В очередной раз просто о сложном
Этот фильм базируется на прижизненных архивных записях Мэрилин и уже посмертных интервью с теми, кто её знал. Обращает на себя внимание то, что все без исключения кадры в фильме — цветные. Однако цветная съёмка в эпоху Мэрилин была уделом громоздких 35-мм камер Technicolor (весом под 100 кг). Их использовали только на профессиональных площадках с мощным освещением. Ручные камеры использовали исключительно черно-белую плёнку. Из чего следует, что 'оригинальный цвет' тут только в кадрах из цветных фильмов Мэрилин. Всё остальное, включая интервью, хронику с вечеринок, светских выходов или поездки в Корею, — это колоризация. Причём выполнена она настолько филигранно, что, не зная этих технических нюансов, можно принять её за оригинальную цветную съёмку
Сама история развивается линейно и если слить воду из показанного, то лейтмотив фильма получается:
- Жила-была девочка Норма Джин, которой не повезло и при живых родителях ей пришлось мотаться по приемным семьям и приютам. Там она научилась идеально подстраиваться под людей.
- Далее у неё началась сначала модельная, а потом и хоть по началу и со скрипом актерская карьера.
- Она пыталась стать настоящей актрисой и желала признания, но её карьера развивалась в шовинистическом обществе, поэтому женщин в целом и её как наиболее яркую представительницу всячески третировали.
- В какой-то момент почти на ровном месте она впала в депрессию и умерла.
Описанное выше – это самая простая и удобная версия её биографии образца 60-80х годов и как входные ворота в биографию легенды она имеет место быть.
Да вот только показанное – это скорее рефлексия по горячим следам, уместная на 10-тую годовщину смерти, нежели попытка исследования феномена Мэрилин и его исторической значимости.
Но на дворе 2026 год, а слово в фильме полностью отдано современникам Мэрилин — записи интервью с которыми вряд ли выходят на диапазон 60–70-х годов ХХ века. Это, с одной стороны, создаёт эффект аутентичности, но, с другой, полностью игнорирует дальнейшее развитие Мэрилин как мифа.
Уже давно открыты многие архивы, и мир ушёл далеко за пределы простых черно-белых представлений о мироустройстве. Базовый тезис о шовинистическом Голливуде как о чистом и единственном зле обрёл глубину и оброс нюансами. Например, первой актрисой в истории, которой заплатили 1 миллион долларов за роль, стала Элизабет Тейлор за фильм «Клеопатра». Вторым — Марлон Брандо за «Мятеж на «Баунти» (1962), хотя контракт Тейлор был подписан раньше — в 1959 году.
Даже если не лезть в высшую лигу, то на уровне Мэрилин можно привести не менее говорящий пример. Её партнёрша по фильму «Джентльмены предпочитают блондинок» Джейн Рассел получила в 10 раз больше.
Услышьте правильно – нисколько не пытаюсь принизить чьих-либо достоинств и талантов. А так же и не спорю с тем, что паттерны развития секс-символов мужчин работают иначе. Скорее на элементарном примере обращаю внимание, что с одной стороны мир устроен несколько сложнее, чем это принято формулировать в базовых версиях жизни замечательных людей. А с другой не настолько сложно, чтобы, выбирая вектор своего развития, не понимать, что он имеет некоторые рамки.
В любой публичной системе, включая Голливуд, эти рамки работают особенно жёстко, и утрированно их можно назвать «институтом репутации». В этом конкретном случае, как минимум, напрашиваются параллели с Шэрон Стоун, которую ещё во времена расцвета карьеры называли чуть ли не самой умной актрисой, а также с Памелой Андерсон, которая, как со временем выяснилось, тоже имела серьёзные амбиции, но стала заложницей образа.
Что же касается Мэрилин, то её базовая личность Норма Джин еще при жизни растворилась в созданном ей маской альтер эго Мэрилин Монро, а она в свою очередь стала неотделима от мифа о ней.
Но дальше больше – время шло, менялись эпохи, каждая из которых пыталась взглянуть на Мэрилин через свою призму.
В 2012 году наследники личного архива Мэрилин открыли к нему доступ, что позволило создать по-настоящему уникальный док «Неизвестная Мэрилин» (2012).
Далее в 2022 вышел художественный фильм «Блондинка», который окончательно размыл границы между двумя альтер эго личности Мэрилин и мифом о ней.
И вот еще несколько лет спустя на 100-летнюю годовщину рождения легенды выходит фильм, который откатывает в простую и понятную версию её биографии формата «горела ярко, но её не поняли и не приняли, что привело к трагическому финалу». Ну а то, что с момента кончины Мэрилин человека прошло 64 года, а миф Мэрилин продолжает будоражить умы – это уже отдельная история.
Резюмируя: если это ваше первое знакомство с биографией Мэрилин – смотрите, не пожалеете, но имейте в виду: это скорее экранизация энциклопедической заметки — добротная, но плоская, где редкие и отлично восстановленные кадры служат иллюстрацией к давно известному тексту, а не поводом для нового прочтения. С тем же успехом этот фильм мог бы выйти и 50 лет назад, в 1976 году, к полувековому юбилею актрисы. Причём тогда такая колоризация архивных кадров могла стать изюминкой фильма, но сейчас она выглядит скорее как фиговый листок, прикрывающий отсутствие всякой новизны.
7 из 10