В лесах
Обилие фильмов и сериалов, которое заполонило собой жанр хоррора, заставляет режиссеров искать новые варианты для запугивания своей аудитории, так как традиционные вампиры, оборотни и зомби уже не производят на зрителей подобающий эффект. Творцам приходится искать совершенно новые методы съемки, к коим можно отнести так называемые 'найденные пленки' или 'скрин-лайф', придумать совершенно невообразимых чудищ, одним из ярчайших представителей которых можно назвать Слендермена, а также разбавлять хоррор сторонними жанрами, тем самым поднимая на поверхность вопросы, способные заинтересовать самую широкую зрительскую аудиторию. Также нередко мы можем наблюдать случаи, когда режиссеры углубляются в старинную мифологию, отыскивая в ней совершенно незатронутые элементы, которые можно поставить на службу хоррора и тем самым удивить даже самого претенциозного зрителя. Именно по этому пути в свое время решил пойти Святослав Подгаевский, сценарист, продюсер и режиссер, с именем которого связано становление российских кинематографических ужасов. Безусловно, Подгаевский мог заимствовать для своих работ заграничные жанровые наработки, и это могло бы обернуться весьма интересными художественными последствиями, но вместо этого творец решил разведать таинства славянской мифологии, что уже само по себе интересно.
Исследуя корни зла, которые привели в наш мир легенды о Бабе-Яге, Русалке, Пиковой даме и Проклятой невесте, Подгаевский проделал весьма существенную работу, которая позволила его фильмам собирать неплохие деньги в широком прокате и вместе с тем окупаться посредством продаж на дополнительных платформах. И даже при том, что практически все его работы сталкиваются с профессиональной критикой, которая как всегда сурова, зрители продолжают испытывать интерес к творчеству режиссера, которое имеет в себе интересные и непредсказуемые мотивы. При этом сам Подгаевский не только снимает свои картины самостоятельно, но еще и успевает прикладывать руку к чужим начинаниям, поддерживая талантливых авторов, коим необходима поддержка. Среди таких протеже Подгаевского можно выделить Ивана Минина, начинающего постановщика, который задумал снять свой особый хоррор и тем самым разнообразить сей жанр достойным произведением, также поглядывающим в сторону забытой, и тем не менее интригующей мифологии. Вот так совместными усилиями Подгаевского и Минина на свет появилась 'Вдова', еще один весьма перспективный жанровый фильм, который с одной стороны довольно-таки неплох, но с другой в нем ощущается давление неверных художественных решений, коих набралось немало.
Непосредственно сюжет 'Вдовы' происходит в бесконечных лесах Ленинградской области, которые ничуть не менее опасны, нежели всем известные горы Аппалачи, где происходит действие изрядной доли американских слэшеров. Согласно официальным данным, в здешней местности ежегодно пропадает около 300 человек и многие из них уже никогда не вернуться домой. Кроме того, спасательные миссии неоднократно обнаруживали в лесах раздетые тело пропавших и никто не может понять, что именно произошло, так как следов насильственной смерти не обнаружено. Во главе же этой истории находится группа спасателей, а также примкнувшая к ним журналистка. Герои пребывают на учениях и показывают на камеру все тонкости и нюансы своей работы, как вдруг с ними связываются из штаба для того, чтобы сообщить о пропаже ребенка. А так как никого поблизости более нет, именно данной группе приходится взвалить на себя брея операции. Но только проблема в том, что чем дальше углубляешься в лес, тем больше находишь странностей и понимаешь, что здесь взаправду живет что-то нехорошее и явно сверхъестественное. И, скорее всего, легенды о некой 'Хромой вдове', которая уносит в свое логово каждого, кто ступит на ее территорию, отнюдь не выдумки, а самая настоящая, суровая реальность.
Во 'Вдове' Минина и Подгаевского отчетливо ощущается стремление увязаться вслед 'Ведьмы из Блэр'. Это ощущается буквально с первых минут. Когда же манера съемки периодически сменяется с художественной на псевдо-документальную, а в поле зрения камеры оказываются таинственные знаки и плетеные фигурки, то начинает складываться твердое убеждение в том, что 'Вдова' и есть той самой 'Ведьмой из Блэр', или ее вольным спин-оффом. И в этом самая большая проблема фильма, так как он не выдается самостоятельным жанровым произведением, а лишь копирует наработки успешных голливудских коллег родом из 90-эх. Мало того, что идея снять духовного собрата 'Ведьмы из Блэр' откровенно устарела и, собственно, никому особо не нужна, так еще и несколько расстраивает то, что действительно интересная, увлекательная и пугающая задумка с 'Хромой вдовой' превращается во вторичную страшилку, в которой сложно найти нечто оригинальное. В качестве режиссера Иван Минин заимствовал практически все идеи создателей 'Ведьмы из Блэр', но при этом не внес в историю свой особый творческий почерк. Тот же Подгаевский в своих работах, какими несовершенными они бы ни были, старался демонстрировать зрителям свое особое отношение к истории и героям, а здесь же мы видим не самую умелую, отчасти бесхитростную и блеклую поделку, в которой пускай и есть некоторые жуткие моменты, но этого недостаточно для того, чтобы фильм оказался взаправду уникальным.
Довольно необычным решением было пригласить на ряд ключевых ролей совершенно неподготовленных актеров. Более того, в цивильной жизни они работают настоящими спасателями. По идее Подгаевского и Минина это было необходимо для того, чтобы показать как можно более правдивую историю, в которой профессионалы должны действовать именно так, как в реальности. С подобным суждением сложно поспорить, и тем не менее в той части фильма, где героям необходимо продемонстрировать свой страх и прочие эмоции, заметно, что актеры толком не знают как себя вести. Может быть это выглядит не так, чтобы бездарно, и все же ощущается, что фильм отчасти становится наполовину любительским. И вновь это отсылает нас к самой первой 'Ведьме из Блэр', рекламная кампания которой строилась на запугивании зрителей и выстраивании современной хоррор-мифологии. Но в наше время, когда подобными заверениями никого не удивить, немного странно то, что создатели фильма просто не взяли на работу профессиональных консультантов, чтобы те обучили исполнителей своему ремеслу. Впрочем, данный эксперимент показывает, что Подгаевский и его товарищи продолжают исследовать дальние границы хоррора, пытаются его разнообразить и уже хорошо то, что они хотя бы не стоят на месте.
В итоге хочу сказать, что 'Вдова' вопреки всем своим неправильным решением, является довольно сносным хоррором, который можно посмотреть в первую очередь ценителям жанра. Ничего кардинально революционного здесь нет, но и откровенного провала тоже не наблюдается.
5 из 10