Скудный звездный разум
Взять все самое худшее из «Прометея» и «Чужого: Завет», добавить щепотку «Интерстеллара» для претенциозной пикантности, и получим на выходе «Звездный разум».
Понимаю, что в наше время сложно создать оригинальный sci-fi, но данный фильм без стыда копирует известные концепции и даже целые сцены голливудских вдохновителей.
У российской студии «KD Studios» есть две уникальные фишки: пустые сценарии, полные кальки с успешных американских блокбастеров, и съемки на английском языке с последующим дубляжем на русский. Последнее – страннейший прием, учитывая поддержку фильма Министерством культуры, поскольку все актеры и съемочная группа – русскоговорящие. Персонажи, кстати, тоже «американцы» - Стив, Питер, Дэвид и т.д. После просмотра фильма невольно начинаешь задумываться – неужели Министерство культуры без тени сомнения поддерживает формирование в российском кино образа о том, что в случае глобальной катастрофы мир будут спасать героические американцы? Причем в фильме нет ни намека на космополитизм, хотя создателям ничто не мешало собрать международный экипаж спасателей. В экранизации иностранной литературы (Конан Дойла, Азимова, и т.д.) такой прием выглядел бы вполне обоснованным, однако для «Звездного разума» создавался оригинальный сценарий.
Собственно, сценарий, и является главным изъяном этого фильма. Практически в самом начале картины два персонажа подают экспозицию в максимально неестественном диалоге перед полетом – такой писательский моветон, как правило, определяет качество всего дальнейшего сценария.
Концепции
Итак, где-то в будущем Землю поразил некий вирус, который уничтожает растения и, косвенно, людей. Однако люди незадолго до этого (как удобно) нашли на Земле некую «сферу» инопланетного происхождения, которая когда-то зародила жизнь на нашей планете.
«Сфера» – эдакое сампо. Вокруг нее закручен весь сюжет, однако ее происхождение, принцип действия и изначальная цель остается неизвестной. Она обладает совершенно случайными свойствами, и введена в сюжет как примитивный каркас для небрежной связки нескольких научно-фантастических концепций.
Идея о некоей технологии, которой люди научились пользоваться, не до конца понимая того, как она устроена, очень захватывающе раскрыта в коротком рассказе Алистера Рейнольдса «За разломом Орла». Там люди сталкивались с багом в инопланетной технологии, крохотной ошибкой, шанс которой – один на миллион, но которая имела катастрофические последствия. В «Звездном разуме» же люди настолько досконально изучили «сферу», что смогли воссоздать ее точную копию (!), неведомым образом и в земных условиях сломав множество законов физики, включая первое начало термодинамики. Но даже этого оказалось недостаточно, чтобы разглядеть в ней огромное «нечто», вызывающее откровенные ассоциации с известными существами, вдохновленными работами Ганса Гигера.
Однако то, как люди могли пропустить это «нечто» при копировании «сферы», не столь важно на фоне того, что «нечто» является такой же невнятной концепцией, как и «сфера» - кто это такой? какие у него задачи? есть ли у него или его создателей (кем бы они ни были) какие-то мотивы? почему он заразный?
В первой части «Чужого», которой немало вдохновлен «Звездный разум», ксеноморф представлял из себя воплощение животного страха в форме хищника, прячущегося во тьме. Знать его происхождение было не столь важно, поскольку его мотивы были просты и понятны – питаться и выживать. Идея ксеноморфа служила лишь инструментом усиления страха космической неизведанности и беспомощности простых дальнобойщиков. В «Звездном разуме» же в «нечто» заложен некий замысел, он не вылупился из кокона как насекомое или ксеноморф – он продукт разумного творения, у него есть задачи, и он напрямую связан с назначением «сферы», каким бы оно ни было.
«KD Studios», видимо, очень хотелось снять именно «Чужого» с нотками «Интерстеллара», от того «Звездный разум» превращается в винегрет из концепций, каждая из которых по-отдельности никак в фильме не раскрыта. Весь сюжет – это лишь скомканный реферат, написанный за вечер под впечатлением от фильмов Ридли Скотта, Криса Нолана и слабого отголоска Стэна Кубрика. Достаточно выкинуть из фильма «нечто», уделить больше времени раскрытию персонажей и поместить антагониста в экипаж, с мотивацией, ориентированной на богоподобную по своим возможностям «сферу», чтобы получить если уж не хороший, то хотя бы более-менее внятный sci-fi в духе «Пекла» или романов Майкла Крайтона.
Но фрустрация от наличия в фильме нераскрытых и несвязных концепций приправляется главным «шокирующим» сюжетным поворотом фильма, который создает настолько невообразимо-парадоксальную петлю во времени, что весь дальнейший сюжет начинает зиять огромными дырами.
Персонажи
Главный герой – Стив – большую часть фильма ведет себя агрессивно. К нему не возникает ни симпатии, ни сопереживания. Если бы не вставки с воспоминаниями о жене и не финальные сцены фильма, то его легко можно принять за антагониста.
При этом, на его фоне вся отборная команда спасителей Земли выглядит как декорации. Все они, оказавшись в сложной ситуации, не ведут себя как хладнокровные профессионалы, а начинают фонтанировать унынием.
Почти ни у кого из товарищей Стива нет предыстории, в них нет четкого характера, их сложно различать, и, в конце концов, их не жалко. Фильм идет всего полтора часа, запас хронометража достаточный, однако темп повествования явно галопирует в самом начале. Второстепенным персонажам не хватает простой экспозиции личностей через бытовые диалоги, но они остаются безликими. Единственный персонаж, который получает какую-никакую экспозицию – это Дэвид, причем его история для сюжета, по сути, бесполезна.
Стив же чуть ли не в каждой сцене напоминает зрителю как важна миссия его экипажа, и что они – последняя надежда Земли, при этом сам он каждый раз принимает необдуманные и рискованные решения, аналогичные тем, что делали абсурдным «Чужой: Завет». Более того, все решения Стив принимает единолично и бескомпромиссно – никто из персонажей не оказывает на него никакого влияния, между ними нет дискуссий или продуктивного взаимодействия, и это делает других персонажей еще более бестолковыми.
Вся мотивация Стива строится на том, что у него есть «миссия», которую он, в конце концов, и выполняет, преодолевая чисто механические препятствия. Как персонаж он не развивается совсем, в нем не выражено никакого внутреннего конфликта – даже в расставании с беременной женой он был непоколебим - «это моя миссия», «я обязан». И его «миссия» также не подвергается рефлексии или сомнению, она лишь незначительно корректируется из-за сложившихся обстоятельств, не меняя своей сути.
Попытка Дэвида создать иллюзию конфликта на том, что Стиву важнее честолюбие, нежели спасение людей – никак не влияет ни на Стива, ни на сюжет, ни на финал.
Итог
Мотивация, внутренний и внешний конфликт, размеренная экспозиция, а иногда и базовые архетипы – это важные составляющие любого годного сценария, о чем написано чуть ли не в каждом учебнике по сценарному мастерству. «Звездный разум» будто нарочно всем этим пренебрегает.
Этот фильм настолько же тяжело смотреть, насколько тяжело слушать безграмотного и необразованного собеседника.
2 из 10
17.3 тыс , ...