В Каннах на этот раз почти нет звездного американского кино, кроме «Бумажного тигра» — криминальной драмы Джеймса Грэя с Адамом Драйвером, Скарлетт Йоханссон и Майлзом Теллером. Они играют ньюйоркцев, которые в 1980-е себе на беду решают иметь дело с мафиозными выходцами из Советского Союза. Осенью фильм должен выйти в российский прокат.
Нью-Йорк, 1986 год. Ирвин Перл (Майлз Теллер), работящий инженер из Квинса, воспитывает с женой Хестер (Скарлетт Йоханссон) двоих сыновей. Старшему скоро 18, и он собирается в хороший колледж — дело затратное. А теща настаивает, и Хестер согласна, что им пора переезжать в район пореспектабельнее. Тут на пороге как раз появляется старший брат Ирвина, Гэри (Адам Драйвер) — бывший полицейский, использующий свои обширные связи в городских структурах для более или менее успешных бизнес-инициатив. Его очередной проект, к которому он хочет привлечь брата, касается некого бруклинского канала, знаменитого своей загрязненностью. Гэри предлагает Ирвину проконсультировать новых владельцев территорий на берегу на предмет возможной очистки. Эти бизнесмены — русские, принесенные в Бруклин перестройкой. «Ученые, инженеры», — объясняет Гэри брату. Дело как будто плевое, и тот легко соглашается, а когда эти «ученые» оказываются подозрительно бритоголовыми и в татуировках, сдавать назад уже поздно.
Нет в деле нью-йоркской русско-еврейской мафии 1980–90-х более разговорчивого свидетеля, чем Джеймс Грэй, который начиная с дебютной «Маленькой Одессы» регулярно рассказывает истории примерно об одних и тех же хорошо знакомых автору местах, профессиях и фамилиях. Его предыдущий фильм, роман воспитания «Время Армагеддона», был совсем уж откровенно автобиографическим, а сейчас Грэй вернулся к криминальному жанру, отмотав несколько лет вперед и отъехав, возможно, на соседнюю улицу; если во «Времени», где речь шла про 1980 год, главному герою было одиннадцать, в «Бумажном тигре», шесть лет спустя, старшему сыну Ирвина семнадцать. Стоит ли говорить, что Джеймс Грэй 1969 года рождения.
В разгаре президентство Рейгана, и семья Перл с воодушевлением, как диктует эпоха, решает погнаться за американской мечтой и поправить свое финансовое положение — стабильное, но не блестящее. Десять тысяч за консультацию звучит как сказка. Бери наличными, на ходу комментирует Хестер, сэкономим на налогах. Однако сказку, как очень быстро выясняется, пишет Эсхил (фильм начинается с эпиграфа из трагедии «Агамемнон» про богатство, которого мудрому человеку достаточно). Ирвин не переходит дорогу бандитам, он просто им на этой дороге попадается: случайно заходит куда-то не вовремя и вот уже по известной схеме должен сумасшедшие деньги за причиненное беспокойство. Точно так же работает у Грэя и рок. Чуточку гордыни, ерундовый, не стоящий упоминания моральный компромисс, и всё. Не будем вдаваться в подробности, но русские уголовники не единственное и даже не самое страшное из орудий, которыми боги немедленно берутся наказать Перлов.
Адам Драйвер бесподобен в самой противоречивой и яркой роли фильма. Гэри, франт и шутник, любимец женщин (с одной из которых как раз разводится) и племянников (которым всегда соглашается показать пистолет, спрятанный в кобуре на лодыжке), — скользкий тип, знающий все ходы и выходы и за годы в NYPD привыкший к комфортабельной безнаказанности. Когда он уверяет Ирвина, что русские бандиты — это безобидный бумажный тигр, он по инерции вешает брату лапшу на уши, но немного, кажется, и сам в это верит. Однако новые времена свободного рынка и все более прозрачных границ уже изменили привычный баланс сил, в чем Гэри предстоит убедиться. Со своими модными костюмами, броской машиной и годовым запасом самоуверенности он вроде бы не тянет на трагическую фигуру, но вдруг превращается в нее прямо на наших глазах.
Майлз Теллер с бакенбардами и в дурацких очках играет размечтавшегося положительного простака, который мог бы стать персонажем Коэнов, у кого, возможно, ему повезло бы чуть больше, хотя и не исключено, что он не пережил бы первый акт. Художественно завитая Скарлетт Йоханссон иногда отступает в собственную историю и в немного другой фильм, более открыто сентиментальный, но ее присутствие критически важно для мужской мелодрамы.
Предмет картины, как обычно у этого режиссера, конечно, не воры и полицейские, а семья в сложных обстоятельствах: два брата-тинейджера, два взрослых брата и одна-единственная женщина между ними. В этом организме есть потенциал как для предательства, так и для отчаянного альтруизма, и автор одну за другой ставит перед героями сперва соблазнительные, потом разбивающие сердце дилеммы. Грэй давно занял собственное место в великой традиции нью-йоркского криминального кино где-то неподалеку от Люмета, Фридкина, Скорсезе и других. «Тигр» наравне с «Ярдами» или «Хозяевами ночи» утверждает эту репутацию — суровый серьезный фильм.