В российский прокат вышел новый фильм Софии Копполы о том, как Элвис Пресли абьюзил Присциллу Болье, с которой они познакомились, когда девушке было всего 14 лет. Вот что об этой истории думает Станислав Зельвенский.
Станислав Зельвенский
Критик Кинопоиска
В 1959 году 14-летняя американка Присцилла Болье (Кейли Спейни), дочь летчика, оказывается на военной базе в Западной Германии. Там же проходит срочную службу уже знаменитый на весь мир 24-летний Элвис Пресли (Джейкоб Элорди). Когда школьницу приводят на одну из его вечеринок, Элвис внезапно видит в ней родственную душу.
Фильм Софии Копполы поставлен по нашумевшим в далеких 1980-х мемуарам Присциллы Пресли «Элвис и я», которые однажды уже были экранизированы для телевидения, а главное, вдохновили Мартина Гора на песню «Personal Jesus». Теперь под наблюдением героини, которая обозначена в титрах исполнительным продюсером, Коппола превратила этот жареный материал в одну из своих деликатных историй про девичье взросление. Но в этот раз несколько перестаралась с деликатностью: фильм настолько боится что-нибудь сказать, что не очень понятно, зачем вообще нужно было открывать рот.
Общая идея, впрочем, ясна: Элвис со своим Грейслендом выглядит чуть более благообразной версией Майкла Джексона с Неверлендом. Этот мужчина-ребенок, вечно окруженный свитой веселых приятелей, присасывается в Германии к Присцилле, которая на тот момент была действительно ребенком (и Коппола удостоверилась, чтобы 25-летняя Спейни выглядела именно как подросток), и на следующие 15 лет превращает ее в свою любимую игрушку, которую можно, когда хочется, поставить на полку, а потом достать снова.
При этом о сексуальной эксплуатации в обычном понимании речь не идет: поначалу Элвис в основном держит Присциллу за руку и рассказывает, как он скучает по умершей маме и страдает по разным другим поводам, потом, уже в Мемфисе, наряжает как куклу, воспитывает и нежно укладывает спать. Иначе говоря, проблема обратная: он ни в какую не хочет заниматься с ней сексом, даже когда она становится его женой. Виноваты ли в этом таблетки, которыми Элвис бесконечно закидывается, или что-то другое (таблоиды регулярно звонят о громких, но, скорее всего, выдуманных элвисовских романах), можно только догадываться, но факт (в версии Присциллы, разумеется) остается фактом, и дочка у Пресли появилась каким-то чудом.
И хотя это по-своему познавательный поворот, на него не очень хочется тратить два часа жизни. Между тем другого содержания в фильме по большому счету нет, кроме воспроизведенной с фирменным копполовским фетишизмом эпохи. Про Присциллу, в частности, мы не узнаем ровным счетом ничего (даже, например, то, что Болье-старший не приходится героине биологическим отцом, Коппола посчитала лишней информацией). Компания этой молчаливой девушки со временем попросту перестает быть интересной, притом что Присцилла, судя по дальнейшей судьбе, фигура весьма незаурядная.
Что касается Элвиса, то двухметровому красавцу Элорди гарантирована доза внимания, но это поверхностный и опасно граничащий с карикатурой портрет. С лурмановским «Элвисом» «Присцилла» составит по-своему интересную пару (например, если в одном Полковника Паркера слишком много, в другом его в кадре нет вовсе), но в конечном счете силы в этом дуэте неравны: у «Элвиса» по крайней мере были песни.
Впервые этот текст был опубликован во время Венецианского фестиваля. Мы обновили его, во время выхода фильма в российский прокат.
