Во тьме. Так хорошо в ней. Нет света, чтобы видеть, но можно всё прочувствовать ясней. Обострение иных чувств.
Когда выключают свет, тебе становится страшно, ты растерян, ты теряешься. Стоит восторгаться теми людьми, которые умеют жить во тьме 24/7.
Как трудно при этом поддерживать хороший внешний вид, не мешать окружающим, продолжать быть полезным и достигать всё-таки своих целей в жизни, находить радость.
Но во тьме живут не только люди в тёмных очках и с тростью. Люди без всяких физиологических ограничений и недугов часто тоже ходят во тьме, творят тьму, наслаждаясь ею. Бывает и так, что человек добровольно уходит в тень, не желая, чтобы его видели.
_
Наша героиня ограничена в виденье мира, но отлично слышит звуки. Видим мир за неё - мы, зрители, глазами режиссера/оператора. Что ж, это сближает нас с ней. А ещё наш персонаж живёт в квартире, в которой хорошо слышно соседей сверху. Думается, что на самом деле это не так, судя по строению дома. В старых домах, как видится элитной постройки, обычно шумоизоляция на высоте. Это не Хрущовка. Но допустим, что наша героиня живёт именно в условном панельном доме, в котором отлично слышно соседей сверху. Если совсем по-хорошему, то её картина - вымысел: по некоторым эпизодам и движению камеры становится ясно, что квартира отстроена на киностудии.
Соседка сверху внезапно погибает. Так как у нашей героини с погибшей была какая-то дружественная связь, то... В общем завязка есть. Убийство вроде бы и тайна, но куда тайнее наша главная героиня. Кто она на самом деле? Какие секреты постоянно вспоминает? Эти тайны урывками вклиниваются в сюжет.
Кажется, что подобная роль - мечта любой актрисы.
Чего не хватает нашей героине? Не хватает рыцаря на тёмном коне, у которого тоже своих тайн хватает. И судьба соединит их. Тьму явную с тьмой незримой. Будет любовь или рок судьбы?
_
Незримой линией в этом фильме идёт и другая тема 'далёкой' войны. Эта тема очень едкая, наверняка то, что герои высказывают по её поводу не понравится / не понравилось многим. Так и быть, обойдём политику в этот раз стороной.
Фильм начинается с того, что мы наблюдаем за действиями слепой пианистки Софии, которую сыграла известная всем по сериалу «Игра Престолов» актриса Натали Дормер. Тревожная музыка не просто играет фоном, а героиня сама включает её и слушает, что значительно повышает степень реалистичности происходящего. Поначалу минимум диалогов, максимум шумов, посторонних звуков, и вот уже зритель ощущает глубокое погружение во всё, что происходит на экране. Это ли не отличительная особенность качественного кино?
Вскользь упоминается Вагнер и багровые тяжёлые портьеры под грустную музыку еле колышутся на ветру. Если бы действие происходило где-нибудь в альтернативной реальности, в мире где нацистская Германия выиграла Вторую мировую войну, я был бы ничуть не удивлён. В нашем же случае в роли фашиста предстаёт сербский военный преступник, творящий зверства во время Боснийской войны. Ореол смерти и тревоги не покидает экран, в воздухе запахло скорбью. Тяжёлая гнетущая атмосфера давит, давит, и главной героине нужно во что бы то ни стало предпринять решительные действия, чтобы разорвать порочный круг боли и сожалений.
Вообще, музыка в фильме потрясающая, история целостная, нет затянутых и лишних сцен, режиссёрская работа и монтаж также выполнены на высоте.
Тяжело ли сыграть слепую? Думаю, что тяжело. Тут требуется особое актёрское мастерство и, безусловно, сила воли, характер. Натали Дормер показала себя не просто сериальной, а настоящей профессиональной актрисой большого кино, встав на одну планку с Леа Сейду, Кейт Бекинсейл, Ольгой Куриленко и другими выразительными, красивыми, талантливыми европейскими актрисами современности.
На что готов человек, чтобы отомстить? Многие фильмы и сериалы учат прощать своих обидчиков. Мол, надо чтобы было всё по закону, даже если понимаешь, что закон «что дышло» и правоохранители не на стороне правды. В последнее время лишь изредка фильмы культивируют именно стойкую личность, которая способна хотя-бы попытаться добиться справедливости и наказать фашистов, дав им то, что они заслуживают – смерть. Как героически антифашистское подполье действовало партизанскими, шпионскими методами во время Второй мировой войны, так и главная героиня «Невидимки» не сдаётся, в попытке отомстить, хоть и не может видеть. Но сможет ли она справиться с самим дьяволом воплоти, мафиози к которому и не подобраться? Неожиданная концовка, сильный фильм. Мне очень понравился.
Познание мира через звуки, запахи, прикосновения...и страх
Фильм 'Невидимка' загадочный и с максимально контрастными переходами, на первый взгляд, в не самом замысловатом сюжете.
Гвоздь программы слепая пианистка София (Натали Дормер), которая невольно став свидетелем преступления, в темноте и сквозь страх, как оказывается, идет к своей цели.
Этот фильм хочется чувствовать. Вместе с главной героиней, на ощупь, хочется прочувствовать мир через прикосновения, звуки, запахи. Героиня Натали Дормер, как-то по-особенному легко, из кадра в кадр мягкой кошачьей поступью двигается по улицам осенней Европы. Такой Европой хочется насладится, надышаться, нагуляться.
Звуки в фильме особенные. К ним прислушиваешься вместе с слепой девушкой. Интересно, она слышит как-то по-другому?
Актеры фильма, как живые декорации, создают смысл происходящего вокруг слепой пианистки. Сначала не понятны точки соприкосновения всех этих чужих друг другу людей, пока не становится понятно, как много у них общего.
А еще в фильме 'Невидимка' показана жизнь тех, кому судьба не оставила ничего, кроме мести.
Пусть 'Невидимка' немного не политкорректна, но достойна внимания в большинстве аспектов.
Отзыв получился рваным? Вот такими же крутыми поворотами напичкана кинолента Энтони Бирна. И я её обязательно пересмотрю!
Общее впечатление: София (Натали Дормер) пережила непростое прошлое, которое мы с вами узнаем по ходу сюжета. Так вышло, что с детства героиня слепа, но ее музыка главный источник вдохновения (как же все банально…). У нее нет подруг, знакомых. Но вот соседка сверху — Вероника (Эмили Ратаковски), часто общается с ней, но в основном это фразы о погоде, обычное приветствие возле двери. Однажды ночью, Вероника ссорившись с каким-то мужчиной выпрыгивает из окна. Что это? Самоубийство? Или тщательно спланированное преступление? Но вот беда, София же слепа! Как она может помочь детективу в нелегком деле?
Не стоит думать, что это лихо закрученный детектив с терпкой ноткой триллера. Скорее эта каша с твистами, коих тааак много, что они выстреливают дробью, часто и изощренно нам все преподносит сюжет, что порою я невольно улыбалась. Опять русские, опять военные конфликты, непростое детство героини — все это банальщина. Причем, иногда вы сами будете додумывать сюжет наперед, зная что произойдет, не всегда, но будет такое. Лишь одна вещь меня поразила, и то произошла она в конце. Я немного удивилась, а потом решила «Как это я не сразу догадалась?!»
Что убивает весь сюжет - это логика. Вернее ее отсутствие, герои часто ведут себя странно, нелепо, по идиотски наигранно, будто они в дешевом фильме ужасов не знают как себя вести и что делать. Некоторые сцены вызывали у меня интерес, они действительно круты, а некоторые совсем «рукалицо», особенно тот самый твист в конце, который я упомянула ранее. Слишком всего много, тут и месть, и любовная драма, и семейная, и убийство, и политика, и расследование. Вот просто бутерброд пятислойный! Стрелки переходит то на одну тему, то на другую, не давая сосредоточиться на одном интересном моменте. По факту если брать весь фильм, то лучше делать про месть. Но мешанина это уже слишком.
Что удивительно, оригинальное название «In Darkness» — «В темноте», но почему-то наши прокатчики решили, что «Невидимка» заинтригует больше) Натали Дормер в роли Софии отлично справляется с ролью слепой девушки. Играет уверенно, наигранности нет. Плюсом в картине является музыкальная тема, напряженная музыка преследует весь фильм, в каждом эпизоде с лихвой. Специально акцентируя то с громкими, то с еле слышимыми звуками.
Итог: Кино на один раз, определенно в моментах есть саспенс и напряженная атмосфера делает свое дело. Порою кинофильм очень интересно смотреть, но иногда создавалось ощущение, что это сериал, который сжали в 2-х часовой фильм. Отсюда и нелепости, удивление в действиях героев, отсутствие логики. Не додумали один момент) Не могу сказать какой, ибо это спойлер. Посмотреть можно, неплохой триллер хоть и с большими огрехами.
Золотая эра триллеров и ужасов уже давно прошла, оно и заметно.
Интересный синопсис, хорошая завязка, неплохой актёрский состав и техническая работа. Ожиданий было положено много, но все мы знаем, что успех фильма так же кроется за качественным сюжетом. Изначально он таковым кажется, но к 30-ой минуте начинаешь понимать, что почему-то ноги не оттуда растут, откуда стоило бы…
Занимательная завязка [ слепая пианистка становится свидетелем убийства или самоубийства своей соседки ] оказывается припорошена политической подоплёкой и сюжет скачивается в беспросветную скуку. И, вроде как, интрига всё ещё держит тебя у экрана, но ты понимаешь, что начало было гораздо интересней и лучше, чем развитие фильма и его окончание. Тайна накладывается на тайну на протяжении всего хронометража и почему-то авторы решают раскрывать их не постепенно, а выплеснуть всё в конце, мол, захлебнись, а наш фильм и так зайдёт. Такой ворох информации плохо усваивается. Тем более он подпитывается разными клише от бедной девушки в переходе, которую донимает местная гопота, до персонажа, смотрящего в зеркало, а после разбивающего его. Единственный плюс этого всего: не самые очевидные твисты, которые некоторые, всё же без проблем могут предугадать.
Актёры, в принципе, хорошие. Натали Дормер и Эд Скрейн отлично смотрелись на экране, вот только химии между ними не было никакой. На мой взгляд, эта любовная линия очень сильно притянута за уши лишь для того, чтобы показать зрителю телеса Натали, которые, в прочем, не так уж и удивляют.
Техническая часть на высоте, это да. Заметно то, как работали над саунтреками и звуками, что не удивительно для фильма, в котором главная героиня слепая. Операторская работа тоже неплохая, на мой непрофессиональный взгляд. В общем, картинка была интересной и притягивающей, но мы с вами прекрасно понимаем, что только на этом хороший фильм не построить.
В итоге, мы получили довольно средний триллер, который можно посмотреть, но совсем необязательно. Собственно, он ничем особо не выделяется и не отличается от остальных представителей своего жанра.
Стоит признать, что в современном кинематографе немаловажную роль играет не только само делопроизводство и съемки художественных фильмов. Но и правильно выстроенная рекламная компания и пост-продакшн, который может с легкостью и весьма грамотно преподнести зрителю даже самый сомнительный продукт. В том числе и выдавая картину далеко не такой, какой она является на самом деле. Данный фильм режиссера Энтони Бирна не стал исключением из правил.
Сюжет данной ленты развивается вокруг слепой пианистки Софии, которая стала случайной «свидетельницей» убийства/самоубийства своей соседки. Нисколько не увидев, сколько «услышав» данный случай. Но это не имеет значения. Ведь погибшая оказывается дочерью военного преступника виновного в ужасающем геноциде и случайный свидетель никому не нужен.
Начинается история весьма не плохо и интересно. Охотно проецируя в голове аналогии с «Пентхаусом с видом на север», «Слепой» (корейский триллер) и рядом других картин. В том числе и с «Окном во двор» Альфреда Хичкока, который похоже послужил вдохновением для создателей ленты не только в рамках истории, но и в плане постановки данной ленты и нагнетания саспенса. Однако, картина стала примером неправильного развития истории. Посему и не удивительно, что чем дальше развивается сюжет, тем более далеко картина начинает отходить от интересного тритмента истории в самом начале. Особенно на фоне всех этих кровной мести, изнасилований, предательств, мафиозных разборок, страстей спецслужб и тому подобного. Что и создаёт впечатление скомканности и зажеванности истории. Делая её абсолютно не интересной и даже скучной. В том числе и своей кульминацией.
Являясь сериальным режиссером, Энтони Бирн показал себя абсолютно стерильным, но лишенным индивидуальности режиссером. Вот почему картина смотрится завораживающе красиво, стильно, эффектно и атмосферно. Но за всем этим не ощущается никаких амбиций и уж тем более какого либо необходимого эмоционального бэкграунда, которого так не хватает картине. Охотно доказывая, что далеко не всегда форма преобладает над содержанием.
Небольшим спасательным кругом картины является Натали Дормер, которую я лично еще со времен «Тюдоров» считаю несколько недооцененной актрисой. Видно, что Дормер старается и играет весьма не плохо. Однако сам персонаж получился скудно написанным, скучным и с обилием дыр в мотивации и поведении. Эмили Ратаковски вообще не проявила себя в качестве актрисы. Не только в плане скромного количества экранного времени, но и какой либо игры вообще. Приятно удивил Эд Скрейн, который предстал для меня в несколько неожиданном и интересном амплуа. Очень понравилась Джоэли Ричардсон, которая полностью растворилась в образе холодной, коварной и решительной стервы.
4 из 10
Невидимка – это ярчайший пример картины, который пытается показаться, чем то большим, чем он является на самом деле. Начинается картина весьма не плохо и многообещающе. Но всё рушиться на фоне откровенно бездарного и скомканного сюжета, а также полного отсутствия амбиций постановщика данной ленты. Потрудившегося над отличной картинкой и «выгодным» предоставлением наготы раскрепощенной Натали Дормер. Но нисколько необходимым эмоциональным бэкграундом.
В фильме слишком много тайн и интриг. Самое главное, что эти тайны в фильме накатывают как волны в шторм. Отойдёшь от одной тайны (интриги), как сразу появляется другая. Концовка фильма очень неожиданна. В начале фильма и не ожидаешь, что будет в конце. Интрига сохраняется на протяжении всего фильма. Сценарий и сюжет очень свежие, и они красочно показаны в фильме. Это настоящий детективный триллер.
Фильм очень шикарный. Мне он понравился своими свежими идеями, которыми начинён весь фильм. Начало говорит о драме: есть какая-то слепая, но вот дальнейшее развитие фильма перевернёт всё вверх тормашками. «Есть какой-то сербский полковник, который в Боснийскую войну убивал боснийцев» - вот такая завязка у фильма. Как связать слепую и сербского полковника? Фильм шикарно раскрывает психологические характеры. Самое главное, что сербский полковник любит слепых женщин, и тут соседкой его дочери живёт слепая. Развязка фильма потрясающая.
Концовка фильма свежая и очень неоднозначная. Что можно сказать про этот фильм? То, что европейцы умеют снимать свеженькие фильмы с неординарным концом. Слоган фильма - «невидимое — самое страшное оружие» - говорит, что в картине много тайн и неизвестно какая будет концовка. «Невидимое» - это то, что в фильме развиваются много интриг, и чем они закончатся можно узнать посмотрев фильм до конца. Это европейский триллер со свежим сценарием.
В последнее время много фильмов выходит про жизнь инвалидов или с их участием. Может это Европа выдвигает новый тренд: «Раз есть мигранты, то мы не забудем своих коренных инвалидов». Этот фильм нужно смотреть обязательно на большом экране. Это попкорновый триллер. Очень свежо и неординарно раскрывается сюжет. Хвала европейским сценаристам. Сценаристы постарались на славу. Ставлю им 5 с плюсом.
Создатель «Невидимки» Энтони Бирн, судя по всему, старался отдать должное знаковым триллерам старой школы и, в меньшей степени, кинематографическому жанру шпионского триллера/детектива. Более того, вооружившись информацией о том, что потеря зрения, как правило, усиливает другие чувства, создатели в какой-то мере даже поработали над звуковым дизайном, чтобы привлечь внимание к окружающим звукам. Увы, ни лучшие хичкоковские элементы, ни ужесточение саспенса, ни хитроумные технические детали, ни лучшие намерения Бирна и команды не дают «Невидимке» главного – сюжетного «гвоздя», который пронзил бы все эти элементы и не позволил бы сценарию инертно растекаться. В «Невидимке» есть убийства, предательства и тема мести… и ничего из этого не доведено до точки кипения.
София – слепая пианистка и проживает стабильную жизнь в Лондоне. Её соседка Вероника – дочь какого-то бывшего сербского генерала, который пользуется политическим убежищем. Веронику убивают. Детектив, расследующий дело, полагает, что София, обладающая чувствительным слухом, должна что-то знать. Девушка отрицает и становится мишенью для людей генерала, кгбэшников и прочих, прочих, прочих…
Сценарий и вообще сам режиссер Энтони Бирн, судя по первоначальным установкам, не скрывал своего поклона Хичкоку. Здесь всё кричит о желании равняться на мастера саспенса: от подхода к звуковому наполнению до архитектуры здания и операторской работы. Строго говоря, и сюжет отсылает к хичкокиане: в тех фильмах героем нередко оказывался случайный человек, волею случая попавший в какой-то заговор. Мир Софии, конечно, более хаотичен, чем четко выверенный хладнокровный триллер, но шумы, окружающие девушку, работают как надо. Эта чувствительность к звукам является ключевым элементом для персонажа и, вероятно, для «Невидмки» в целом, что заставляет в свою очередь уже зрителя обращать внимание на детали. Вообще кинолента работает лучшего всего именно в начале, когда есть возможность проникнуться ежедневным незрячим существованием Софии.
Естественно, что не всё так просто. Не углубляясь на территорию спойлеров, можно лишь сказать, что сюжет таит в себе много сюрпризов и сценарий уходит далеко за рамки страданий среднестатистической слепой женщины. Высокий уровень внимания к деталям поддерживается даже после того, как «Невидимка» меняет дух в сторону шпионского фильма. С другой стороны, стоит появиться в сценарии экшн-сценам, так сразу же видна вся неуклюжесть их постановки и плохая имитация более успешных жанровых фильмов. Через какое-то время в сюжете просыпается и местный супергерой в лице Эда Скрейна, а за ним и долгие погружения в детали Боснийской войны, беженцев и т.п. Строго говоря, это не имеет значения; в сценарий надо было как-то ввести очередных героев и злодея и, может быть, сексуальное насилие/напряжение, как мотивацию для главной героини. Натали Дормер, хотя и была соавтором сценария, мудро приготовила для себя интересную главную роль, но все остальные обрамляющие её характеры, ну, не затрагивают сюжет целиком так, как следовало бы.
Триллер начинается хорошо и сочетает в себе множество достойных элементов, в особенности сильный женский характер. Однако сюжет в конечном итоге становится излишне растянутым и запутанным, в частности в моменты, когда установка отходит от классики триллера. Возможно, если бы «Невидимка» оставалась минималистичной историей о борьбе слепой женщины с вторгнувшимися в дом бандитами, то концепт был бы более интересен зрителям. Но чем больше сюжет вплетает в себя секретное прошлое, флэшки с секретной информацией и международный шпионаж, то картина теряет свою остроту, а проблемы персонажей кажутся высосанными из пальца. Живая и стильная кинолента в конечном счете вянет в каком-то примитивном аттракционе.
Американская модель Эмили Ратаковски обладающая завидными формами и любящая выставлять их на всеобщее обозрение в своем инстаграме, отчего-то достаточно скромна в новом фильме Энтони Бирна «Невидимка». Зато, здесь мы можем лицезреть обнажающуюся Натали Дормер – не менее сексуальную звезду «Игры престолов». Между прочим Дормер сыграла не только главную роль, но и выступила соавтором сценария вместе с Бирном, а также продюсером. Что же до Ратаковски, то у нее и в этой картине совсем небольшая роль.
Кроме этих двух девушек и неплохой операторской работы зацепиться в «Невидимке» не за что. Через чур накрученный сюжет со слепой пианисткой, сербским генералом, убийством девушки, секретными флешками, человечным наемником в итоге превращается в достаточно банальный фильм про месть. Но сочувствовать госпоже Месть здесь никак не получается, в отличие от незаурядного фильма «Сочувствие госпоже Месть» легендарного корейского кинорежиссера Пак Чхан Ука.
«Невидимка» в оригинале называется «In Darkness», что буквально означает «В темноте». Это название куда больше отражает происходящее на экране, ведь главная героиня слепа и вынуждена жить, именно что в темноте. В этой связи можно в очередной раз задать большой вопрос нашим прокатчикам и переводчикам. А те случайные зрители, которые отправятся на просмотр лишь по одному названию, предвкушая увидеть ремейк «Невидимки» Поля Верховена по роману Герберта Уэллса, останутся весьма разочарованными.
Ох уж эти двойственности восприятия, когда в хаосе из флэшбэков, кошмаров и повседневной рутины основные интриги угадываются если не с самого начала, то в первые полчаса точно… Лично мне происходящее на экране было настолько непонятно, что в ход пошли всякие догадки и домыслы, которые в итоге оправдались почти на сто процентов.
Если раньше имя Эда Скрейна в титрах заставляло меня забыть обо всех недостатках фильма, то с «Невидимкой» эта фишка почему-то не сработала: видимо, уже надоело искать плюсы там, где их нет.
А ведь у фильма был потенциал: качественная визуальная и звуковая составляющая, где звуки играли главную роль как основной способ восприятия главной героини. Неплохой актёрский состав. Небанальная, в общем-то, задумка. И абсолютно сумбурный в итоге сценарий, в который как обычно вплели политику. При том, что картина задумывалась как триллер и саспенс, размеренное и несколько затянутое повествование никак не располагает к переживаниям за героев, и исход единственной динамичной сцены довольно предсказуем. Хватает здесь и клише вроде сцены, где героиня поздно вечером натыкается на компанию отморозков и в последний момент к ней приходит спасение. И следующий за этим непродолжительный роман со «спасителем» снят как будто для галочки, просто чтобы в фильме была оправдывающая рейтинг откровенная сцена. Была ли страсть, было ли чувство или хоть какая-то причина? Тогда что это было?
Натали Дормер убедительно сыграла слепую, но в эмоционально напряжённых моментах то ли переигрывала, то ли это её героиня так невнятно прописана, что отчаянно тупит, когда надо действовать. Эд Скрейн – образцовый герой-страдалец, который всегда появится в нужном месте в нужное время и раскидает по сторонам плохих дядек. Про игру Эмили Ратаковски говорить не приходится, так как большую часть своего экранного времени она пролежала в морге. Грозный детектив в исполнении обаятельного британца Нила Мэскелла к концу и вовсе слился, не оказывая на ключевые события никакого влияния.
Достаточно сложно говорить о прорехах в сюжете, не выдав килограмм спойлеров, но что-то в этом фильме не срослось. В сюжете попросту нет целостности и логики. Нет никакой атмосферы, которая бы сгладила неровности сценария. Только неумело раскрытая тема военного конфликта – на этот раз в Сербии – глазами ирландца Энтони Бирна. А Сербия и курносая голубоглазая блондинка Натали Дормер, простите, кажутся несовместимыми.
