Новый сезон нашего любимого сериала пока вызывает больше вопросов, чем восторгов. Смерть внучка и смена режиссера не лучшим образом сказались на вампирском коллективе. Скрюболл-комедию сменил мрачный триллер, в который не так-то просто втянуться. Разбираем, что поменялось в жанровом механизме «Вампиров», — и надеемся на лучшее.
Павел Пугачев
Кинокритик, редактор сайта журнала «Сеанс»
В Смоленске снова неспокойно. В городе и области день ото дня появляются обескровленные тела с оторванными частями. Разобраться в обстоятельствах случившегося пытается опытный московский следак (Андрей Соколов), 30 лет назад работавший над аналогичным делом в тех же краях.
Дед Слава (Юрий Стоянов) запил (разумеется, не водку) и начал разговаривать с ростком лебеды, который выкопал на могиле казненного в первом сезоне Женька (герой выбывшего Глеба Калюжного). Он шляется по городу, докапывается до экскурсоводов, преступно искажающих историю города, которую он знает не только по прочитанным книгам, но и по личному участию в некоторых эпохальных событиях. Без глупого внучка жить не стало веселее. Видимо, чтобы не совсем расстраивать деда, судьба дает вампирам пополнение. И мы сейчас не о будущем ребенке сидящей под стражей Ольги (Ольга Медынич). Анна (Анастасия Стежко, заменившая в проекте Екатерину Кузнецову) приводит в дом молчаливую девочку Милу (Ева Смирнова) — немую свидетельницу одного из преступлений последних дней.
Тем временем новый Хранитель (Дмитрий Лысенков), пришедший на смену своей тяжелобольной матери (Татьяна Догилева), начинает превращаться в диктатора — сперва маленького, районного масштаба, но кто знает, что ждет нас к концу сезона?
Драматургические крючки второго сезона развешаны уже в первой серии: расследования жутких убийств плюс конфликт с новым Хранителем. Вот только кажется, что надежны они не больше, чем охрана вампирши Ольги, — Станислав Вернидубович точно подобрал бы тут подходящее выражение. Идея шоураннера Алексея Акимова перевернуть жанровую схему сезона (из «от комедии к драме» к «от драмы к комедии») пока не кажется особо удачной. Схема комедии непоправимо сломана отсутствием Калюжного, в постоянном диалоге с которым комический талант Стоянова раскрывался на 100 процентов (сейчас, соответственно, он играет вполсилы).
Драма же пока не работает совершенно. За прошедший с выхода первых «Вампиров» год зритель уже мог подзабыть сюжет и героев, поэтому потеря одного из них не кажется особо трагичной. Тем более что для исчезнувших сразу находятся замены. И что же это получается: если каждый заменим, значит, герои и правда функции? Не по-людски это!
При этом замены не то чтобы равноценны. Вторые «Вампиры средней полосы» кажутся если не бледной копией, то блеклым доппельгангером, зловещим двойником из потустороннего мира. Довольно страшным и совсем не обаятельным. Чем больше схожестей, тем тревожнее и тем сильнее режут глаз различия. И не только глаз: ремикс звучащей в открывающих титрах песни «Мумий Тролля» — очень обидный просчет создателей сериала. Изменилась цветовая палитра: вместо контрастного (и преимущественно теплого) света теперь вся картина залита «сумеречными» фильтрами болотных оттенков. Замена режиссера на Дмитрия Грибанова («Два холма») пока кажется оправданной исключительно недостатком свободного времени у поставившего первый сезон Антона Маслова — тот с головой ушел в большое кино. Интересно, что меньше всего вопросов вызывает подмена Аннушки — она хотя бы отражает какие-то реалии.
Собственно, с реалиями и связана главная проблема второго сезона. Кроме шутки про «чипирование», нет никаких примет начала 2020-х. И речь не только и не столько о социально-политических моментах. Тут даже нет города! Кроме ночных пролетов над красиво подсвеченным Свято-Успенским кафедральным собором, Смоленска просто нет — хоть дед Слава по несколько раз за серию проходит мимо его основных достопримечательностей. Первый сезон снимали не только в Смоленске, но и в Люберцах и ряде подмосковных городов, но там было ощущение живого места, узнаваемого русского городка. Здесь же — обезличенные лесопарковые зоны, выстроенные в павильонах декорации, несколько туристических достопримечательностей в качестве фона. Не средняя полоса, а полное Никогде.
Первый сезон стал по-настоящему народным хитом не только за счет гениально подобранного главного героя (Юрий Николаевич блистает и здесь) и простоватой, но держащей внимание детективной интриги, но и благодаря аккуратно перенесенным интернациональным жанровым шаблонам на предельно узнаваемый быт. А где бытовая конкретика, там и социальное, а где социальное, там и актуальное. Последний раз такое в развлекательном сегменте было разве что в «Дозорах». С тех пор российское массовое кино к газовой комфорке и сермяжной правде жизни подходило с опаской.
Взлет отечественного стриминга на рубеже десятых-двадцатых решил эту проблему страха перед грязной кухонной раковиной, но не смог до сих пор справиться с родовым проклятием российских сериалов: успех всегда идет им во вред. Несмотря на разговоры (отчасти справедливые), что российское кино, даже нестыдный его сегмент, превращается в один сплошной контент, в то время как сама эта конвейерная лента пока так и не налажена. Все мало-мальски знаковые сериалы (от «Домашнего ареста» до «Чик») живут по одному сезону и снимаются одним режиссером целиком, что не совсем характерно для сериальной индустрии, для нормального функционирования которой должна быть армия постановщиков-многостаночников, способных работать неотличимо друг от друга.
Но не стоит терять надежды. В конце концов, и «Вампиры» учат тому, что в России надо жить долго и терпеливо. Глядишь, к концу сезона и Женек воскреснет.
