лице до патетики пантомимы как из немого кино - жесты, позы, глубокий голос интонирующий широко, выражение глаз - всё играло роль и доставляло удовольствие смотреть. Да и фразы партнёра - как умелая подача в футболе - помогали развивать это действо, вводя и вводя всё новые навыки и средства в представление.
Ближе к концу персонажи собрались как территориально - в 'зале' - так и творчески - ансамбль зазвучал и каждый был на своём месте и вовремя. Так и дошли до финала, где 'резануло' глаз только слабый 'отыгрыш' Каневского.
Отдельно хочу отметить что уже в 80-е годы твор. работники полностью отсекли и вообще не развили конфликтную линию дворецкий-господа от чего действия и отношения между ними идут на одной ноте с линией господа-господа. Отсюда исключается весь драматизм потери персонажа Каневского от смерти главы семьи...
6 из 10
