В мировой прокат вышел «Черный чемодан: Двойная игра» Стивена Содерберга. Секреты, национальная безопасность и счастливый брак — все закрючковано в элегантном и на удивление романтическом триллере с Фассбендером и Бланшетт.
Елена Смолина
Кинокритик, сценаристка
Шумным пятничным вечером, в час, когда из лондонских пабов вываливаются на улицы пьяные яппи, безупречно одетый джентльмен по имени Джордж Вудхаус (Майкл Фассбендер) подходит к ночному клубу и сообщает, что внутри его ожидает мистер Мичам. Мичам не без сожаления оставляет двух блондинок дожидаться на диванчике и выходит с Джорджем на улицу. Там он сообщит коллеге, что в управлении завелся «крот».
Подозреваемых в предательстве пятеро, в том числе жена Джорджа, Кэтрин (Кейт Бланшетт). «Если окажется, что это она, ты сможешь сделать то, что нужно?» Джордж не удостаивает Мичама ответом.
На жаргоне спецслужб «черный чемодан» — это тип сомнительных с точки зрения закона и этики операций по сбору информации: проникновение в дома и отели, жучки, слежка, прослушка, видеонаблюдение. Но в фильме Содерберга, явно вдохновленном параноидальными триллерами 1970-х (от «Разговора» Копполы до «Трех дней Кондора» Сидни Поллака), «черный чемодан» — это еще и стоп-слово, означающее, что заданный вопрос имеет отношение к шпионской деятельности настолько секретной, что рассказать о ней нельзя даже коллеге из той же конторы или супругу. Или в случае Джорджа и Кэтрин — коллеге и супругу/супруге в одном лице.
К примеру, когда Кэтрин собирается в командировку, между ними происходит такой диалог. Он: «Когда ты возвращаешься?» Она: «В среду». Он: «А куда ты летишь?» Она: «Черный чемодан…»
У Джорджа и Кэтрин прекрасный брак; в нем есть уважение, коммуникация, взаимный интерес, страсть и — ключевое для мира этого фильма — готовность остановиться у выставленной партнером границы, умение не пытаться распотрошить другого человека, пока у него не останется ничего не досказанного за душой, а любить его вместе со всеми его «черными чемоданами» — секретами и умолчаниями. Даже если эти умолчания имеют отношение к утечке особенно опасной кибертехнологии под названием «Северус».
«Черные чемоданы» есть в любом браке, но работа в разведке добавляет этим умолчаниям особенное свойство. «Когда ты лжешь обо всем, как говорить правду хоть о чем-нибудь?» — спрашивает в фильме одна из героинь, глубоко расстроенная тем, что работу в агентстве, по-видимому, невозможно сочетать с глубокими, доверительными отношениями. У Джорджа и Кэтрин нет такой проблемы. В этом холодном, хирургически точном шпионском триллере зашит по-хорошему старомодный романтический посыл: Джордж и Кэтрин могут следить друг за другом, но они заодно против всего мира.
Когда автор сценария «Черного чемодана» Дэвид Кепп работал над фильмом «Миссия: невыполнима» и интервьюировал людей, работавших в разведке, он узнал больше, чем рассчитывал, о сложностях, которые возникают у шпионов, пытающихся выстроить с кем-то близкие отношения. «Черный чемодан. Двойная игра» — результат этих интервью. Но, несмотря на глубокое погружение в вопросы семейной психологии, фильм ни разу не уходит с территории чистого, на высочайшем уровне исполненного шпионского жанра. В центре его интриги — программное обеспечение «Северус», способное расплавлять ядра ядерных реакторов. Если технология попадет не в те руки, тысячи людей погибнут. Дополнительно стоит отметить, что похитители и покупатели «Северуса» живо интересуются российской политикой. Хотя Джорджа и Кэтрин, конечно, меньше всего заботит Россия. В поисках предателя Джордж натыкается на нечто, что может либо разрушить его брак, либо сделать его еще крепче.
Элегантные, как никогда, Бланшетт и Фассбендер окружены тут отличным актерским ансамблем во главе с остроумно назначенным на роль главы агентства Пирсом Броснаном. Оба, очевидно, получают удовольствие от процесса: Бланшетт буквально играет лису-оборотня из китайского фольклора; Фассбендер словно проецирует на своего строгого, внимательного, как будто бы безэмоционального героя его будущую старость. Легко представить, как он все так же ловит рыбу в лодочке (идеальное хобби для кого-то, кто занимается выуживанием секретной информации) и все так же влюбленно глядит на свою восьмидесятилетнюю к тому времени жену.
О жизни этой пары можно было бы сделать даже длинный сериал, но верный себе Содерберг выстраивает этот фильм так драматургически экономно, что тот кончается даже раньше, чем мог бы. Что будет с Джорджем, Кэтрин и их идеальным, полным умолчаний и опасностей браком дальше — «черный чемодан». Информация, к которой у нас нет допуска.