Святая простота
Перед любой почтенной франшизой, перешагнувшей двадцати-, а то и тридцатилетний порог, рано или поздно встает вопрос не только удержания старой аудитории, но и привлечения новой. Это не всегда легко: вкусы людей меняются, и то, что нравилось много лет назад, сегодня может не сработать. Часто для удовлетворения потребностей аудитории создают новых персонажей, иногда удачно, порою – не очень. Киносериал «Плохие парни» своих главных героев решил не менять, и, судя по мировому успеху, не прогадал, сумев стать близким и понятным широкому кругу зрителей.
Сюжет новых «Плохих парней» можно назвать простым и даже в нехорошем смысле примитивным, а также, что хуже, несколько рассредоточенным. Хотя он умудряется сформировать для Майка и Маркуса некую вполне понятную цель, в своем стремлении к ней детективы не проявляют ожидаемой в подобных случаях последовательности. Обычные для таких миссий нестандартные ситуации, случающиеся с главными героями, порождают для них промежуточные цели, которые, в свою очередь, в какой-то момент становятся много важнее центральной и заявленной изначально. Таким образом, большая часть усилий, прикладываемых одиозными копами, оказывается направленной на сиюминутные задачи, главной из которых является необходимость выжить здесь и сейчас. Куда уж в подобных обстоятельствах думать о высоком, то есть об изначально поставленной цели! Чисто по-человечески такое поведение понятно, но для восприятия фильма как цельного художественного произведения - не очень хорошо. Еще одним, пусть и небольшим, минусом является видимая легкость в получении желаемого результата, обусловленная относительно небольшим количеством необходимых шагов и незначительным уровнем прилагаемых интеллектуальных усилий, заменяемых везением, а также слабоумием и подругой его отвагой.
Особенностью «Плохих парней» также является несопоставимость заявленных против героев угроз всех мастей и их последующего преодоления. В первую очередь, неубедительными можно назвать антагонистов, движимых весьма сомнительными мотивами. Довольно сложно понять, зачем всемогущим злодеям совершать некий странный поступок против того, кто, определенно, ответить не может, ставить под удар всю свою нехорошую организацию без видимых для себя выгод. Конечно, также ни о каком коварном плане, частью которого могло бы быть злодейство, речи не идет, это просто жест ради жеста, и не более. В этих обстоятельствах поведение злодеев схоже с поведением героев, оно сиюминутное, они реагируют на ситуацию, а не действуют во имя чего-то значимого. Слишком линейно, чтобы заинтриговать. Помимо этого, отметим, что главные герои чувствуют себя слишком вольготно для ситуации, в которую они попали, и совершенно не выглядят загнанными и окруженными со всех сторон людьми. Их неудобное в разных смыслах положение, конечно, визуализировано в паре сцен, но в остальном оно никак себя не проявляет, так что Майк и Маркус имеют то же влияние и ресурсы, что были бы у них в нормальном состоянии, они почти не прячутся, ведут себя обычно. А, если так, то, возможно, и сюжетный поворот с формированием окружающей повсюду опасности, был излишним.
Трудно понять, чего добивались авторы этого кино, какой эффект они хотели произвести, нашпиговав свое творение странными и сомнительными сюжетными деталями. В первую очередь, таковыми являются проблемы со здоровьем обоих героев и связанное с ними поведение. Если в начале картины на стене висит ружье, то в финале оно должно стрелять – иначе не бывает, но только не в «Плохих парнях» - здесь целый арсенал необстрелянных ружей. Скажем, сюжетная линия Маркуса с его физическим недомоганием использована только в юмористических целях и очень ограничено, а линия Майка с ментальными проблемами значимо себя не проявляет вовсе; его беда не имеет озвученных предпосылок и причин, следовательно, ее преодоление не может быть объяснено победой над ними. Все - случайность и везение, или его отсутствие. Единственное, чем можно объяснить подобные сюжетные ходы – попытка поиронизировать над неизбежным старением актеров и героев, но вышло не очень, у Бреда Питта в своем кино получилось лучше. Вообще, с эмоциональной точки зрения на сработало ничего, включая тему с сыном Майка. Гипотетически фильм должен подразумевать нахождение отцом и сыном общего языка и преодоление противоречий, но у этих двоих просто не было времени на подобное копание в себе и друг друге. Один разговор по душам не в счет, так что взаимоотношения остались нарисованными лишь крупными мазками. В целом, «Плохие парни» не подразумевают особенной чувствительности, и их главные герои немного…безразличные, несмотря на то, что внешне они таковыми не являются. Человеческие отношения в фильме очень поверхностны, что нехорошо.
Интересно, что же является причиной успеха такого незамысловатого фильма?.. Наверное, ровно то, что мне не понравилось – его вызывающая простота. Он вообще не заставляет думать или включаться и сопереживать, он только развлекает, причем, довольно бессовестно, местами даже пошло, почти неполиткорректно и вопиюще. Фильм не пытается быть хорошим для всех, не навязывает надоевшую мораль, не обвиняет, не обличает, ни на что не претендует. Пытается быть бодрым и динамичным, показать и мордобой, и гонки, пошутить обидно, но не очень, сказать что-то смачное, чтобы заставило рефлекторно улыбнуться. Все прямолинейно, все просто. Единственное, что он, однако, сам не желая того, говорит – то, что никому верить нельзя. Это странная идея, но для полицейской комедии возможная. В общем, как это часто бывает – все претензии не будут актуальными, если от представленной на суд зрителя картины не ждать приблизительно ничего. Тогда то, что она даст, будет достаточно – это же больше нуля.