всё о любом фильме:

Душка

год
страна
слоган-
режиссерЙос Стеллинг
сценарийГанс Хеесен, Йос Стеллинг
продюсерГанс де Веерс, Ганс де Вульф, Рейну Урлеманс, ...
операторГурт Хилтай
композиторБарт ван де Лисдонк
художникГерт Бринкерс
монтажБерт Рейкелейкхёйзен
жанр драма, комедия, ... слова
сборы в России
$41 199 сборы
зрители
Нидерланды  8.3 тыс.
премьера (мир)
релиз на DVD
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
время110 мин. / 01:50
Во время кинофестиваля в провинциальном русском городе сценарист и кинокритик Боб встречает в толпе странного незнакомца по имени Душка и в шутку приглашает его в Амстердам. Когда много лет спустя Душка вдруг появляется на пороге его дома, Боб не сразу вспоминает, кто это. Он работает над сценарием, влюблен в юную билетершу из кинотеатра и пока даже представить себе не может, какую роль в его жизни сыграет этот нежданный гость…
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
20%
1 + 4 = 5
5.2
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Трейлеры
    Трейлер 02:00

    файл добавилГертруда Адамовна

    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 692 поста в Блогосфере>

    ещё случайные

    «Горькая луна» Поланского, которую зачем-то скрестили со «Спасенным Будю».

    То есть, начинается все с одинокого 50-летнего писателя-кинокритика по имени Боб. Он целыми днями сидит в своей шикарной амстердамской квартире и пялится в чистый экран ноутбука. У Боба творческий и личный кризис. По вечерам несчастный (внешне напоминает одновременно Питера Койота и Ремо Джироне — того, что играл Тано Корриди в «Спруте») терпеливо ходит на все сеансы в местный кинотеатр ради сексапильной билетёрши лет 18. В один прекрасный день она ругается со своим бойфрендом-мотоциклистом и прыгает к ошалелому от счастья Бобу в машину. Тот везет ее к себе. И только они, вдоволь наулыбавшись, начинают неловко бочком приближать друг к другу лица, как в дверь звонит Маковецкий в шапке-ушанке, с чемоданом и объявляет всем, что он Душка. Выясняется, что Боб когда-то давно случайно познакомился с ним на украинском кинофестивале и по неосторожности дал свою визитку. Далее Маковецкий сыплет в кофе 5 ложек сахара, разбивает чайник, устраивает короткое замыкание, поет русские песни и раз в пять минут напоминает всем: «Я Душка».

    Про то, что Маковецкий — душка, все давно знают и без Стеллинга. Тут он выдает на бис трогательного недотепу из «72 метра» и кое-где добавляет еще пару своих фирменных штампов. Видимо, этим его роль «загадочной русской души» исчерпывается. Но и этого хватило бы, если бы его герой был хоть сколь-нибудь нужен в этой истории. Актер, играющий Боба, хоть и переключается иногда на роль недовольного хозяина, но заметно, что ему больше интересна билетерша (дивчина и правда, чудо как хороша!). Порой это выглядит совсем нелепо: пожирающие друг на друга взглядом Боб и красотка, между которыми не к месту проскакивает блаженный Маковецкий. Потревоженные влюбленные долго недоуменно смотрят на Душку, пытаются по-доброму усмехнуться, но мысли о том, куда надо идти Душке вместе с режиссером, все равно написаны у них на лице.

    Я, кстати, смотрела без перевода, но Стеллинг как всегда немногословен. За весь фильм от силы 7 предложений не то на голландском, не то на датском. Но в данном случае, картину, которая явно ориентирована на то, чтобы понравится именно российскому зрителю, это не спасает.

    15 декабря 2008 | 22:40

    Фильм Йоса Стеллинга «Душка».

    Душка, или просто душа, что мы о ней знаем. Невидимая субстанция, отличающая нас от животных?, Место, где находится совесть, любовь, вера в человека?, Каждый находит свой ответ. Своей жизнью непутёвой находит.

    Что ж до сюжета. Немного в годах уже киношник Боб приезжает в Россию на фестиваль. Там он знакомится с Душкой, чудаковатым парнем и приглашает его к себе в гости, в Амстердам. Уезжает и забывает об этой случайной и незначительной встрече. Спустя годы Душка стучится в двери его квартиры.

    Так вот с незваным гостем, который хуже знаем кого ясно, а вот как быть со званым. По глупости, недальновидности, простоте душевной. Позвал, да и забыл, а он, /гость/ не забыл и пришёл, и преданными собачьими глазами в глаза твои смотрит. А у тебя работа не спорится, и любовь последняя наклёвывается, да и просто жизнь, кризис среднего возраста, когда так нужна своя неприкосновенная зона. А он пять ложек сахара в кофе, тебе не жалко, но напрягает же, напрягает. А он не понимает, такой кроткий, такой Душка, прямо хоть иди из собственного дому и топись.

    Так вот. Остерегайся кроткости, или кротости, впрочем, неважно, остерегайся и всё. Их много таких, душек а жизнь одна. У тебя твоя жизнь, и она одна. И растрачивать её зазря не годится.

    И тут возникает интересная мысль, а что если его того, бритвой по горлу и в колодец, на худой конец бросить на дороге, авось, куда и дойдёт сам. А не дойдёт, значит не судьба. Не судьба ему лапищами своими ласковыми ещё и твою судьбу искалечить.

    Но, чёрт возьми, от судьбы не уйдёшь, а уйдёшь, не судьба значит, да и как уйдёшь, если ты в аварию, /от него же убегая, попадёшь/, а он тебя заботливо так, нежно возьмёт и выходит. Ты на растяжках больничных лежать будешь, и он за дверью больничной улыбаться будет подбадривающе. И хоть вой, хоть криком кричи, а он от тебя ни на шаг. Такой вот ангел-хранитель, что и умереть спокойно не даст.

    Но в тот момент, когда у тебя уже не останется никаких сил, ни душевных, ни физических он исчезнет. Он уйдёт даже не пообещав вернуться. И останется у тебя на душе пустота. И на душе и в сердце. И никогда и ничем ты уже не сможешь её заполнить.

    Разве что, поехать в далёкую холодную Россию, так же как когда-то из далёкой холодной России приехал к тебе он, Душка.

    И тут бы поставить жирную точку, дабы подумал зритель о делах наших скорбных, да не тут то было. Это не конец истории, а только преамбула к этой самой истории.

    Грустной и нелепой истории о человеке, который живёт на свете и не знает, и не подозревает о своей больной и несчастной душе.

    20 сентября 2014 | 03:05

    Речь о душе, преследующей нас на протяжении всей жизни, несмотря на наши бездушные поступки и попытки её задушить.

    Главный герой Боб обычный сценарист, тянущий свою лямку от фильма к фильму. Боб не причислен к когорте великих мастеров сценарного искусства, т. к. публика его фильмов немногочисленна. Но жажда срывать лавры и овации в нем присутствует не только в профессиональном плане, но и в отношениях с женским полом. Это явствует из его выстрелов глазами с переводчицей на фестивале и потом, спустя годы, с юной билетершей из кинотеатра.

    Фильм пронизан символами. Символ текучести времени мы наблюдаем и в кадре с фотографиями на стенах квартиры героя и, как апогей, в разрушенном мире этой самой квартиры, поселившихся в ней паутинах, мхе и осенних листьях, навещаемых только случайным странником ветром (эпизод напоминает стихотворение И. А. Бунина «Забытый фонтан»).

    А что наполняло эту квартиру? Мы видим как Боб приводит к себе девушку и как в их немногословное суррогатно-любовное свидание тревожным звоночком врывается Душка, оповещая о том, что что-то не так, где-то произошел разлад и разлад этот основательно воцарился глубоко в герое, почувствовав себя хозяином. Душка как символ души Боба, от которой он всю жизнь пытался отмахнуться, но в конце концов пускается в поиски и оказывается в заброшенном уголке жизни, где только бульканье грязевой жижи говорит ему кто он есть пустым звуком, напоминающим его имя, и где у него нет другого выбора кроме как сесть в автобус и ехать со всеми по дороге, обильно усеянной цветками яблонь, из ниоткуда в никуда. Скорее всего, это символическое выражение духовных поисков Боба, брожение в нем Душки, на пути его восхождения к пьедесталу великого сценариста.

    Сцена с рождением в автобусе заслуживает особого внимания. Судя по всему это мысль Боба о непрерывной смене поколений, выраженная такими грубо реалистичными образами деревенской жизни без налета интеллигентности и пафоса, без претензий на высокое и эстетическое. Когда в автобусе рождается младенец большинство его пассажиров уже клонится к финалу жизни, но рождение в любом случае всеми единогласно воспринимается как праздник и пир продолжается, и автобус дальше катится по бесконечной дороге (напоминает о фильме-притче Ф. Феллини «И корабль плывет»).

    29 сентября 2011 | 13:25

    Фильм Йоса Стеллинга не подпадает под категорию картин, которые хотелось бы разбирать по косточкам, анализировать и выискивать суть. Как банально ни прозвучит, это кино для души, чему в первую очередь нужно быть благодарным Сергею Маковецкому, чей герой стал воплощением детской непосредственности и простоты. Мы ничего не знаем о Душке. Первый раз мы с ним встречаемся, когда он заявляется к ничего неподозревающему сценаристу Бобу в гости.

    Для Боба как раз наступил один из самых критических моментов в жизни, когда ни то, что какого-то дурня в шапке с ушами, самого себя видеть противно. Так что Душка приходится и ни ко времени и ни к месту. А хуже всего то, что Боб никак не может вспомнить, кто такой этот Душка и что позволяет ему вот так просто ломится с чемоданом к нему в дом. Не выгнав его сразу, Боб, сам того не подозревая, спас себя от смерти. Смерти, которая бы на все сто процентов настигла бы его в скором времени. Смерти от одиночества и замкнутости в себе.

    В фильме полно юмора. Хорошего доброго юмора. Он равномерно распределен по всему фильму и отлично уравновешивает довольно мрачную атмосферу картины. И весь юмор связан прежде всего… Правильно — с Душкой. Однако, при всей своей непосредственности и открытости Душка не может не раздражать нормального человека. Нормального в привычном понимании этого слова. А в привычном понимании человек нормален, если он серьезен, занят делом, делает то, чего от него ожидают окружающие и не придает значения пустякам.

    Душка совершенно не такой. И отстутствие всех этих качеств в нем раздражает Боба. Даже само присутствие этого непоседы в доме выводит его из себя. Однако, общение с Душкой, пусть даже и несознательно, проявило в Бобе качества, о существовании которых он даже и не подозревал. Только вот вся грусть состоит в том, что Боб не заметил проявления в себе этих качеств, продолжая так же холодно относиться к своему «спасителю». Он осознает свою ошибку. Но только будет поздно. Поздно, чтобы что-то изменить и чтобы вернуть того единственного человека, который считал его своим другом.

    Кино очень понравилось. После просмотра оставляет отпечаток грусти. Это странно, учитывая тот факт, что не раз во время фильма было откровенно смешно. Но на то она и трагикомедия, чтобы не только смешить, но и материала для размышлений подкинуть. К тому же при просмотре этого фильма просто отдыхаешь. Не в последнюю очередь это связано с тем, что герои очень мало говорят. Первые минут 15-20 минут фильма проходят в полнейшем молчании. А что особенно интересно, так это то, что молчание на экране сопровождалось такой же тишиной в зрительном зале. Посмотрите это кино. Не пожалеете.

    14 ноября 2007 | 00:15

    Фильм начинается с эпизода с автобусом, где рождается Душка, где рождается новая душа, этот автобус как образ движения, течения жизни.

    Главный герой Боб уже далеко не молод, и единственным его смыслом жизни являются походы в кино, там, где он каждый раз встречает молодую девушку, в которую он тайно влюблен. И он просматривает, кажется, одну и ту же картину, уже заучив слова наизусть.

    Однажды это случается, и он сталкивается с ней на входе в кинотеатр. Должно быть, он мечтал об этой минуте каждый день, и вот она стоит рядом, просит сигарету, смотрит на него, закуривая, прикасается к его пальцам. Только одна эта минута, которая совершается в реальности, стоит десятки, сотни надежд, с которыми Боб отправлялся каждый день в кино. Как много в этой сцене, ведь она точно отображает надежды желающего человека, который способен на бессмысленные поступки, лишь бы заполучить такой долгожданный подарок. И когда это случается, кажется, мир останавливается, и все остальное больше не существует, а есть та мимолетная улыбка, секундное прикосновение, подаренной той, о которой грезит герой, вставая ранним утром, проживая день, и ложась спать, но мысленно всегда в этой минуте. И это девушка — образ желанной мечты для любого человека, его планов, которым суждено когда-то сбыться, которые вдохновляют, заставляют идти к своей цели.

    Но тут, в этот тонкий мир чувств и желаний главного героя врывается Душка, кто-то из прошлого, такой безжалостно навязчивый, нежеланный. Боб смотрит на часы, и надеется, что скоро наступит долгожданная минута, когда Душка уйдет безвозвратно, но происходит все наоборот.

    В этой, кажется, бессмысленной борьбе с самим собой, главного героя постигает удача, девушка приходит к нему. Желание Боба исполняется, и как это обычно случается, интерес теряется безвозвратно. Мечта исполняется, и забывается, освободив место и мысли для новых надежд.

    Но Душка не освобождает Боба от своего присутствия. Может Душка — это пелена прошлого, которая не дает свободно распорядиться настоящим, которая беспощадно давит своим опытом, своим существованием. Его так хочется забыть, так хочется выставить за дверь, увезти в лес, навсегда. И когда Боб решается на это, когда после многочисленных попыток отделаться от Душки, он остается один с самим собой, то давящая пустота одиночества побеждает в этой схватке.

    И снова автобус в конце, в который садится Боб, приходя, может в другую жизнь, в новую реальность.

    Фильм, как диалог режиссера со зрителем, как диалог самого с самим, где в образе Боба и Душки может возникнуть плеяда образов внутри каждого из нас.

    10 из 10

    5 февраля 2012 | 02:12

    В Германии разучились снимать фильмы? Забыли слова, помогающие вести диалог? Или новая мода, это нелепо молчащие герои? Суперавторский фильм, для искушенных зрителей, но не для обычной потребительской публики, которая любит ушами, глазами и мозгами.

    Замкнутый сценарист, олицетворяет яркий шаблон А. П. Чехова «Человек в футляре» — не меньше, в тёмной комнатушке, забитой всяческой литературой, которая отражает все мысли героя или воспоминания, сосредоточена и гостинная и спальня и столовая, как у компании «Икеа» 8 комнат в 1. Окно открывает вид на кинотеатр, куда горе гений ходит каждый вечер, не столько подчерпнуть вдохновение, сколько полюбоваться на молодую кассиршу, которая его вдохновляет на маленький рассказ, в паралель рабочему процессу. В этот замкнутый круг врывается некий Душка, русский упорно отказывается понимать, что он лишний, пьёт чай с десятью ложками сахара, никогда не снимает шапку-ушанку и думает остаться навсегда, явно пренебрегая негласным правилом: «Чувствуй себя как дома, но не забывай, что ты в гостях»

    Йос Стеллинг скорее режиссёр с большой буквы для искушённых киноманов, но не для среднестатистического зрителя. Во-первых язык на котором говорят герои, это помесь датского, английского и нидерландского, сложно понять несвязную речь и без того молчаливых людей.

    Во-вторых не понятно, что именно хотел показать режиссёр, как одинокие люди вживаясь в свою роль отвергают любого, кто пытается вливаться в их личное пространство? Или о том, какие русские настырные и ни капли душевного в нем нет, и название, идёт в данном случае как насмешка? А может он хотел показать, как люди привыкают к любым обстоятельствам, и уже не могут без зудения над ухом чужестранцев? Режиссёр хоть и объясняет своё видение душки, в роли души человеческой, а Боба в роли разума, которые не уживаются друг с другом, однако, никаких выводов зделать нельзя из окончания картины. Всё очень размазанно и несуразно.

    Человеку, привыкшему к каким-то более менее понятным действиям на экране, лучше не знать про существование этой киноленты, наблюдать за актёрским молчанием и выдерживанием пятиминутных пауз и бездействия утомляет и психику и логику, выматывая бесконечным недопониманием происходящего. На этом кино, нужно делать пометку «суперавторское», что бы люди без явно творческих отклонений не ломали голову над вопросом «Что за хрень?»

    1 из 10

    20 августа 2014 | 14:15

    Те зрители, кто знаком с творчеством голландского мэтра авторского кино, без труда обнаружат параллели с предыдущими его работами, особенно со «Стрелочником». Как всегда, минимум диалогов, мрачноватый юмор, молчание, оставляющее зрителю время домыслить и пережить происходящее на экране, ну и как водится у Стеллинга, в конце фильма квартира зарастет плесенью.
    Но обо всем по порядку.

    Сюжет прост. Стареющий сценарист Боб переживает творческий кризис, ходит в кино рядом с домом и влюблен в молоденькую и прекрасную оторву-билетершу. (Кстати, посмотреть фильм стоит хотя бы ради редкостной красоты актрисы Сильвии Хукс). Боб понимает, что шансов у него немного, но однажды удача ему улыбается — девушка ссорится со своим бойфрендом и спустя минуты оказывается в холостяцкой квартире Боба, благо ехать недалеко.

    В самый ответственный момент на пороге вдруг появляется нелепый человечек в ушанке, рваном пиджаке и со старым чемоданчиком в руках. Незваный гость как известно, хуже татарина. Представившись Душкой, человечек поселяется в гостях у Боба, сыпет десять ложек сахара в кофе (потрясающая сцена, исполненная Сергеем Маковецким!), и в почти буквальном смысле стоит над душой. Измученной душой немолодого голландского сценариста.

    Что же это за загадочный Душка? Стеллинг мастерски рассказывает предысторию.
    Провинциальный город на стыке Украины и России. На стыке 80х и 90х. Проходит кинофестиваль фестивалей (да, да!). Возведенный в степень абсурд: сметающие фуршетные столы гости, переводчицы с диким английским и огромной грудью, стремление угодить заезжим гостям… и Душка! Все с той же неподражаемой простотой, которая хуже воровства.

    Где то мы это уже видели… не опоздал ли Стеллинг лет так на 15?

    Концовка сводит вместе начало сюжета и его середину, которая хронологически выглядит завязкой. Но достучался ди Стеллинг до нашего сердца, раскрыл ли он эту самую загадочную славянскую душку? Вопросы, вопросы….

    Хороший фильм, не дотягивающий до лучших работ Мастера.

    8 из 10

    30 ноября 2007 | 22:53

    Посмотрел второй фильм Стеллинга после «Стрелочника», в котором атмосфера намного более завораживает, здесь той атмосферности мне не хватило. Если в Стрелочнике герою сопереживал, то здесь, к сожалению, остался равнодушен и к героям и к событиям.

    Язык не поворачивается назвать фильм неудачным — мы просто не совпали с режиссером в виденье мира… Кроме того, преследовало чувство, что сюжет уже где-то виден не раз. Опять же не в плюс (как мне кажется) картине постоянные самоповторы режиссера с разрушением, плесенью и опаутиниванием всех предметов интерьера, ход уже отработанный в Стрелочнике.

    На мой взгляд, картину стоит посмотреть ярым поклонникам Сергея Маковецкого, которые будут согласны с тем, что украинцы, а значит и русские в целом — на редкость неуклюжие, в любое время года носящие ушанки (жаль, что без кокарды — для пущего колориту), бесконечно терпеливые, до мазохизма, этакие «рубаха-парни» с загадочной русской душой нараспашку, охотно дующие водку и прочее спиртное, а если додумать, то и катающиеся каждый выходной к цыганам.

    Понятно, что таким карикатурным наш человек представлен из соображений притчевости и выпуклости образа, но этот прием сто раз использовали и российские режиссеры, стоило бы придумать что-то поновее и поинтереснее.

    5 из 10

    26 апреля 2011 | 23:35

    У России две беды — дураки и дороги. О них и фильм «Душка». Русский из толпы — попросивший закурить у критика Боба на фестивале, не похож на маньяка. Но когда пора «и честь знать», оборачивается им. Кадры, где Маковецкий мешает в стакане чай — будто бьет в погребальный колокол у постели больного, говорят об умысле или издевке. Ну не настолько же Душка глуп — чтобы не знать: по ночам не гоняют чаи. Живя в доме без приглашения…

    Смысл названия еще и — «душить».

    Душка — западня… Простите, западная пародия на Иванушку дурачка, что на печи едет в заморское царство… И царевна-Несмеяна ему не нужна! Он не учит английский, не ищет работу. Его устраивает роль приживалки…

    Фильм — пародия на все русское в западном понимании. Больно смотреть, как фестивальная толпа ломится на фуршет… Не комильфо — и дамы в вечерних платьях, что толкают внедорожник по бездорожью — нашей второй беде. Хотя, может, мы с режиссером в мнениях не сошлись?

    Или он лучше знает Россию…

    Сомнителен и другой «русский» — переводчик Игорь. Тот говорит лишь на идише… И для Душки более чужой, чем Боб. Назвав фильм душкой, его начисто лишили не только русской — но вообще какой-либо души! Может, Душка — душонка, маленькая душа?

    Попытавшись сбежать от него, Боб попадает в аварию. И окончательно — в Душкину западню… Потеряв своего мучителя в конце фильма, он должен быть счастлив? Но как пленник на воле тоскует по тюрьме — Боб едет в Россию искать своего странного друга. Да и остается без гроша — превратившись в мытаря. Останется ли он бродягой — навроде Душки, не выучив русский?

    На Руси от сумы и тюрьмы зарекаться нельзя!

    3 сентября 2012 | 17:46

    Боб — это сознание взрослого человека, черпающего все необходимые правила из коллектива и общества, но тем не менее сохранившего совесть и какую-то душевную тонкость. Это сознание прожило большую часть жизни на планете Земля, заработало на собственный уголок на втором этаже одного дома, занимается какой-то работой, случались в жизни той и поездки по городам и странам. Живет, как все, — обедает со всеми в кафе, боится повысить голос в толпе, дать сдачи более наглому сознанию, имеющему наглость рассекать по городу на мотоцикле, ищет чувств и находит его в симпатичной девушке, тоже обладающей сознанием, берущим свои корни из всего того же коллективного. Сознание ограниченное рамками этикета, усеченное стенами квартиры, все равно ищет чего-то. Человек (вернее — сознание) не ищет того, что не знает и никогда не видело, и эта ситуация тоже не исключение. Сознание помнит, что когда-то были времена веселые, легкие, чудесные, и балом правила тогда душа. Именно она приносила в жизнь счастье, кружила голову от радости, вдыхала жизнь во все клеточки. А потом сознание влилось в коллектив, стало общим, подсоединилось совсем к другой розетке и все пошло по накатанной. Но вот однажды в дверь этого уютного крохотного мирка постучалась Душа, которую в фильме назвали Душкой, чтобы не смущать слишком зашоренное сознание зрителей.

    Эта встреча была запланированной. Договоренность была достигнута несколько лет назад, когда в один хороший вечер Боб столкнулся с Душкой и назвал его своим другом. Просто так, ни за что ни про что. Как говорят «за красивые глаза» (здесь это выражение имеет свое буквальное значение, ведь глаза — ворота души). И в конце вечера того Душка сам все понял, что Боба нужно спасать. Не тогда и не в том месте, а немного позже. И вот он стоит внизу лестницы и называет свое имя. Сознание, ошеломленное такой неожиданностью, не может не впустить внезапно ворвавшуюся струю свежего воздуха к себе в дом. Первый подарок Душки — это дождевик, с первого взгляда совершенно никчемный и ненужный предмет, дешевый и простенький, но через полчаса оказавшийся очень важным. Даже можно сказать, что Душка — сам по себе большой подарок. Это же душа, решившаяся прийти, может, в последней раз к засыпающему сознанию, готовое превратится в болото и забулькать боб-боб-боб. Душка — совершенно изумительный персонаж, вызывающий широкую улыбку своей детской непосредственностью, честностью, безусловным приятием странного Боба. Он выполняет свою работу (никакое другое слово не будет уместно здесь) с радостью, легкостью и каким-то тихим благородством. Он всегда здесь, он будет здесь до того момента, пока он будет нужен. Душка знает, что он уйдет, и спокойно относится к этому факту. Душа терпит все гадости от угасающего сознания, потому что у нее есть поддержка любви к миру. Душа в этом фильме — это сила, это цветущая аллея, увозящая куда-то в прекрасные райские дали на стареньком фургончике…

    Вот именно так я увидела этот фильм. Боб — это сознание, а Душка — душа. Человек рождается Душкой, а потом превращается в Боба, вся разница — во времени. Кто-то постепенно обрастает мхом, кто-то в одночасье становится тухлой ямой, покрытой тиной. Душа не оставляет попыток прорваться к сознанию всю недолгую человеческую жизнь, терпя все унижения от тупого сознания.

    Я все ждала того момента, когда Душка будет вылавливать печенье (человек, порекомендовавший мне фильм, упоминал об этом эпизоде). Все ждала отвращения от себя. Наоборот! Это сцена была очень милой. Там такое загаженное общество было представленное: девицы с накачанными грудями и мозгами, развращенными старушками с коньяком, тупые режиссеры и люди, делающие свое дело, как будто ворующие что-то ночью у самих себя. Отвратное место, украшенное яркими лампочками и красивым фуршетным столом. А вокруг гнилые люди, одетые в пестрые одежды пороков. И тут вдруг Душка… сама непосредственность. А что делать, если этот пончик плюхнулся в бокал шампанского? Не оставлять же его там бедненького одного размокать. Конечно, достать и съесть. Да ну! Сцена очень милая и живая, а главная — естественная. Этот человек сразу выделяется на фоне остальных.

    Конец вовсе не грустный. Душка знал, что уйдет, он сделал свою работу с такой любовью, с такой честью, что это воспринимается очень естественно. И не конец это вовсе, а начало. Начало поисков Боба своей души. И только он в силах написать happy end в конце сценария своей жизни. Фильм интересный, глубокий и легкий, легкий, как ветерок.

    2 ноября 2013 | 11:20

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>