Годзилла

Godzilla
год
страна
слоган«Размер имеет значение!»
режиссерРоланд Эммерих
сценарийДин Девлин, Роланд Эммерих, Тед Эллиот, ...
продюсерДин Девлин, Роланд Эммерих, Уте Эммерих, ...
операторЮли Штайгер
композиторДэвид Арнольд, Майкл Ллойд
художникОливер Шолль, Уильям Лэдд Скиннер, Роберт Вудрафф, ...
монтажПитер Амундсон, Дэвид Сигел
жанр фантастика, боевик, триллер, ... слова
бюджет
сборы в США
сборы в мире
зрители
США  29.1 млн,    Великобритания  4 млн,    Германия  2.82 млн, ...
премьера (мир)
премьера (РФ)
релиз на DVD
релиз на Blu-ray
возраст
зрителям, достигшим 12 лет
рейтинг MPAA рейтинг PG-13 детям до 13 лет просмотр не желателен
время139 мин. / 02:19
Номинации (3):
Из тихоокеанских джунглей на Нью-Йорк надвинулась страшная катастрофа. На глазах у потрясённых жителей рушатся небоскребы, переворачиваются автобусы, уходят под землю целые кварталы. Но это не ураган и не землетрясение. Это — Годзилла, самое ужасное чудовище в истории.

Для него человеческая цивилизация — лишь жалкий муравейник, дома — спичечные коробки, вертолеты — назойливые стрекозы. Мегаполису грозит полное уничтожение. Армия, оснащённая по последнему слову техники, не в силах противостоять гигантской ящерице. Небольшой группе смельчаков предстоит выяснить, зачем Годзилла пришёл в Нью-Йорк. Возможно, тогда им удастся спасти город…
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
16%
12 + 63 = 75
4.0
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Трейлеры
    Знаете ли вы, что...
    • На возведение декораций было потрачено невероятное количество древесины. Этого количества вполне хватило бы на постройку 50 домов. Также на декорации было израсходовано около 35 тонн стальных конструкций.
    • Для съемки ливня была использована 321 тыс. кубометров воды.
    • 6 мая 1997 года в Джерси Сити бушевал торнадо. Съемочная бригада была вынуждена прекратить съемочный процесс и внести изменения в расписание. Однако даже в этой ситуации съемочной группе удалось заснять небольшой фрагмент катастрофы, некоторые кадры попали в итоговую версию картины.
    • В момент прохождения Годзиллы по улицам города, машины в кадре подпрыгивают. Для этого было задействовано около 20 специальных приспособлений.
    • Имя персонажа Мэттью Бродерика — доктор Нико Татопулос. Получению этой фамилии он обязан дизайнеру и конструктору Годзиллы — Патрику Татопулосу.
    • Томоюки Танака спродюсировал все японские картины, посвященные Годзилле. Он умер за месяц до начала съемок. В итоге было решено посвятить фильм этому легендарному японскому кинопродюсеру.
    • По плану продюсеров спустя некоторое время должны были появиться еще два сиквела к фильму. Но после разгромных критических статей и слабого прокатного выступления эти планы так и остались планами.
    • Актер Кэнпатиро Сацума, сыгравший роль Годзиллы в период с 1985 по 1995 годы, ушел на середине показа со словами: «Это не Годзилла. Я не вижу здесь души».
    • Режиссер Роланд Эммерих признался, что ему не понравился ни один фильм из оригинальной японской серии. На участие в проекте он согласился лишь потому, что ему предоставили полную свободу на съемочной площадке.
    • Первые варианты сценария и представление Годзиллы на экране должны были максимально соответствовать японскому оригиналу. В частности, Годзилла должен был сражаться с монстром по имени Грифон.
    • Первый тизер появился в кинотеатрах еще за год до официального релиза. Этот ролик представлял собой съемки палеонтологического музея и в финале демонстрировал ногу Годзиллы, разрушающую скелет динозавра. Данную сцену было решено не включать в финальный вариант фильма.
    • Первые наброски проекта появились еще в 1990 году. На тот момент главным кандидатом на режиссерское кресло считался Джеймс Кэмерон. В дальнейшем этот проект сватали Тиму Бёртону и Джо Джонстону, пока в 1997 году не пришел Роланд Эммерих.
    • Огненное дыхание Годзиллы не было предусмотрено в оригинальном сценарии. На внесение изменений в сценарий съемочную группу подтолкнуло общение с фанатами френчайза.
    • Право на съемку «Годзиллы» фирма Sony выкупила у студии Тoho, снявшей первый фильм о Годзилле еще в ноябре 1954.
    • К фильму про Годзиллу был записан саундтрек, включающий несколько десятков инструментальных композиций и песен, в создании которых принимали участие композитор Дэвид Арнольд, рэпер Пафф Дэдди, группа Jamiroquai и другие. Был выпущен на аудиокассетах и CD спустя некоторое время после выхода фильма в прокат. Также существует ремикс Come With Me (Morello Mix), выпущенный отдельно.
    • Годзилла из этого фильма позже был переименован в «Зиллу». Под таким именем монстр появляется в фильме «Годзилла: Финальные войны» (2004). В фильме имя не упоминалось, но использовалось при съёмках.
    • По фильму вышла одноимённая видеоигра.
    • На 51-ой минуте фильма можно заметить, как в магазине видеопроката по телевизору идёт фильм «Годзилла» (1954).
    • еще 15 фактов
    Редакционные материалы
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка

    ещё случайные

    Годзилла — каждый раз, когда я слышу это слово, мое воображение тут же рисует мне образ огромной твари, из одноименной картины Роланда Эммериха, которая разрушила пол Нью-Йорка на раз два, да еще и успела отложить около двухсот яиц, внутри огромного Медисон Сквер Гардена. В 1998 году, режиссеру Эммериху, удалось выпустить в свет ленту, поразившую своим нешуточным размахом. Даже сейчас, «Годзилла» выглядит очень впечатляюще, как и ее масштабные разрушения. «Годзилла», вышла сразу после «Дня независимости», который в свое время поразил буквально всех своими спецэффектами (особенно с учетом времени, в котором картина была снята), и еще раз продемонстрировала умение режиссера снимать зрелищное кино, сюжетные недостатки которых, заслонял собой впечатляющий визуальный ряд. Но сейчас, в 21 веке, многие зрители, избалованные спецэффектными фильмами нового тысячелетия, и которых очень сложно удивить — начинают замечать и отмечать, все слабые места в картинах мастера по разрушениям. И это действительно имеет место быть — начиная со сценария и заканчивая проработкой образов действующих лиц фильма, — в лентах Эммериха все эти важные составляющие, играют весьма посредственную и поверхностную роль. Иначе как объяснить недовольные возгласы поумневшего зрителя, в адрес его фильма — «2012»? Уверен на все сто, выйди оная картина где нибудь в начале или даже в конце 90-х прошлого столетия — была бы признанным хитом!

    Но я отношусь к тому зрителю, который прекрасно отмечает все слабые места в работах режиссера, но при этом обожает его фильмы за приятные свойства. Картины Роланда — развлекают, удивляют, изредка смешат и зачастую приковывают к креслу. Да, частенько в них проскальзывает такая нелепица, что диву даешься, — но я уже давно научился даже в этом, находить как бы почерк мастера. Его фильмы, подобны аттракционам — сел на кресло, пристегнулся, и покатился по рельсам в особый мир, где свои законы жанра. И если отключить мозги, что всегда происходит, садись ты на американские горки, то можно получить истинное наслаждение. Или можно весь фильм сидеть держа в руках блокнотик, и помечать, каждое недостоверное действие того или иного персонажа, каждое нелепое выживание при самых сложных условиях и наконец каждую пафосную, ура-патриотическую фразу с уст стереотипных героев. Все это явно не по мне, ибо как я уже говорил, — пропускаю мимо своих ушей и глаз все то, что режет оные органы чувств многих нынешних критиков. Лента «Годзилла», по уровню «идиотизма», как нынче модно выражаться, ни чем не хуже и не лучше других работ Эммериха — те же шаблонные персонажи, те же, ну никак невозможные ситуации, и те же стереотипы, на каждые 10 минут картины. Но «Годзилла» — это очень динамичное и яркое зрелище, к тому же отдающая большущей ностальгией, которое способно увлечь своего зрителя на все 2 с лишним часа.

    Да, как я уже говорил — я абсолютно согласен с противниками Эммириха в том, что его работы напрочь лишены какой либо драматургической значимости и внутренней глубины, более того, изредка наделены сверх — тупизмом зашкаливающим порой до критической отметки. Но нельзя не признать умение режиссера очень детально подходит к визуальному ряду в своих картинах и умению преподносить настоящее зрелище доселе невиданного размаха. И эта детальность очень впечатляющая. В фильме «Годзилла», мы своими собственными глазами, наблюдаем оживление очень устрашающего и натуралистичного монстра, который только и снился создателям одноименного японского оригинала — «Годзилла» является как бы произвольным ремейком своего оригинального тезки, и выигрывает у него по всем фронтам. Я пытался смотреть старую картину, и ничего интересного в ней не нашел. Единственное, могу отдать должное — для того времени, оригинальный фильм наверняка выглядел прорывом с технической стороны, но не более — сейчас это смотрится (да простят меня фанаты) — нелепо и понравится очень узкому кругу ценителей.

    Так вот — на наших глазах, огромное чудовище буквально разрушает «Нью-Йорк», и кстати, что самое прикольное, Эммерих подходит к этому с большой порцией юмора, так как по сути своей, Годзилла не специально оставляет после себя разруху — она пришла на остров потому, что он приглянулся ей как идеальное место обитания, где можно устроить гнездо и отложить яйца. И разрушает больше не она, а снайперы, которые в нее стреляют — а что делать бедняге, на нее летят бесконечные пули и бомбы, вот она и уворачивается от них, а те в свою очередь случайным образом попадают в очередной небоскреб. А эти летающие железные насекомые? Вот приставучие, да еще и пуляются чем то колючим, надо бы их прихлопать! Но нет, они продолжают назойливо ее преследовать, а бедолага убегает в дебри бетонных джунглей, невзначай задевая своим хвостом очередные здания. А ведь она не виновата — она всего лишь кошмарное последствие радиоактивных взрывов и отходов настоящего монстра по имени — человек! А в финальной сцене, ее и вовсе искренне жалко — придя на место гнездования и увидев взорванных детишек, разъяренная мамаша начинает погоню за теми, кто оказался рядом с трупиками ее наследников, те же завели ее на Бруклинский мост, где запутавшись в стальных тросах, она была обстрелена со всех сторон. И тут полное затишье, — слышны лишь последние удары разорванного сердца, под шум проливного дождя — очень трогательная и запоминающаяся сцена! Про актеров много писать не буду. У Эммериха практически в каждом фильме играют известные личности, но зачастую, они являются сопутствующей главному событию в сюжете — составляющей. В данном фильме — это конечно же Годзилла.

    P.S. Специалист по разрушениям и катастрофам в кино — Роланд Эммерих, в 1998 году, представил на зрительский суд очень захватывающую и визуально превосходную, даже по нынешним меркам — картину. «Годзилла», несет в себе все штампы и стереотипы своего жанра и при этом абсолютно замечательно с ними себя чувствует. В ленте нет ничего философского и драматически глубокого, зато в ней определенно есть конфликт, преподнесенный авторами с немалой долей иронии, и маленькой толикой смысла.

    8 из 10

    31 января 2011 | 16:17

    Годзилла версии 98-го года — это, пожалуй, один из тех немногих фильмов, что одним лишь фактом своего существования способны в одночасье разрушить все то, что было создано за многие годы кропотливой работы режиссеров, сценаристов и постановщиков ранее. Это такой плевок не только на серию, но и в сторону японского кинематографа в общем. Почему? Да хотя бы только потому, что в оригинальных фильмах имелся какой-никакой осмысленный, да и вполне захватывающий сценарий, а здешний сгусток непонятно чего, который авторы с упорством выдают за сценарий, не пойдет даже для второсортного B-Movie. Но обо всем по порядку.

    Итак, говоря о сюжете, сложно не заметить его однообразность и, что раздражает ещё больше, прямолинейность. Все действие при желании можно описать одним предложением, но да, здесь замечу, что и оригинал не блистал какими-либо драматичными моментами, да сверхинтересными персонажами, но ведь как хитро и по-настоящему захватывающе там все это было подано! А что здесь? Создатели не представили даже того малого, на что покушались — вроде как ремейк оригинала, в попсово-американской манере Голливуда, вместо этого нашему взору предстало совершенно странное и непонятное зрелище, вызывающее огромное количество вопросов. Ну, во-первых, почему огромный ящер выбрал именно США, в то время, как появился в Японии? (Неужто на гамбургеры и колу купился?) Во-вторых, зачем он полез непосредственно в город, а не в джунгли, например? И наконец, стоило ли 120-метровому ящеру убегать от вертолетов? В общем, как я уже и заметил, сюжет сомнителен. Представляя себе ремейк в лучших традициях жанра (Годзилла, во все стороны стреляющий лучами и спасающий мир, в очередной раз), на выходе получаешь безвкусную и малоинтересную киноленту.

    «Но ладно, с сюжетом завал, значит, спецэффекты уж точно порадуют» — такая мысль проскакивает примерно минуте на двадцатой, когда уже окончательно разочаровавшись в сценаристах, отчаянно пытаешься оправдать фильм. И да, в какой-то мере только спецэффекты фильм и вытягивают, высокополигональная ящерка, яростно разрушающая целый город выглядит по-настоящему впечатляюще и монструозно. Но все же, даже местные красоты не способны доставить удовольствия, в них отсутствует то, что было в стареньких японских фильмах — целостная атмосфера и стиль. Это просто-напросто рядовой боевичок, наживающийся на известном имени.

    Актерская игра отдельных персонажей весьма неплоха. Но очень удручает факт появления в этой киноленте таких звезд, как Жан Рено, непонятно как оказавшийся в таком, явно не высокоинтеллектуальном кино. Остальной состав — мебель, играет себе и играет, не выделяясь, но и особенно не портя и без того не идеальный фильм.

    Как вердикт — очень средний фильм. Спецэффекты, перестрелки, ноль сюжета, да трехмерный верзила — примерно так можно описать этот фильм, абсолютно не утеряв при этом ни грамма увиденного. Оценка соответствующая

    Прошу заметить, что рецензия — это сугубо мое личное мнение, и ставить мне минус только за то, что вы с ним не согласны, не стоит.

    6 из 10

    3 января 2010 | 15:41

    В преддверии сильно ожидаемого мною «2012», захотелось мне узнать, чего же такого жуткого наснимал Эммерих, что имеет на IMDB столь низкий рейтинг. К режиссеру отношусь неплохо, так как имеет в активе парочку хороших фильмов, но вот актеры, за исключением Жана Рено, заставляли сомневаться.

    Америка — великая страна! Подобное гудят чуть не в каждом втором американском блокбастере, особенно любит об этом гудеть Майкл Бэй, оказалось, что и Эммерих недалек от него. Вообще, сам фильм очень напоминает «Армагеддон» того же Бэя, такие же тупые персонажи с примитивнейшим мышлением, такие же тупейшие шутки, и такое же море пафоса и патриотизма. Японский оригинал смотрел давно в детстве, помню слабо, но хорошо запомнилось то, что в оригинале Годзилла обычно дрался еще с каким-то монстром. После просмотра американской версии понял, что римейком это назвать сложно, так что по сути «Годзилла» — обычный фильм катастрофа, какая-то пародия на Кинг-Конга.

    Что я ждал от ремейка: Годзилла и какой-то другой хороший монстр каким-то образом просыпаются после спячки и начинают в каком-нибудь ближайшем городке отрабатывать приемы восточных видов единоборств, попутно уничтожая все, что попадется под руку. Такой сюжет был бы очень к месту, но, к сожалению, сюжет развивается по-другому.

    Что я увидел: после бомбардировки Хиросимы и Нагасаки некий ящер из-за радиации увеличивается до немыслимых размеров и сразу же направляется в Нью-Йорк. Почему именно в Америку, Эммерих объяснить не удосужился, наверное, Придя в Нью-Йорк, ящер всех и вся рушит, а потом решает обзавестись потомством, причем делает «это» без помощи партнера. Мало того, что сюжет банальный, так еще и бестолковые актеры усугубляют положение.

    После просмотра фильма можно сделать несколько выводов:

    1. Американским воякам для того, чтобы уничтожить монстра, рушащего здания нужно самим добрый десяток зданий разрушить, наверное, чтобы понять мотивы монстра.
    2. Американским телкам, чтобы привлечь внимание интересующего парня, надо украсть у них что-нибудь секретное (в топку американских телок).
    3. Чтобы быть похожим на американца нужно всегда жевать жвачку.
    4. В Америке, сбежавший из психбольницы дегенерат может быть влиятельным политиком (впрочем, не только у них).
    5. Японцы так сильно ненавидят американцев, что эта японская ненависть передалась даже животным, живущим на территории Японии.
    6. В Америке магазины работают даже тогда, когда неподалеку бегает монстр.

    На выходе имеем жутко заштампованный фильм, с тупейшими персонажами в исполнении наихреновейших актеров, и отличной, для того времени, графикой. Кому-то такое может и понравиться, так как смотрится не слишком нудно, но меня не впечатлило. Жалко Жана Рено, что здесь забыл?

    13 июля 2009 | 00:00

    И даже не после этого фильма потерял уважение я к Эммереху, а после «Патриота», «Послезавтра» и далее… Режиссер снявший «Космический крестовый поход» и «Универсальный солдат», я возлагал на него надежды. Но потом ему стали давать деньги, а он стал снимать муть.

    Зилла отлично смотрится в визуальном плане даже сейчас, а уж в 98-м это было нечто невообразимым, фильмов такого размаха на моей памяти тогда не было, и когда я вышел из кинотеатра был полон эмоций, разных эмоций. Теперь извечное НО: Да графика, размах, но все действие фильма происходит постоянно в дождь и полумрак, нормальных, при свете дня сцен нет. Так же большое количество ляпов и нестыковок. Про сюжет можно не говорить, и так уже много было сказано, в принципе видел и хуже. Актерский состав подобран ужасный, а один Жан Рено не может вытянуть все на себе.

    Говоря про Зиллу нельзя не сравнить его с Годзиллой. Идя в кинотеатр я надеялся увидеть 100 метрового, неуязвимого монстра сокрушающего город и выпускающего из пасти смертоносный луч, а передо мной предстала большая игуана, убегающая от всего и вся, постыдно убитая в конце. Его даже не жалко, какая бы музыка там не играла и не переставало биться сердце.

    Начиная с «День независимости» Эммерих покатился вниз, все его последующие фильмы были один хуже другого, Годзилла — лучший среди худших его фильмов (на сегодняшний день) (естественно на мой взгляд).

    Оценка 7 из 10 (за спецэффекты и Рено)

    5 августа 2008 | 01:07

    Кто такой Годзилла?

    В 1995 году вышел последний, как задумывалось, фильм об оригинальном японском Годзилле — «Годзилла против Разрушителя», где Годзиллу похоронили со всеми почестями.

    В 1954 году вышел первый фильм об этом огромном мистическом динозавре. Гигантский ящер «воскрес», очнулся после двухсот миллионов лет спячки благодаря бомбам, сброшенным на Хиросиму и Нагасаки. Чудовище двинулось в Токио и стало разрушать всё, что ему попадалось на пути, оно стало сеять смерть. Он был воплощением ужаса, смертей и разрушений, которые принесла война. И во всём этом был виновен человек. И лишь труд одинокого учёного-химика смог остановить чудовище… Но теперь человечество уже знало о последствиях разрушительной деятельности человека и о том, что зло, которое человек совершил в прошлом время от времени, даёт о себе знать…

    Для своего времени фильм находится на высоком уровне. Правда, исключением можно считать то, что Годзиллу играл человек в резиновом костюме. Но на это были веские причины — нехватка бюджета. Над фильмом работал пока ещё малоизвестный, но, тем не менее, талантливый режиссер Исиро Хонда. Сам продакшин «Годзиллы» чуть не поставил студию Toho на грань банкротства. Но в итоге в Японии картина получила невероятный успех. В 1956 году американцы перемонтировали «Годзиллу», вставив туда фрагменты с журналистом Стивом Мартином, которого сыграл Рэймонд Барр, и запустили в мировой прокат под названием «Годзилла, король монстров!» В западных странах «Годзилла» получил просто невероятный успех.

    В 1955 году, через год после выхода первого «Годзиллы», положившего начало Сёва-серии фильмов, вышел фильм «Годзилла снова нападает», где по сюжету выяснилось, что Годзилла, уничтоженный в предыдущем фильме, не единственный. Помимо того появляется ещё один гигантский динозавр — Ангирус. С этого фильма и началась серия фильмов о Годзилле, в которых он меньше походит на своего прототипа, являющегося воплощением зла. В этой серии фильмов Годзилла приобретал различные амплуа — от просто второстепенного персонажа до супергероя, спасающего мир от вторжения инопланетных захватчиков. В 1984 году вышел фильм новой Хэйсэй-серии фильмов о Годзилле, в которых Годзилла предстал перед нами в амплуа, близком к оригинальному. Здесь Годзилла снова стал олицетворением последствий человеческой деятельности. Здесь же появились другие существа, частично позаимствованные из предыдущих фильмов, которые олицетворяют разные стороны природы. Например, растение Биолланте — результат деятельности человека, гигантская бабочка Мотра — олицетворение справедливости, чёрная Баттра — неукротимость природы, Кинг Гидора, дракон из будущего — хитрость и коварство.

    В 1995 году вышел фильм «Годзилла против Разрушителя», где Годзилла стал представлять угрозу для всей планеты, а в результате попытки его уничтожить был создан монстр Разрушитель. Но всё-таки и Разрушитель, и Годзилла умерли. Но умерли красиво.

    Через три года вышел американский фильм «Годзилла», в котором…

    Сюжет

    В результате ядерных испытаний во Французской Полинезии произошла мутация ящерицы. Ящерица приплывает в Нью-Йорк, где её убивают выпущенной торпедой, но перед этим шестидесятиметровая(!) рептилии удаётся залезть в тоннель метро и отложить там сотню яиц. И об этом никто не знает, кроме одного яйцеголового ботана, который повёл туда за собой группу из французского сопротивления. Туда же направилась парочка назойливых журналюг, в числе которых бывшая девушка ботана. Из яиц вылупляются ящерята, но наши герои удирают от них, а вояки наносят удар по зданию, которое находится над гнездом, и разносят его вдребезги (хотя, при этом непонятно, как удар по зданию мог разнести гнездо, которое глубоко под землёй). Затем неизвестно откуда вылезает огромная ящерица, которая ещё недавно плавала пузом к верху. Она гоняется за нашими героями, которые пытаются улизнуть на такси. Интересно, что когда герои въезжают в небольшой тоннель, ящерица оставляет глубокий след, а когда герои включают фары в морду чучела и выезжают, следа нет. Затем в дело вступает воздушный десант, который промахивается раз двадцать. В конце концов, наши герои на такси запрыгивают на Бруклинский мост, при этом запрыгивая на него непонятным способом (у такси есть пружины? признаюсь, даже не подозревал об этом), по которому пятьсотонная (!) громадина разгуливает, как ни в чём не бывало даже тогда, когда рвутся тросы. Там в неё выпускают пару ракет и она дохнет.

    Актёрский состав

    Выдающихся личностей среди актёров фильма, кроме, конечно, Жана Рено, я не приметил. На этом точка.

    Постановка и режиссура

    После «Дня независимости» Роланд Эммерих покатился вниз. В фильме предостаточно киноляпов — начиная со следов заканчивая тем, что на самолётах F-18 было две ракеты, но каждый из них выпустил втрое больше ракет. Наверное, все заметили, что ящер всё время меняет размеры. Так, например, в сцене в тоннеле один его глаз был размером с человека, в сцене, где еего ослепляют светом фар, его голова размером в автобус, затем машина ровно-ровно вмещается ему в пасть, а когда ящера заваливают, его голова становится меньше машины. Так что о реалистичности и связанности в фильме не может быть и речи.

    «Годзилла»

    Не менее интересно то, что, не смотря на название фильма, Годзиллы в нём я так и не заметил. А если под Годзиллой подразумевается меняющая размеры игуана-гермафродит, то правильно называть его Зиллой или GINO — Godzilla is name only. Ну как ЭТО можно назвать Годзиллой? Годзилла — это чёткий образ зла. А это просто огромная ящерица. Это — не Годзилла, а уж тем более не ремейк фильма Исиро Хонды. И на последок скажу, что фильм посвящён покойному продюсеру студии Toho Томиюки Танака. Страшно представить с какой скоростью Томиюки Танака и Исиро Хонда вертятся в гробу!

    Жизнь после смерти

    Надо сказать, что и совсем никакие фильмы оставляют свой след в истории. Через год после премьеры «Годзиллы» Эммериха под нажимом на экраны вышел новый фильм студии Toho, уже об оригинальном Годзилле. С 1999 года начала новая Миллениум-серия фильмов о Годзилле, просуществовавшая до 2004 года. В 2004 году вышел последний, как планировалось, фильм о Годзилле — «Годзилла: Финальные войны», который является пародией на все предыдущие омнстер-муви Toho, где, в частности, происходит встреча оригинального японского Годзиллы с GINO. Также у эммериховского «Зиллы» появилось продолжение — весьма неплохой мультсериал, получивший высокие оценки от тех, кто критиковал фильм о GINO.

    Итог: типичная американская киножвачка с кучей кинопляпов, порочащая имя культового монстра, которую обычно запивают пепси-колой. И к Годзилле этот ужас не имеет никакого отношения. Я накидываю этому фильму четыре бала за спецэффекты и Жана Рено. Пожалуй, всё. Ну а если вам всё-таки нравится этот фильм, то убедительная просьба — посмотрите минимум пять фильмов об оригинальном японском Годзилле, включая самый первый фильм 1954 года, и отношение к эммериховскому «шедевру» у вас сразу изменится.

    4 из 10

    15 июля 2010 | 15:45

    Таинственное чудовище поднялось из залива Токио в 1954 году и захватила кинотеатры всего мира. Маленькие японские школьники бегали после уроков на просмотр и смотрели все последующие серии. Дошло до того, что этот монстр стал достоянием всей страны Восходящего Солнца. В России тоже слышали про Годзиллу. Но немного позже (признаюсь, сам я видел только две части и никто больше не заставит меня лицезреть сей ужас). И в один прекрасный момент, наглый немецкий режиссёр решил натравить японское чудовище на бедных американских жителей и разрушить славный город Нью Йорк, тем самым отомстив на кинематографическом уровне за разрушение Хиросимы и Нагасаки.

    Естественно, в оригинальном фильме были не ахти какие спецэффекты. Годзиллой в них был человек в резиновом костюме. Это был верх технологий, большего они тогда не умели. Но в римейке, Годзилла просто потрясающая. Как гласит слоган: «Размер имеет значение». Как же они правы. Это наверное самый гигантский монстр, что когда либо показывали в фильме. Он страшный, спортивный (как он бегает и прыгает, хотя бы) и умный. Но ведь в картине, из спецэффектов был сделан не только Годзилла. Может разрушения и не такие как в предыдущей работе Эммерика, но тоже поистине разрушительны. Чего стоит хотя бы то, как монстр сносит здания. Или же атака вертолётов. Но я балдею от финальной погони на такси. Вообще, немного жалко Годзиллу. Никому зла не хочет, а его постоянно достают. Это какие же нервы надо иметь! Финальный кадр хоть и намекает на продолжение, вряд ли оно случится. А с другой стороны, он очень забавный (смотрящие поймут).

    Да что же это за человек такой, который умудрился не только «День независимости», но и «Годзиллу» назвать фильмом-катастрофой. Или же он считает, что если рушится город, то это непременно фильм данного жанра. Сюжет хоть и не умный, но и не тупой. Порой, преобладают некоторые глупости (ну как, даже при радиации, из маленькой ящерицы мог вырасти трёхсотметровый ящер). Или когда репортёрша сказал, что не знала, что кассета секретна, когда на ней было большими красными буквами написано Top Secret. А заметили, что в конце, годзиллики нападают сперва на всех французов, а затем только на американцев. Чуют, небось, что они неместные. Вот такие вот ляпы и забавно смотреть. Только переборщил режиссёр с погодой. Постоянно идущий дождь сильно раздражает.

    Мэттью Бродерик актёр хороший. Мне он знаком только по «Инспектору Гаджету» и потому, что женат на Саре Джессике Паркер. В «Годзилле» он смотрится вполне уверенно. Извините, а кто-нибудь слышал про актрису Марию Питилло? Где вообще откопали сей ужас? Это скорее горничная, которая случайно получила главную женскую роль. Хэнк Азария. Человек, который заслуживает много тёплых слов. Я просто со смеху помирал на сцене, когда он впервые снимают Годзиллу на камеру. Да и далее он играет роль местного шутника. Чтобы опять мир не спасли одни американцы, взяли в картину великолепного Жана Рено. Жан — единственный актёр в картине, который не только отрабатывает гонорар, но и старается придать некоторую изюминку своему персонажу.

    В общем, получилось качественный развлекательный блокбастер. Некоторые будут утверждать, что получилась полная дрянь. Но спросите их, где они были, когда «Годзилла» выходила на экраны. Может это и не самый лучший фильм Эммерика, но в тройку его лучших работ определённо входит. По мне, так лучше пересмотреть американский римейк, чем японский ужас. А ведь в наше время, всё как раз наоборот.

    7,5 из 10

    16 сентября 2006 | 17:54

    «Годзилла» Роланда Эммериха — не самый лучший пример фильма-катастрофы. И дело даже не в том, что эта тема позаимствована у японцев, ведь именно они придумали огромную ящерицу, а в том, что смотреть здесь особо не на что, кроме Жана Рено и нескольких хороших сцен со спецэффектами. Именно нескольких, потому что далеко не везде удалось сделать их как нужно, а сам Годзилла смотрится неестественно и даже как-то уродливо, непропорционально и криво. Самый большой недостаток — излишество соплей. Сюжет до нахальства затянутый и совершенно глупый. У японцев ведь Годзилла был сказочным, мифическим существом, и поэтому воспринимался соответственно, а американцы корчат их своего фильма серьезное действие, нашпигованное пафосом, поэтому выходит комичный эффект, да еще и постоянно идет дождь. И все-таки в фильме есть одна хорошая сцена, а именно — гибель ящера, потому что его становится жалко(и вообще начинаешь смотреть на него, как единственного вменяемого персонажа фильма), а человек осознает, что нельзя играть в шутки с природой, потому что от этого больно всем. И в этот момент даже жуткая внешность чудовища играет картине на руку, потому что показывает, насколько страшные поступки иногда совершает человек, и как по его вине страдают другие.

    5 из 10

    13 октября 2012 | 15:28

    Помнится, лет семь назад смотрел это кино с большим интересом. И графика казалась классной, сюжет неплохим, да и игра актеров была на высоте… Еще бы. В 12-то лет. Желая вернуть те приятные воспоминания, включил эту комедию. Больше часа моя нервная система выдержать не смогла…

    Ну объясните мне, как можно снимать практически идентичные ролики и вплетать их в фильме друг за другом? Все-равно, что включить 10-секундную песенку и постоянно перематывать с конца на начало. Взять ту же сцену с вертолетами. Через пару минут от этих небоскребов тошнить стало. Или момент, когда так называемая Годзилла только появилась в городе. И пошла череда: Годзилла — Удивленные люди — Годзилла — Удивленные люди — Годзилла — Удивленные люди…

    И так на протяжении всего фильма, состоящего из пактически бессмысленного набора кадров.

    Ближе к середине нить событий окончательно затерялась в клубке бессвязных картинок слайд-шоу. Единственным светлым персонажем, пробудившим меня ото сна, оказался герой Жана Рено. Изначально я был осведомлен о его роли, но, несмотря на это, его появление в этом детище Болливуда повергло меня в шок. Как он согласился принять участие в этих съемках не поддается объяснению. Однако фильм от этого не пострадал. И, к тому же, есть за что поставить хотя бы единицу.

    Да, чуть не забыл, еще один немаловажный момент: японская годзилла — это, скорее, комедийный фантастический сериал. То, что ящерица взглядом убивает, метает молнии и выжигает все лазерным лучом, критике не поддается совершенно. Смотрится смешно и глупо. Что американский, что японский — оба не получились. Опять же соглашусь с мнением некоторых посетителей — лучше пересмотреть создание Роланда Эммериха, чем фарс восходящего солнца.

    Проводились параллели и сравнивания с «Парком Юрского периода». Тут по большому счету и сравнивать-то нечего — убогая пустышка на фоне настоящего фантастического кино. Детище Спилберга есть и будет классикой мирового кинематографа, на которое всегда нужно равняться режиссерам-любителям.

    В общем, скучное, однообразное, глупое, примитивное и смешное кино, которое стоит посмотреть, если нет другой альтернативы под хруст американских чипсов и шипение кока-колы. Да, и не забудьте американскую жвачку.

    4 из 10

    19 февраля 2010 | 12:09

    Великий и ужасный американский кинематограф не дремлет. Стоит появится какой либо достойной картине у кинематографистов других стран, так «большой брат» активируется и сразу же запускает ремейк с заявлением «у нас выйдет не хуже». Вот только в данном случае под прицел создателей ленты попала ничуть не новинка того времени, а уже обкатанная неоднократными продолжениями японская франшиза, из которого решил сотворить настоящий эпик режиссер Роланд Эммерих. Можно смело сказать, что Эммерих очень большой режиссеров в жанре и формате блокбастеров. Ведь если Майкла Бэя называют главным «режиссером-спецэффектом», то Роланд Эммерих уже давно и достойно заслужил звание «главного разрушителя всего и вся на планете Земля». Отыгрываясь в этом плане как с пришествием инопланетян, так и наступлением различных природных катаклизмов.

    В данном случае на помощь режиссера спешит японская легенда в лице Годзиллы. Вот и визуально к картине просто не придраться. Весь фильм — это одни сплошные взрывы, погони, стрельба, разрушения и разрушения в массовом соотношении кубического умножения. Поражает нисколько то, сколько всего разрушил сам Годзилла, сколько разрушили войска США желавшие победить «японского Крокодила Гену мутанта». Что естественно лишь подчеркивало весь масштаб картины с вечно убегающими и изображающими страх актерами в массовке. Впечатляют и визуальные эффекты, которые по тем временам смотрятся достаточно круто и вполне адекватно даже по нынешним меркам. Отталкивает лишь видение и дизайн Годзиллы созданный безумно уважаемым мною Патриком Татополосом. В нём нет ни капли от оригинальной Годзиллы и внешне он скорее смахивает на велоцераптора из «Парка Юрского Периода» Стивена Спилберга, но если отталкивать это, то и внешний вид существа получился достаточно впечатляющим.

    Пожалуй однозначно главным недостатком картины можно считать именно сюжет, который всегда был слабой стороной работ режиссера Роланда Эммериха и уж точно тем элементом, который потянул планку качества ленты ниже достойного. Ведь не смотря на явно морально и технически устаревший оригинал, он нес в себе куда более глубокий смысл. Ведь Годзилла по сути был не только плодом алчности человека порожденной атомными и ядерными бомбами, но и элементарным ответом природе человеку. Словно восстание природы против человечества в качестве наказания и возмещение наносимого человеком ущерба.

    Вот только в данной ленте Годзиллу превратили в обычное существо, которое не только не атакует вражеские силы, но и просто убегает пытаясь выжить всяческими способами. Да и внешне очень сильно напоминая скорее велоцерапторов из «Парка Юрского Периода», а не какую то мутировавшую до размеров небоскреба ящерицу. Тут же, перед нами весьма примитивный сценарий, в котором герои ленты ведут себя не менее примитивно, а порой так вовсе как полноценные кретины. Аж смотришь и поражаешься человеческой тупости как в рамках отдельных диалогов, так и поведений включительно. Тем более, что все повороты сюжета очевидны с самого начала, а лавры «капитана очевидности» не позволяют смотреть фильм с должным интересом.

    Смущает и достаточно странный подбор актеров, которые явно не соответствуют масштабу и жанру сие картины. Мэттью Бродерик — актер очень талантливый и колоритный, но уж образ главного героя столь масштабного проекта подошел ему не столь удачно. Хотя он пожалуй один из немногих, кто хоть как то играл. Мария Питилло не впечатлила вовсе и скорее весь фильм откровенно бесила как своей игрой, так и тупостью её героини. Удивляет и то, каким чудом в данный проект попал Жан Рено. Тут уж стоит отдать Жану Рено должное. Так как самого ущербного и тупого персонажа он хоть как то вытягивает до приличного уровня именно своим мастерством и качеством игры.

    6 из 10

    Годзилла — это явно один из самых перспективных проектов, потенциал которого развернут в ином направлении и не должным образом. Фильм впечатляющий огромным масштабом происходящего и потрясающей зрелищностью, но и отталкивающий откровенно глупым сюжетом с не внятной актерской игрой. Не шедевр конечно, но как ни странно, смотрится фильм легко и интересно даже десяток раз.

    19 января 2014 | 21:16

    В 1998 году я впервые побывал в кинотеатре, на фильме, посвещённому знаменитому монстру известному как Годзилла. Картина получила очень спорные оценки у критиков и зрителей. Что касается моего мнения, то его я изложу в данной рецензии.

    Фильм рассказывает о гигантском монстре, появившемся на свет благодаря ядерным испытаниям. Спустя некоторое время эта гигантская зверюга вторгается в Нью-Йорк, сея разрушения и хаос. Военные силы США пытаются урезонить чудовище, но безуспешно. В общем, всё это напоминает сюжет классических японских фильмов о Годзилле. Однако есть и серьёзные различия, но они связаны с самим монстром и о них позднее.

    Спецэффекты в данной картине находятся на высшем уровне и даже сейчас смотрятся вполне неплохо. Реалистично сделанный монстр и его движения не дают зрителю даже подумать, что перед ним не настоящее живое существо, а какая-то кукла. Эффектные взрывы и разрушение небоскрёбов придают происходящему на экране определённый реализм и колорит.

    Актёры неплохо подобраны и хорошо справляются со своими ролями. Здесь нет каких-то ярких персонажей, которые выделяются на общем фоне. Но ведь главную роль в подобных картинах отводят все-таки не людям, а монстру.

    Что касается самого Годзиллы, то он впечатляет зрителя с первого своего появления на экране. Гигантская ящерица, разрушающая город, не смотря на все усилия военных. Однако, на мой взгляд, именно из-за Годзиллы критики и зрители спорно оценили картину. Поскольку в классических фильмах перед нами была машина убийства, которая уничтожала города и убивала людей. Здесь же просто гигантское животное испытывающее страх, злость и прочее. Существо которое просто стремиться выжить и продолжить свой род, что видимо не очень вяжется у западных зрителей с образом Годзиллы. Не говоря уж о том, что в данной картине монстр не может извергать ледяное пламя из своей пасти.

    В итоге перед нами хорошая картина с реалистичным монстром, неплохими актёрами, интересным сюжетом и зрелищными спецэффектами.

    P.S.: Будем наедятся, что грядущий перезапуск истории Годзиллы получится ещё интересней и зрелищнее чем данная картина.

    8 из 10

    5 апреля 2014 | 11:04

    ещё случайные

    Заголовок: Текст: