«Если она отдавала себе отчет в своих собственных чувствах по отношению к миру, то она должна была знать цену чувствам этого мира по отношению к себе» (Теккерей)
«Ярмарка» – один из моих любимых романов. Он очень необычен в том смысле, что здесь нет привычных положительных персонажей, за которых болеешь всей душой. Сам Теккерей называл его «романом без героя». Но какими бы ни были персонажи – хитрыми и изворотливыми, нерешительными и наивными, высокомерными и эгоистичными, всё равно безумно интересно следить за их приключениями. Так что к экранизации я подошла серьезно и даже с завышенными ожиданиями, что не очень хорошо. Существует 4 немые версии (1911, 1915, 1922, 1923), 3 – со звуком (1932, 1935, 2004), и 3 телепостановки (1967, 1987, 1998). Я просмотрела три интерпретации «Ярмарки» – достаточно для сравнительного анализа. Начну с варианта ВВС – последнего варианта, потому что все три телеверсии принадлежат Британской широковещательной корпорации.
Роман имеет весьма внушительный объем, и в этом смысле британцы пошли единственно верным путем – сделали мини-сериал общей длиной в пять часов. Благодаря этому сохранились все персонажи и почти все сюжетные линии, включая и незначительные. За это – просто низкий поклон: неимоверно приятно видеть на экране столь детально воссозданную книгу. Да что тут говорить, самое лучшее, что может произойти с романом – это экранизация студией ВВС. Здесь вам будут и великолепные костюмы, и захватывающие пейзажи, и качественный саундтрек, и малоизвестные, но фактурные актеры.
К Наташе Литтл нет никаких претензий. Еще бы зеленые контактные линзы, и перед нами была бы ожившая Бекки Шарп. Как она играет лицом, улыбается уголком рта, приподнимает бровь! Я в восхищении. (И еще, по-моему, молоденькая Бекки смахивает на Бенедикта Камбербетча). Фрэнсис Грей – опять-таки каноничная Амелия: не очень хороша собой, глуповата, во всем полагается на родителей и мужа.
«Мать выбирала для нее платья, книги, шляпки и мысли» (Теккерей)
Таков и Доббин – внешне он весьма непривлекателен, по-книжному неуклюж, и, разумеется, глубоко любит Амелию. Джордж Осборн (Том Уорд), напротив, вылитый павлин. Очень верно схвачена природа его отношений с Эмилией, никакого искажения, как в версии Миры Наир. Джоз неплох, но слегка более бесхарактерный и трусливый, чем это предписывается романом. Стопроцентное попадание – сэр Питт Кроули, к слову, единственный персонаж, которого жалеешь в фильме. Правда, Джорджа Осборна я тоже на минутку пожалела… когда увидела мисс Суорц. Мириам Маргулис сыграла богатую тетушку на ура. Натаниель Паркер – именно таким я и представляла Родона: усатый вояка, недалекий, но хитрый, любящий муж и отец. Джерард Мерфи воплотил образ лорда Стайна, форменного мерзавца, который, однако, достоин юной Бекки. Впрочем, у Мандена практически столько же персонажей, сколько в книге, и перечислять их всех займет слишком много времени. Остановлюсь на том, что упомяну Фрэнсис Томелти в роли бравой жены бравого вояки, миссис О’Дауд.
Поначалу меня смущали редкие анатомические подробности вроде ковыряния в носу крупным планом или филейной части Джоза (к счастью, одетой), но, в общем-то, они же вполне в духе Теккерея, поэтому пусть их. Зато в остальном антураж, манеры – всё соответственно моим представлениям о нравах тогдашней Англии.
Отмечу музыку, подобранную на удивление нетрадиционно и вместе с тем дополнившую картину, как последний кусочек паззла. Она немного ярмарочная, балаганная, а учитывая название романа, это более чем уместно. Даже во время военных действий она остается балаганной, но обретает торжественность и трагизм.
В принципе, мне понравился весь сериал, но особенно – проводы солдат на войну, балы и прием у принца. Тронула песня Бекки у лорда Стайна, впрочем, даже по сюжету она смягчила сердца дам, поначалу настроенных крайне негативно. А еще я отметила сцену, где Джейн Кроули выговаривает Питту и ставит его перед выбором – она или Бекки. Дело в том, что спустя несколько лет Наташа Литтл сыграет как раз эту самую леди Джейн в фильме Наир. И – вот дела – ее там не узнать, настолько талантливо Наташа сумела перевоплотиться!
Раз уж основное достоинство картины (не считая актеров) – сценарий, упомянем героя дня по имени Эндрю Дэвис. Те, кто часто смотрит экранизации ВВС, наверняка знакомы с другими его работами. Речь идет об «Эмме», «Гордости и предубеждении», «Разуме и чувствах», «Холодном доме» и т.д. Дэвис, как правило, очень бережно относится к источникам. Если роман хорош, то и фильм по его сценарию оказывается не хуже. Если книга шлак, то… ну, все-таки, при всех его достоинствах Дэвис – не волшебник. Единственная откровенная лажа на его счету – «Мушкетеры» с Йовович, но мне кажется, что он просто поспорил, что может написать и плохой сценарий.
Три экранизации – немного, но зато я уже могу распределить медали. Версия ВВС 1998 года однозначно получает золото, потому что фильмы 1932 и 2004 года содержат значительно более серьезные недостатки. Положа руку на сердце, у Марка Мандена я недочетов так и не нашла. Может, моя большая любовь к British Broadcasting Corporation затмила мой взор, но черт побери, лента хороша, и хороша она объективно.