всё о любом фильме:

Завороженный

Spellbound
Завороженный (Spellbound)
год
страна
слоган«Strange . . . Strange . . . Their Irresistible Love! Dark . . . Dark . . . Their Inescapable Fears !»
режиссерАльфред Хичкок
сценарийМэй Э. Ромм, Бен Хект, Frances Beeding, ...
продюсерДэвид О. Селзник
операторДжордж Барнс
композиторМиклош Рожа, Одри Гранивиль’Дэнни’
художникДжеймс Басеви
жанр фильм-нуар, триллер, мелодрама, детектив, ... слова
бюджет
сборы в США
зрители
Франция  2.67 млн,    Испания  651.4 тыс.
премьера (мир)
возраст
зрителям, достигшим 12 лет
время111 мин. / 01:51
Номинации (5):
В институт психиатрии приезжает новый директор, известный ученый Эдвардс. Сотрудница института Констанс Питерсен проявляет к нему не только профессиональный интерес, и у них завязывается бурный любовный роман.

Но молодой профессор начинает вести себя очень странно, и вскоре Констанс обнаруживает, что ее возлюбленный не тот, за кого себя выдает — он самозванец, страдающий амнезией. Его настоящее имя Джон Баллантайн, и все указывает на то, что он был пациентом пропавшего доктора Эдвардса и, возможно, он и есть убийца.

Не веря, что Джон преступник, Констанс увозит его к своему старому учителю доктору Брюлову. Они надеются, изучив сны Джона, раскрыть тайны, скрытые в безднах его сознания…
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
85%
29 + 5 = 34
7.2
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • Сцена сна в фильме поставлена художником Сальвадором Дали. По некоторым источникам, продюсер фильма Дэвид Селзник вырезал все прочие сцены, созданные Дали.
    • По своему обыкновению, Хичкок ненадолго появляется в своем фильме в образе человека с сигарой, выходящего из лифта в отеле «Empire», примерно на 37 минуте фильма.
    • Во время съемок между Ингрид Бергман и Грегори Пеком начался страстный роман, вызвавший нешуточный скандал, муж Бергман потребовал от продюсера Пека немедленно повлиять на эти отношения.
    • «Завороженный» — один из первых голливудских фильмов, главной темой которого становится психоанализ.
    • Снег, падающий на Баллантайна и доктора Петерсона во время спуска на лыжах, является кукурузными хлопьями.
    • Продюсер Дэвид Селзник хотел, чтобы большая часть фильма была основана на его личном опыте, он даже привел на съемочную площадку своего психотерапевта, чтоб тот стал технических консультантом. Однажды, споря с Хичкоком по поводу какого-то «психологического» момента в ленте, врач услышала от него ответ: «Моя дорогая, это только кино».
    • Хичкок уговорил Селзника купить права на роман за 40000 долларов.
    • Предварительный показ фильма состоялся 27 сентября 1944 года, после которого Селзник вырезал из фильма 14 минут, в том числе кадры, где показывается лечение умалишенных.
    • Хичкок предлагал назвать фильм «Hidden Impulse» («Скрытый удар»). Затем секретарь студии Рут Рикмэн придумал название «Spellbound», которое и было одобрено.
    • Музыка Миклоша Рожа в этом фильме вдохновила выдающегося композитора Джерри Голдсмита начать музыкальную карьеру.
    • При написании сценария Бен Хект консультировался со многими ведущими психоаналитиками.
    • Хичкок был поклонником Дали и понимал, что никто не сделает сон Баллантайна лучше него. Дэвид Селзник сначала был против участия Дали, это обходилось ему в весьма крупную сумму, пока он не счел появление имени художника в титрах как хороший маркетинговый ход.
    • В роли доктора Брюлова снялся Михаил Чехов, племянник Антона Павловича Чехова, эмигрировавший из Советского Союза в США в 1928 году.
    • Внимание! Дальнейший список фактов о фильме содержит спойлеры. Будьте осторожны.
    • В этом черно-белом фильме есть один цветной кадр. Когда в конце Марчисон поворачивает пистолет на себя и стреляет, пленка становится слегка красной.
    • еще 11 фактов
    Трейлер 02:07

    файл добавилmaria_l

    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 83 поста в Блогосфере>

    ещё случайные

    В 1944 году сэр Альфред, движимый страстным желанием поставить «первый разумный фильм о психоанализе» принимается за работу над одной из своих самых неоднозначных картин под названием «Spellbound», которое в переводе на русский не исчерпывается прилагательным «завороженный», но также может расшифровываться как «очарованный» или «находящийся под властью заклятия». Уже на уровне названия видно, что, действуя по примеру психоанализа, дискурс фильма включает в себя «разумную» составляющую только как одну из составных частей.

    Понимая всю сложность разработки столь скользкой и неоднозначной темы Хичкок обратился за помощью к эмигранту из России, первостатейному голливудскому сценаристу Бену Хекту, принявшемуся за адаптацию известного бестселлера Фрэнсиса Бидинга «Дом доктора Эдвардса». Обеспечив себе прочную идейную основу, сэр Альфред принялся хлопотать о второй важнейшей компоненте картины — визуализации. Для работы, после продолжительных проволочек, пригласили художника, буквально «завороженного» психоанализом — Сальвадора Дали. Поначалу его фантазии оказались полностью неосуществимы (Ингрид Бергман предполагалось с ног до головы покрыть живыми муравьями и поместить в кокон, напоминающий саркофаг). Это было не совсем то, чего ожидал от художника маэстро. Хичкок в своих картинах и раньше постоянно смешивал материальный и фантазматический мир, однако никогда не пересекал границ реальности, отчего все выглядело символически, но натурально (скажем, аспект иллюзорности вносился за счет грамотного антуража — театра, цирка, галереи). Но на этот раз он решил пойти дальше и «представить галлюцинации с особой визуальной остротой и ясностью — ярче, чем эпизоды реальной жизни.» Впоследствии этот прием будет доработан до совершенства в лентах «Головокружение», «Дурная слава» и «Психо», где сама реальность будет казаться невыносимым кошмаром.

    Сюжет фильма довольно интересен и разнообразен. Молодая и прекрасная девушка-доктор Констанция днем и ночью трудится в клинике для душевнобольных, без устали излечивая несчастных пациентов от нападок фобий, шизофрений и навязчивых состояний. Интеллигентная, «очаровательная» и благородная Констанция, естественно, вызывает к своей персоне пристальное внимание со стороны коллег мужского пола. Однако все попытки интимного сближения разбиваются о рефлексивную стену учтивого равнодушия («Обнимать тебя — все равно, что ласкать книгу.»). Но, когда кажется, что священный алтарь науки безвозвратно принял к себе еще одну невинную жертву, судьба красавицы резко меняется. В больницу приезжает доктор Энтони Эдвардс, врач с мировым именем, чьи научные труды девушка знает наизусть. Однако вместо умудренного жизненным опытом старца, образ которого нарисовало ее воображение, Констанция видит рослого, крепко сложенного, «завораживающего» мужчину в самом расцвете лет. Она начинает ощущать внутри себя нечто, выходящее за рамки всех рассудочных категорий. Признавшись в своих чувствах, героиня чуть ли не падает в обморок от счастья, услышав, что они взаимны. Но радость длится недолго. Вскоре у доктора Эдвардса обнаруживаются явные симптомы психического расстройства. Выясняется, что он вовсе не тот, за кого себя выдается. Идиллический мир Констанции рушится на глазах. Впервые в жизни доверившись всемогущей женской интуиции, героиня решается помочь возлюбленному способом, который ей лучше всего знаком. При помощи психоанализа девушка проникает в тайны его личности. Но результаты неутешительны, он вспоминает только свое имя — Джон Баллантайн. Констанция понимает, что случай слишком сложный, чтобы разобраться в нем одной и обращается за помощью к своему наставнику — профессору Брюлову. Ночью Баллантайн, впавший в сомнабулический транс, угрожающе нависает над профессором с бритвой в руке. Тот поит его снотворным, а наутро поскорее принимается за работу во избежание новых оказии…

    Фильм проникнут типичным для Хичкока нравственным мотивом — не верь ничему, кроме своего сердца. Если бы девушки (а порой и мужчины как в картинах «Леди исчезает» или «Убийство!») отвергая непостижимые порывы чувственности, подчинялись доводам разума, общественных предрассудков или авторитетному мнению, то хронометраж большинства лент режиссера огранивался бы пятнадцатью минутами. В творчестве маэстро (по крайнем мере на данном этапе) именно любовь и доверие — источник высшей правды и справедливости, в то время как система правосудия, рациональность самых изощренных дедуктивных методов, и даже иллюзорная картина «реальности» подвергаются беспощадной критике. Этот романтизм Хичкока обрел второе дыхание после перехода маэстро под юрисдикцию Селзника и предстал еще более крепким, обновленным и решительным.

    Однако порой желание Сезника насытить фильм мелодраматизмом переходит допустимые границы. Например, в данном случае, каждые семь-десять минут действия обязательно прерываются типичнейшим средним планом нежных объятий героев, образец которого можно видеть на известной афише «Унесенных ветром», самом успешном фильме продюсера. Сегодня это выглядит практически карикатурно, хотя во времена суровых установлений «кодекса Хейса» зрители наверняка рыдали от восторга.

    Другим важным недостатком картины является шокирующая статичность первых пятидесяти(!) минут хронометража и общая перенасыщенность диалогами. Но и эти обстоятельства легко объяснимы. Диалоги вводятся для более глубокой прорисовки характеров персонажей и расширения психологического пространства, что согласуется с задачей фильма. А все, что касается действительности совершенно намеренно обедняется и обесцвечивается Хичкоком для установления контраста между серой, рассудочной обыденностью и ярким, взрывоопасным миром фантазий, снов, бредовых идей и деструктивных действий, наподобие убийства. И следует заметить, что все без исключения сцены, относящиеся к миру иррационального, сделаны абсолютно конгениально. Часть из них сильно повлияла на целые направления кинематографа, в частности «Джалло». Например, флешбек о смерти брата Баллантайна (заметим, что зритель, в данном случае, выступает в роли малолетнего киллера) молнией раскалывающий горизонт повествования, будет в точности повторен в картине Марио Бавы «Убей, дитя, убей!», с тем единственным отличием, что у Бавы копья уже прошьют тело насквозь. Или последняя сцена, где аудитория оказывается в шкуре (еще одного) убийцы и даже сама направляет револьвер на героиню, медленно выходящую из комнаты. Здесь Хичкок заставляет нас невольно переживать уже не столько за героиню, сколько за потенциального убийцу, вызывая у зрителей «постыдное удовольствие» спустить курок, пока жертва не успела уйти. В качестве воздаяния на эту латентную жестокость, маэстро прибегает к гениальному приему и действительно осуществляет желание кровожадной аудитории. Но только зияющая пустота холодного дула неожиданно направляется на нас самих…

    В целом, «Завороженного» можно обозначить как дискретный шедевр маэстро, в котором посреди сумрачной пелены сюжета подобно звездам вспыхивают отдельные шокирующие эпизоды, которые будут питать своим живительным светом фантазию еще не одного последующего поколения зрителей и режиссеров.

    3 апреля 2016 | 19:09

    Один из любимейших мною фильмов А. Хичкока. Здесь есть и убийство. И подозреваемый — то ли и впрямь убийца, то ли двинувшийся на почве детской травмы несчастный человек. И постоянное напряжение и фирменный саспенс Хичкока.

    Если добавить ко всему вышеперечисленному Ингрид Бергман, Грегори Пека и Михаила Чехова (племянника А. П. Чехова) в главных ролях, оскароносный саундтрек и очаровательные психоделические декорации сна главного героя руки не кого иного как самого Сальвадора Дали, то это та самая картину, которую обязательно нужно увидеть.

    Директор клиники для душевнобольных — доктор Мерчисон (Л. Дж. Кэрол) — уходит в отставку. На его место пребывает именитый психиатр и талантливый писатель — доктор Энтони Эдвардс (Г. Пек), которого никто не видел до этого. Прибывший человек ведет себя довольно странно, что вызывает подозрения не только у пациентов клиники (что само по себе неудивительно, поскольку клиника психиатрическая!), но и у доктора Констанс Петерсон (И. Бергман). Пытаясь разобраться, Констанс влюбляется в Энтони. И вскоре довольно скоро обнаруживает, что тот болен, и выражается это в том, что он отождествляет себя с Эдвардсом, которым на самом деле не является. Поняв, что он не Эдвардс, герой Г. Пека бежит из больницы. Влюбленная Констанс, желая помочь возлюбленному, отправляется вслед за ним.

    Пытаясь укрыть его от полиции, Констанс приезжает с ним в дом своего учителя — доктора Алекса Брюлова (М. Чехов). Методом психоанализа Брюлов выясняет, что герой Пека, оказавшийся Джоном Баллантайном, страдает комплексом вины после несчастного случая, в котором погиб его брат. Теперь Брюлову и Констанс предстоит выяснить — что же стало с настоящим Эдвардсом и какое отношение ко всему этому имеет Баллантайн…

    Декорации сна Джона, разработанные Дали, на мой взгляд, одни из самых зрелищных и впечатляющих в мировом кинематографе. Галюцинаторные сцены, придуманные Дали, Хичкок планировал снять на натуре при естественном освещении, однако в целях экономии студийных средств съемки проводились в павильоне.

    Очень понравились герои Бергман, Пека и М. Чехова — яркие, интересные, колоритные персонажи. Г. Пек очень убедителен в роли потерянного во времени и самом себе больного. Героиня Бергман — отличный врач, самоотверженная и тонко чувствующая женщина. А доктор Брюлов (М. Чехов) — достойный преемник дедушки Фрейда и в плане юмора, и в плане методов.

    Очаровательное кино. С уникальной атмосферой. Небанальным сюжетом. Прекрасной музыкой. И гениальными актерами.

    Рекомендую смотреть всем!

    9 из 10

    6 августа 2008 | 17:22

    Все смешалось в психиатрической больнице. Новый главврач Эдвардс оказался самозванцем, убившим настоящего доктора, и по его следу пускается полиция. Весь персонал встает против него, кроме одной-единственной сотрудницы Констанс. Она слушает свое сердце, которое говорит ей, что красавец Эдвардс не виноват.

    Сюжет фильма просто удивителен: никаких банальностей, никаких пошлостей и избитых клише. События для психологического триллера развиваются достаточно динамично, а интрига не отпускает до самых титров.

    В некоторых моментах, например, во время первого приступа Эдвардса в столовой у меня буквально мурашки бежали по коже. Даже не знаю кого стоит благодарить за эти ощущения: то ли блестящих операторов Барнса и Уимпи, то ли драматичную музыку Роша, абсолютно заслуженно получившую Оскара.

    Для человека, хоть сколько-нибудь знакомого с миром искусства, достаточно будет сказать следующее: гениальный Альфред Хичкок, потрясающая Ингрид Бергман, Грегори Пек, Михаил Чехов, Дэвид О. Селзник, великий Сальвадор Дали. Это список тех, кто приложил руку к созданию этого фильма. Еще не захотелось посмотреть?

    Великолепное, сверхатмосферное кино!

    10 из 10

    8 октября 2008 | 19:30

    «Spellbound» ("Завороженный») — один из самых лучших фильмов Альфреда Хичкока. Мастер саспенса всегда брал для своих кинокартин необычные темы и «Завороженный» не стал исключением. В центре сюжета — человек, потерявший память и девушка, влюбившаяся в него. Она предлагает помочь ему разобраться в его прошлом при помощи трактования снов… Вот такая завязка действительно интересного и сложного сюжета, в котором найдется место и убийству, и детской травме, и настоящей любви…

    Помимо этого в фильме применен очень интересный подход к операторской работе — так, в самом конце камера переносится на вид от первого лица главного злодея — впервые в истории мирового кино. Также нельзя не отметить сон главного героя — он целиком и полностью поставлен общепризнанным королем сюрреализма, Сальвадором Дали. Удивительное дело, но он впечатляет сегодня точно также, как и в 1945-м году.

    «Завороженный» — один из лучших фильмов-нуар за всю историю. Благодаря необычному сюжету, выдающейся актерской игре и постоянному напряжению, которым пропитан весь фильм, эта картина прекрасно смотрится даже сейчас. Очередное подтверждение того, что настоящая классика не устаревает.

    10 из 10

    22 февраля 2015 | 07:10

    Несмотря на то, что к началу 40-х «классический» или «ортодоксальный» фрейдизм подвергся критике, причём даже со стороны самих учеников Фрейда, такой консервативный и придерживающийся викторианских взглядов на жизнь режиссёр как Альфред Хичкок, выпустил тогда свой новый, третий по счёту фильм, посвящённый теориям великого австрийца — «Заворожённый». В нём Хичкок задумал не просто использовать фрейдистские идеи, а раскрыть сам метод психоанализа, подробно рассказав о нём в популярной форме.

    Фильм начинается с психологической больницы, куда приезжает новый главврач доктор Эдвардс (Грегори Пек). Врач и психолог Констанция Петерсен (Ингрид Бергман) сразу влюбляется в него, и, кажется, взаимно. Но очень скоро она замечает некие странности в поведении доктора Эдвардса. Её подозрения усиливаются с каждым днём, и в итоге однажды она не сдерживается и расспрашивает возлюбленного, который на самом деле никакой не доктор, а душевнобольной. На следующий день он сбегает, аккурат перед приездом полиции, которая пояснила, что настоящий доктор Эдвардс убит, причём убийца теперь скрывается под его именем. Констанция не верит в это и решается на собственное расследование.

    Дальше мы встретимся и с трактовкой снов, сцена которого будет поставлена самим Сальвадором Дали в его сюрреалистической манере, и с погружением в детские воспоминания. Главная героиня совместно со своим учителем, которого играет блистательный актёр Михаил Чехов, племянник Антона Павловича, погружают героя Грегори Пека, да и нас самих зрителей в пространство теорий Фрейда. Незаметно для нас, мы сами оказываемся в роли пациентов, внимательно вслушиваясь и транслируя речи главных героев на свою жизнь, свои сны и воспоминания. Вскоре, правда, мы уже будем выступать в роли врачей, пытаясь передать глупой полиции хоть толику знаний. Таким образом, Хичкок и добивается воплощения своей цели: популярно рассказать о фрейдизме, постепенно делая из случайного зрителя знатока теории психоанализа.

    Технически фильм сделан с виртуозным мастерством. В «Заворожённом» есть много сцен, которые были уместны бы и в немом кино, к примеру, сцена детского воспоминания. Хичкок умело комбинирует старые приёмы с новым форматом, в итоге предоставляя зрителям настоящий хит. Монтаж фильма можно сравнить с монтажом Сергея Эйзенштейна, который просто сбивает с ног своим «кинокулаком». Он резок, интенсивен, создаёт ритм и атмосферу фильма. Таким образом, Хичкок, последовательно излагая теорию психоанализа, не даёт зрителю заскучать, а наоборот ещё больше вызывает у него интерес.

    На языке оригинала фильма называется «Spellbound», что можно перевести и как «Завороженный», и как «Заворожённая», и как «Заворожённые». Последний перевод кажется наиболее предпочтительным, ведь не только герой пребывает в гипнотическом состоянии, но и сама героиня представляется некой заколдованной женщиной, одержимой невротической любовью к герою Грегори Пека. Хичкок играет со зрителем, создавая странный мир, подчиняющийся теориям Фрейда, но он так умело и виртуозно все проделывает, что незаметно для самого себя ты принимаешь правила игры и входишь в пространство фильма и тоже в качестве заворожённого.

    28 апреля 2012 | 15:19

    По всем фильмам Хичкока не сложно догадаться, что он очень интересовался человеческой психикой. Иногда в своих фильмах он даже выдвигал новые гипотезы относительно подсознания людей. За это я и по сей день просто обожаю отца, так называемого кинематографического саспенса — невероятного эмоционального напряжения перед решающим действием, если в 2-х словах для непосвящённых.

    Фильм «Завороженный» был снять на рассвете серьёзного признания Альфреда Хичкока как классика фильмов ужасов, в преддверии 50-ых годов. Основная сюжетная линия построена на любви, вспыхнувшей между психиатром и впоследствии его пациентом, что не раз будет использовано в мировом кинематографе: «Основной инстинкт», «Опасный метод» и т. д. Эти запретные границы, которые люди часто пересекают, никогда не перестанут волновать наше сознание. В данном плане Хичкоку удалось стать одним из уникальных режиссёров, которые способны вскрывать невероятные проявления человеческой природы.

    Главной же темой фильма для меня всё-таки стала любовь. Очень интересно и то, как она противоречиво показана в разных частях фильма. Сначала она предстаёт перед тобой как болезнь, которая с головой захватила главную героиню, готовую на всё ради любимого. Это словно сознательная слепота и ты даже хочешь сказать: «Дура, открой глаза, он же убийца!» Но во второй части фильма ты понимаешь, что любовь всё равно права, а любя не отрекаются и не должны, не смотря ни на что. Так что этим Хичкок даже подталкивает на философские мысли о том, что любовь способна сделать нас не только безумнее, но и гораздо лучше!

    Что касается художественной особенности произведения, то тут фильм однозначно превосходен. Диалектичный, динамичный монтаж, сцена сновидений в исполнении Сальвадора Дали. Убийственные в прямом смысле этого слова детали, которые постоянно заставляют тебя думать и ужасаться. А за сцену с пистолетом в конце, все современные режиссёры блокбастеров вообще должны целовать Хичкоку пятки, т. к. именно такие сцены в 3D самые эффектные! И конечно я не могу не сказать, как приятно смотреть в кадре на живую легенду актёрского мастерства — Михаила Чехова, благодаря которому многие голливудские звёзды и по сей день продолжают получать Оскара. Сцена словно озаряется невероятной теплотой, когда он в ней появляется.

    Вердикт один: фильм действительно очень качественный и умный!)

    4 ноября 2011 | 23:44

    Многие фильмы черно-белые так и остались лучшими в жанре — цвет сути не меняет — замечательный фильм Хичкока — в одном ряду с `Окном во Двор` наверное. Очень тяжелая психологическая травма главгероя и очень тяжелые последствия и просто всемогущая любовь Ингрид Бергман к этому больному делают фильм ну просто великолепным и необычайно интересным.

    Хотя чем-то напоминает МАРНИ все того же Альфреда Хичкока…

    16 июня 2006 | 00:12

    К сожалению, сейчас даже и при всей любви, при всем уважении к классике кино нельзя не признать, что осуществить просмотр очень трудно. Но когда осуществится задуманное, нельзя ни в коем случае пропустить это, ведь такие фильмы живы и будут жить — главное прислушаться, окунуться…
    Сюрреализм, отец сновидений, галлюцинаций, тайны в лице Сальвадора Дали, выразительные сцены страха и в тоже время некой пронзительной детективной иронии Альфреда Хичкока, школа драматического искусства Грегори Пека, неподражаемая Ингрид Бергман.

    Здесь все может быть так сложно, философия прокалывает белой снежной нитью, «Или-или» Кьеркегора приходит на ум — выбор определенной цели, каков он? Но вместе с этим все так просто — не нужно быть доктором, нужно всего лишь посмотреть, прочувствовать, за тебя все остальное сделают люди-актеры, они отданы действу на все 100 баллов.

    Да, как же не забыть племянника Антона Чехова, эмигрировавшего в США — Михаила Чехова — он здесь так же блистает, чего только стоят эти нахмуренные брови, движения, артистичность… спасибо Альфреду Хичкоку и за то, что это один (из немногих) фильмов, где раскрывается талант Чехова, который многие могут увидеть и сейчас.

    10 из 10

    4 апреля 2008 | 00:17

    «Завороженного» трудно оценивать не только потому, что фильм древний (т. е. для объективного анализа нужно перенестись в эпоху, когда он вышел), но и потому, что отношение к его магистральной теме — психоанализу — с тех пор сильно изменилось. Тогда это было ноу-хау, во всесильность которого охотно верилось, сейчас же очевидно, что у психоанализа есть свои недостатки, и человеческая личность им отнюдь не исчерпывается. Впрочем, и у Хичкока доверительное отношение к достижениям науки, по-моему, местами перемежается с ироничным — ибо нельзя же на полном серьезе каждые 5 минут вкладывать в уста героини фразы про «комплекс вины», который якобы является единственным и несумненным источником всех проблем.

    Сюжет фильма продиктован его идейной основой, а потому вышел предсказуемым (ясно, что в итоге всех приключений удастся обнаружить в закоулках памяти героя ту самую вину из далекого детства, и все сразу встанет на свои места) и далеко не самым замысловатым для картин Хичкока. То же самое можно сказать про исполнителей главных ролей. Сыграли они неброско — но это не камень в их огород, просто образы им достались не совсем реалистичные. Эдвардс-Браун (Грегори Пек), вспомнив про то, как убил в детстве брата, резко выздоравливает (кстати, совсем не сокрушаясь о содеянном); Констанс (Ингрид Бергман) буквально за 10 минут перевоплощается из холодной аналитички, чуждой всякому движению сердца, в пылкую любовницу. Да и вообще чувства ("their irresistable love») здесь донельзя наивны. По-настоящему впечатлил только обаятельный доктор Брюллов, за роль которого Михаила Чехова выдвинули на «Оскар».

    Впрочем, отдельные претензии вовсе не отменяют смотрибельности «Завороженного». А, погрузившись в неспешную и элегантную ретро-атмосферу, будто в горячую ванну, отдыхаешь душой от жесткости и стремительности современного кино.

    7 из 10

    10 февраля 2013 | 18:54

    Главный герой этого фильма — молодой мужчина, который ничего не помнит о себе, но уверен, что убил одного человека. Он мучается и не понимает самого себя. Он убежден, что является убийцей, но при этом не может вспомнить даже место своего преступления. Кто может помочь ему? Да и как помогать мужчине, который сам себя загоняет в ловушку? Который мучается комплексом вины, и не признает этого? Никто не станет возиться с таким безнадежным. Никто, кроме любящей женщины.

    Констанс Питерсен (Ингрид Бергман) — молодой специалист по психоанализу. Волею судеб, эти двое встречаются при необычных обстоятельствах и Констанс тут же влюбляется в него. Она замечает его странное поведение и скоро узнает о нем ужасные вещи. Не веря в то, что он сумасшедший маньяк, она дает ему имя Джон Браун (Грегори Пек), представляет как своего мужа и увозит из города. Констанс решает показать его своему старому учителю Алексу Брюлову (Михаил Чехов), который сможет помочь ей разобраться в сознании этого человека. Но не все так просто, ведь в этой истории действительно присутствует убийство.

    Когда американский Институт кино составил список ста лучших триллеров 20 века, оказалось, девять из них сняты Альфредом Хичкоком. Его творения отличаются от знакомой всем нам «расчлененки» тем, что нагнетают страх исключительно кинематографическими методами — выражением глаз, звуками, цветом, светом и непревзойденно точным психологизмом. Хичкок и без потоков крови умел заворожить, заинтриговать и запугать зрителя до полусмерти.

    Сниматься у него почитали за честь самые именитые звезды — Генри Фонда, Кэри Грант, Лоуренс Оливье, Грегори Пек, Пол Ньюмен, Шон Коннери. Впрочем, он не особенно жаловал актеров мужчин. Лишь Грегори Пек пользовался его уважением.

    Что же касалось актрис… Все они так же мечтали о работе с Хичкоком. Лишь Грета Гарбо не пожелала исполнить предложенную ей роль коварной убийцы в фильме «Дело Парадайна». Ну и с Одри Хепберн Альфред не поладил. Он очень хотел, чтобы она сыграла в картине «Никто не возьмет судью на поруки», а она отказалась. Фильм без Одри он так и не снял, чего не простил ей до конца жизни.

    Ингрид Бергман… Эту актрису Хичкок боготворил. Но и ей далеко не всегда было легко работать с ним. Великий режиссер часто раздражался и злился на то, что она не замечает его чувств. Хичкок понимал, что он не герой ее романа, и очень мучился. Он не мог простить ей брака с Роберто Росселлини, который помимо всего прочего был довольно успешным режиссером и снимал Ингрид в своих фильмах. Альфред воспринимал это как измену. Когда они встретились за несколько лет до его смерти, Хичкок пожаловался на плохое здоровье и жалобно сказал: — «Ингрид, я скоро умру». Но она только рассмеялась и ответила: — «Когда-нибудь это точно случится». С ней и для нее, он создал настоящие шедевры: — «Завороженный», «Дурная слава», «Под знаком Козерога». Вдохновляясь Ингрид, он творил. Фильмы, в которых снималась она, отличаются от всех других его творений. В «Завороженном» мы видим настоящую героиню. Не жертву, а женщину способную мыслить и защищать себя. Констанс рушит все видимые и невидимые преграды, встречающиеся на пути к ее любви. Не этот ли идеал искал Альфред Хичкок во всех женщинах?

    Фильм «Завороженный» был представлен в пяти номинациях на премию Оскар, но получил всего одну: — за лучшую музыку (Миклош Роша). Эта картина была снята на волне интереса американцев к психологии и психоанализу. Сцена сна, поставленная художником Сальвадором Дали, была очень укорочена продюсером фильма Дэвидом Селзником, но наблюдать ее очень интересно. По своему обыкновению, Хичкок ненадолго появляется в своем фильме в образе человека с сигарой, выходящего из лифта в отеле Empire. Посмотреть эту картину стоит еще и потому, что в ней играет наш актер Михаил Чехов.

    Великий фильм великого режиссера.

    10 из 10

    5 октября 2008 | 09:56

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>