всё о любом фильме:

Убийство в Восточном экспрессе

Murder on the Orient Express
год
страна
слоган«The Who's Who in the Whodunnit!»
режиссерСидни Люмет
сценарийПол Ден, Агата Кристи
продюсерДжон Брабуне, Ричард Б. Гудвин
операторДжефри Ансуорт
композиторРичард Родни Беннетт
художникТони Уолтон, Джек Стефенс
монтажЭнн В. Коутс
жанр детектив, ... слова
сборы в США
зрители
США  14.8 млн,    Германия (ФРГ)  1.1 млн,    Франция  549.1 тыс., ...
премьера (мир)
рейтинг MPAA рейтинг PG рекомендуется присутствие родителей
время128 мин. / 02:08
Номинации (5):
Трансевропейский экспресс «Стамбул-Кале» попадает в снежный плен, и в то же время в одном из купе обнаружен убитый пассажир. Но детектив Эркюль Пуаро оказывается рядом и прямо на месте начинает расследование.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
100%
20 + 0 = 20
7.4
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Трейлер 03:11

    файл добавилКиноПоиск

    Из книги «3500 кинорецензий»

    оценка: 7.5/10
    Один из наиболее классических случаев преступления в поезде, которое расследуется по ходу движения, представлен в экранизации знаменитого детектива Агаты Кристи «Убийство в Восточном экспрессе», осуществлённой американским режиссёром Сидни Люметом. Он привлёк для участия в этой английской картине 1974 года поистине звёздный ансамбль исполнителей — от британца Альберта Финни в качестве частного сыщика Эркюля Пуаро до американской шведки Ингрид Бергман, которая, между прочим, удостоилась и премии БАФТА, и «Оскара» за роль одной из пассажирок — Греты Ольссон, выдающей себя за миссионерку из Африки. И наряду с элегантностью постановки, в которой Люмет старался соблюсти ретро-среду 30-х годов, следует отметить понимание им подспудных закономерностей в отношениях небольшого человеческого сообщества, оказавшегося на какое-то время в замкнутой обстановке. (... читать всё)
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 51 пост в Блогосфере>

    ещё случайные

    Сразу хочу сказать, что для меня «Восточный экспресс» является первым и единственным фильмом по произведениям Агаты Кристи. Прочитав сей детектив, мне стало интересно, как его можно изобразить на экране. Мне захотелось увидеть этих героев, увидеть самого Пуаро, поезд, города и прочее.

    Фильм мои ожидания оправдал. Мне понравился тот образ, который создал Альберт Финни. Его Пуаро именно такой, каким я себе и представлял: немного наглый, немного даже сумасшедший, но вежливый, обходительный, а главное умный. Все остальные образы тоже яркие и запоминающиеся, будь то старая графиня или начальник железных дорог.

    Несмотря на то, что я уже знал, кто убийца, мне всё равно было интересно наблюдать за развитием событий. Фильм сохранил в себе всё то, что было у Агаты Кристи: некий шик, интрига, эмоции, таинственность и мистичность. И это тоже огромный плюс фильма.

    Музыку в фильме я вообще не услышал, она была незаметной и терялась на фоне разворачивающихся событий. Декорации к фильму порой выглядели уж очень нелепо (вокзал), но это никак не испортило впечатления о фильме. Операторская работа не плоха, но и не великолепна. Мы просто видим историю, но не участвуем в ней.

    В итоге мы получаем отличную экранизацию бессмертного произведения. Фильм для всех, но, к сожалению, на один раз, ведь тайна для вас уже будет раскрыта.

    6 августа 2010 | 16:53

    «Убийство в восточном экспрессе» — один из самых популярных романов Агаты Кристи, был поставлен на большом экран в 1974. И до сих пор является примером того, как должен быть снят классический детектив.

    В этом фильме нет никакой динамичности или яркости, он берет в первую очередь звездным составом. Где же еще вы встречали столько знаменитых актеров в одном флаконе?! Альберт Финни, Лорен Бэколл, Ингрид Бергман, Энтони Перкинс, Шон Коннери, Жаклин Биссет — все это имена известные всему миру. Это и есть главный конек фильма.

    Не нужно ждать от фильма чего-то необычного. Все в духе Агаты Кристи: спокойно, разумно и неожиданно. Я думаю, фильм надо посмотреть хотя бы ради игры актеров и финала.

    8 из 10

    17 мая 2009 | 00:22

    Этот фильм трудно назвать удачной экранизацией. Да и хорошим произведением кино не назовешь. А ведь были такие надежды- книга, прочитанная мною на одном дыхании за неполных 3 дня, актерский состав (на сегодня — 7 обладателей Оскара), Сидни Люмет. А получился пшик. Почему?

    Во-первых, такой Пуаро нам не нужен. Если вы представляете его спокойным и взвешенным интеллектуалом-гуманистом — сотрите память перед просмотром фильма.

    Пуаро в исполнении Альберта Финни- неуравновешенный холерик, больше похож на продавца арбузов из Северного Кавказа, чем на бельгийского детектива. Думаю, что сама Агата Кристи не представляла его таким.

    Пассажиры. Раскрыты плохо- одним досталось немного больше текста, другим — что-то вроде «Овсянка, сэр», вместо целых страниц. Героиня Лорен Бэколл, в книга проходит эволюцию от болтливой старушки до сильной женщины с отличным монологом в конце. В фильме это упущено до минимума. Ингрид Бергман- хм, Оскар за ее роль, выглядит больше почетным, чем рабочим. Остальные тоже не хватают звезд с неба, хотя первоисточные образы очень яркие.

    Помощники Пуаро- если в книге, они активно участвовали в расследовании и наталкивали его в верное русло, то здесь им отведены реплики «Это он/она убийца» после каждого допроса, так напоминающего школьную постановку.

    Наплевательство на оригинальный сюжет. Люмету не нужно было придумывать архи-запутаный сценарий как Хичкоку, Линчу или оскароносному сценаристу того же года — Роберту Тауну (Китайский квартал). У него все было на блюдечке, оставалось граммотно адаптировать и поставить. Но это не удалось. Пуаро Люмета- настоящий Супермен, Бэтмен и Халк сыска- сразу после допороса пассажиров оглашает итоги расследования. В книге, между этими сценами- десятки страниц анализа, сомнений, деталей, повторных допросов. Видимо Люмет очень хотел уложиться в двухчасовой хронометраж. Еще один штрих «гениальности» киношного Пуаро-раскрытие всех деталей самолично, в ходе обвинительного акта. Хотя, на самом деле пассажиры сами сообщают их детективу. Я аплодирую такому «гению сыска», но не верю.

    И последнее, Люмету не удалось передать главной идеи литературного произведения с двойным дном. Читая книгу, мы понимаем мотивацию поступков персонажей и становимся на их сторону как и Пуаро. Здесь- финальное чоканье, больше напоминает сборище в последней сцене из «Ребенка Розмари». Сомневаюсь, что кто-то примет их сторону.

    15 мая 2015 | 20:45

    Когда узнал, что «Убийство в Восточном экспрессе» экранизирует Люмет, то я обрадовался. Вот они «12 разгневанных мужчин», часть вторая. Но к счастью, хотя честно говоря, как оказалось, к величайшему разочарованию, ничего подобного я не увидел. Да, конечно, нужно делать скидку на то, что все тонкости сюжета, в любом случае, невозможно перенести на киноплёнку. Да, нужно снять шляпу перед великолепным актёрским составом, но я, с полной уверенностью, говорю — «Не понравилось!» Это же Агата Кристи, это же убийство в поезде, который ночью оказался в снежной западне! Драма, триллер… Ну, где же камерность фильмов 70-х, глухие стоны музыки и твёрдая рука оператора, которая заставит себя почувствовать себя невольным пассажиром спального вагона следующего из Стамбула в Кале? Где вы, я так вас ждал!

    Повторюсь, видя, какие фамилии мелькают в титрах невозможно говорить о том, что актёры плохо справились с предложенными ролями, но я всё же добавлю ложку дёгтя в медовые рецензии. Ну не могу я себе представить зализанного и упитанного Пуаро! А, Шону Коннери, к примеру, думаю, просто не дали показать себя в полной красе — всё-таки роль военного — это, как раз, для него.

    Глядя же на картинку было некое ощущение театральности, которое не покидало меня весь фильм. Было такое чувство, что сидишь на спектакле в первом ряду. Слишком всё ярко, сочно, и цветасто.

    Рецензируя фильм, с точки зрения удачно или нет, удалась экранизация, я понял, что слишком много авансов выдал легендарному режиссёру — никаких мысленных аплодисментов при просмотре финальных титров. Наоборот, ощущение, что старик Сидни Люмет остался мне должен. Ну что ж, я не так много видел его фильмов — думаю, ещё вернёт.

    5 из 10

    14 января 2014 | 08:48

    По мотивам детективов написанных «старушкой» Агатой Кристи снято немало фильмов. Два её главных героя — сыщик Эркюль Пуаро и любительница мисс Марпл — стали столь же хрестоматийны, как и их коллега с Туманного Альбиона — Шерлок Холмс. В отличии от которого эти двое — подлинные аристократы, которых при всём желании невозможно «осовременить» для зрителя, как это было сделано в блокбастерах Гая Ричи про «гения дедукции и любителя играть на скрипки в 3 часа ночи». Не в коем случае не укор в сторону популярного режиссёра, а скорее желание показать читателям рецензии, что снять нечто подобное про бельгийского джентльмена — приключенческий экшен, в котором Пуаро будет скакать по вагонам, отстреливаться из ружья и револьверов от противников и пускать в ход свои познания в единоборствах — по меньшей мере нелепо. Тем более это касается пожилой леди Марпл, про которую тем не менее, как и про тучного бельгийца — было снято не мало канонических, то есть максимально приближенных к оригинальному тексту экранизаций. Рассматриваемый в данной рецензии фильм Сидни Люмета — как раз один из таких. Это элегантный, стильный и по хорошему старомодный интеллектуальный детектив. Который и спустя годы (не говоря уже о том, что после раскрытия имени преступника) смотрится с превеликим удовольствием. Этому способствует просто таки суперзвёздный кастинг на ключевые и второстепенные роли, мастерское исполнение харизматичными актёрами и актрисами собственных персонажей, блистательная режиссура живого классика остросюжетного кино и превосходный саундтрек на пару с изобретательной операторской работой. Смотрится сей детектив на одном дыхании, хотя и имеет довольно таки солидную продолжительность.

    Должен признаться, что до просмотра картины не имел удовольствия прочесть одноимённый роман. Поэтому за интригой расследования следил с неугасаемым интересом, пытаясь, как и при чтении детективной литературы — строить собственные догадки относительно личности убийцы. Который довольно искусно пытается морочить знаменитому сыщику голову, подбрасывая по ходу следствия ложные улики. Постепенно под подозрение попадают все 12 пассажиров восточного экспресса, так как после личной беседы с каждым из них, Пуаро находит у них у всех мотив для убийства богатого американского бизнесмена. Незадолго до этого, предлагавшего сыщику стать своим телохранителем за крупное денежное вознаграждение. Дело в том, что убитый получал анонимные письма с угрозами, и опасался за свою жизнь. Однако Эрклюля Пуаро не заинтересовало это дело, и он посоветовал обратится в частное охранное агентство, раз уж не доверяет полиции. И уже после случившегося, только по причине снежных заносов и остановки поезда, Пуаро поддался уговорам своего друга — владельца железнодорожной компании, ехавшего этим же поездом — и пообещал к прибытии первой же станции, разоблачить таинственного убийцу…

    Классическое построение сюжета — с одним ведущим следствие и целой дюжиной подозреваемых, когда при очередном допросе, вроде как открывается истина, но после становится очевидно, что это был очередной ложный след — безупречно работает в кино, как и в литературе. Разоблачение «очередного» убийцы вызывает комический эффект, и благодаря контрастной игре таких разноплановых актёров, в особенности исполнителя роли железнодорожного магната, всякий раз подводящего вывод фразой: « — Вне всяких сомнений — это он /она — убийца!» — присутствует своеобразная разрядка напряжённого действия юмором. Как уже было сказано, титры просто ломятся от громких имён: Ванесса Редгрейв, Энтони Перкинс, Шон Конери, Лорен Беколл, Мартин Болсам, Майкл Йорк, Жаклин Биссет, Ингрид Бергман (кстати, получившая за роль «миссионерки» Греты Олсен — премию Оскар!), Джон Гилгуд, Жан — Пьер Кассель и Альберт Финни в роли Эркюля Пуаро. Касательно последнего — сыгран бельгийский сыщик им очень неплохо, разве, что голос в дубляже подобрали больно уж сиплый какой то. Безусловно, изысканного и утончённого Дэвида Суше он не переиграл. Но тут стоит учесть, что до появления британского телесериала — было чуть ли не 20 лет! Потому, Пуаро в исполнении этого актёра смотрится более чем достойно. А тем, кто жаждет увидеть данный сюжет непосредственно с Дэвидом Суше — обратите внимание на сериал, в котором есть серия «Убийство в Восточном Экспрессе».

    24 июня 2016 | 09:11

    Когда классика кино цитирует известное литературное произведение, просмотр вызывает теплые детские воспоминания.

    Известный следователь Эркюль Пуаро становится одним из пассажиров поезда «Стамбул-Кале», идущего через всю Европу. Из-за плохой погоды, поезд оказывается в ловушке снежных заносов, и в одну из ночей, в вагоне-купе происходит убийство. Картина основана на одном из известнейших детективных произведений, от автора Агаты Кристи. Сюжет картины довольно строго следует книге, что приятно удивляет, и что редко встретишь в современном кинематографе. Возраст картины и режиссура известного мастера Сидни Люмета, создает уникальную атмосферу, особенно когда события происходят посреди снежной пустыни. Напряжение поддерживается до последней сцены. В картине снялось много известных актеров своего времени, добрая половина из которых, до этого или в будущем, были номинантами премии Оскар.

    Красивая классическая экранизация известного детектива, которая будет интересна как людям, не знакомым с книгой, так и ее поклонникам.

    7,5 из 10

    26 сентября 2011 | 09:31

    Фильм «Убийство в Восточном Экспрессе» был снят по одноименному роману Агаты Кристи. Как большая поклонница английских детективов, я сначала прочитала книгу, а потом решила посмотреть фильм, в котором, по отзывал, блестала оскароносная Ингрид Бергман. Признаюсь сразу, что фильм меня слегка разочаровал. Нет в нем той закрученности, хитросплетенности сюжета, все максимально упрощено и укорочено. Впрочем, картина замечательно снята, музыка придает дополнительной «атмосферности», актеры блестяще справились со своими ролями. Некое неудовлетворение у меня вызвал только Альберт Финни, которого я никак не вижу в роли Эркюля Пуаро: слишком он экспресивен, эксцентричен, зачастую смешон. На мой взгляд, невозможно сыграть Пуаро лучше, чем это сделал несравненный Дэвид Суше, которому отлично удался образ изысканного бельгийца-интеллектуала, у Финни же получился нервотик.

    Итак, двенадцать пассажиров, запертых в Восточном экспрессе, отрезанных от остального мира снегопадом; пассажиров самых разных мастей и национальностей. Когда случается убийство, под подозрением может оказаться каждый, а также узы, которыми они все связаны. Все это предстоит выяснить несравненному Эркюлю Пуаро, на которого возложена почетная миссия расследовать дело.

    В целом, картина оставляет хорошее впечатление, да и сюжет любителям детективного жанра, безусловно, покажется весьма интересным.

    7 из 10

    5 февраля 2012 | 22:39

    Одна из лучших экранезаций А. Кристи (вместе с «Зло под солнцем» с Питером Устиновым). Состав, собранный Люметом — шокирующе звездный. Все актеры сверх-великолепны. Шикарны оскароносные Гилгут, Коннери, Рэдгрейв, Хиллер, Бергман; очень хороши Финни, Йорк, Бэколл, Перкинс, Болсам, Биссет, Кассель, Рэйчел Робертс и Видмарк.

    11 января 2007 | 18:32

    Друзья, давайте будем жить
    И склизких бабочек душить;
    Всем остальным дадим по роже,
    Ведь жизнь и смерть — одно и то же… ©


    Меха и перья, шелка и брильянты, винтажные локоны и накладные ресницы, напомаженные виски и нафабренные усы; оркестр, музыку! — один за другим в кадр выплывают герои, их появление на перроне обставлено по высшему разряду, с театральным шиком: это не просто персонажи, даже не просто актёры, — это небожители, легенды кинематографа, чей эффектный выход на публику должен непременно сорвать овации, и чьи имена давно стали брендами. В самом деле, надеть скромные дорожные костюмы и прятать драгоценности на время путешествия в чемодан двенадцати звездным борцам за справедливость не к лицу; стыдно представить, что подобное могло прийти им в голову. Как не могло прийти им в голову и присутствие в вагоне, избранном ими для жертвоприношения, Эркюля Пуаро — величайшего сыщика с берегов Туманного Альбиона эпохи короля-филателиста. Под мерное покачивание поезда они устремятся к своей заветной цели — высвободить мятущиеся в плену ненависти души, не сознавая, что подлинная трагедия развернулась здесь и сейчас, в их сердцах, а не пять лет назад в Штатах, когда была убита маленькая девочка по имени Дейзи, смерть которой единственно и объединила их, разномастных, в одну колоду.

    Атмосфера саспенса, нагнетаемая на протяжении первых пяти минут фильма, на шестой уже полностью растворяется в бутафорской роскоши пыльных портьер, кадок с комнатными пальмами, дубовых панелей и позолоты пульмановского вагона, мерного света причудливых ламп, россыпей апельсинов и пригоршней устриц, превращая мрачную (пусть и баянисто-предсказуемую) детективную историю в водевиль. А в качестве десерта режиссёр Люмет изящно подсовывает на этот лукуллов пир исколотого ножом покойника. Минутное замешательство… и снова, как по щелчку, шоу продолжается: музыка в ритме вальса, улыбки и ресницы, кокетливые и остроумные фразы, и, конечно, весь вечер на манеже месье Пуаро, смахивающий на раздобревшего Гитлера в гражданском, мастер буффонады, энергично ведущий нас к разгадке тайны. Классический five-o’clock с трупом вприкуску — воистину аппетитное блюдо для любителей английской кухни. Позвольте, дамы и господа, но… как же ценность человеческой жизни? Главенство закона? Это всё же не «Шарада», постмодернистская детективная кино-шутка от Стэнли Донена. Это Агата Кристи, чёрт возьми!

    Леди Агата всегда подчёркивала значимость морали в детективном произведении. Можно сколько угодно ломать копья на предмет того, кто убедительнее воплотил образ Пуаро на экране — Устинов, Финни, Суше, или Константин Райкин. Дело вкуса. Но особая атмосфера литературного текста и его главная идея, основанием которой часто является та самая заложенная автором мораль, — это ли не то, ради чего произведение вообще переносится из области читательского воображения в экранный мир зримых образов?

    Разгадка личности убийцы «Восточного экспресса» — вымысла, основанного на реальном похищении ребёнка лётчика Линдберга, — давно не тайна; и матёрый кинолюб обращается к данной экранизацию скорее ради эстетического удовольствия. Однако мораль из басни не выкинешь: любой убийца, даже несущий возмездие во имя пресловутой справедливости, — преступник, душа которого обречена на вечные муки. Месть не вернёт вкуса к жизни живым, как не принесет мир и успокоение мёртвым; что мертвецам действительно нужно, так это похороны и добрая память.

    Двенадцать увязших в югославских снегах убийц Люмета — антиподов его двенадцати разгневанных мужчин, словно ослепшие в результате пандемии из романа Сарамаго, мнят, что боль потери даёт им право на самое чудовищное лево, и чают обрести душевный покой и блаженство по окончании карательной экспедиции. И режиссер, не скупясь, дарует им прощение: замочив злодея, счастливые герои распивают шампанское, чокаясь и заговорщически переглядываясь. При виде этой команды зловещих победителей-убийц наконец становится по-настоящему страшно, ибо очевидно, что куда бы жизнь не занесла их, эти двенадцать не пощадаят никого, кто встанет на их пути. Око за око, жизнь за жизнь; а победителей, как известно, не судят.

    А что же Пуаро образца 1974 года, у которого на весь двухчасовой хронометраж нашлось три выражения лица: недоумённое, возмущенное и самовлюблённое? Его функции свелись к обязанностям ведущего ток-шоу — выступить арбитром и главным заводилой, не давая активным перетягивать одеяло на себя, а ленивым — скучать, сталкивая лбами и снова разводя в стороны. Удовлетворив тщеславие и сорвав финальные аплодисменты, он удаляется, оставив попранный закон в нокауте в углу ринга.

    Восточный Экспресс Сидни Люмета — словно Корабль Дураков: кто-то предусмотрительно умер по пути; Пуаро улизнул в спасательной шлюпке, отказавшись чинить правосудие; остальные с чистой совестью и мёртвыми душами, превратив молитву в фарс, поплыли дальше по свету под легкомысленные звуки финального вальса, всегда готовые готовые отплатить злодеянием за злодеяние.

    25 октября 2013 | 20:54

    Агата Кристи — гениальная английская писательница. Гениальная без преувеличений.

    «Восточный экспресс» — роман, написанный Агатой Кристи в 1934-м году. Спустя 40 лет, в блестящей постановке Сидни Люмета, фильм перебрался на экран. Однако, Агата Кристи была против экранизации своего романа и считала, что невозможно перенести на экран историю «Восточного экспресса». К счастью, Королева детективов ошиблась, но почему она придерживалась такого мнения — загадка. И гении иногда ошибаются, но на то они и гении, что бы им можно было простить ошибки.

    Для такого режиссёра, как Люмет нет ничего невозможного. В фильме он умудрился собрать блистательный актёрский состав, который на тот момент состоял из живых классиков мирового кинематографа. Каждый из этих классиков чётко и грамотно отыграл свою роль.

    Люмет — мастер снимать фильмы в четырёх стенах. Интерьер Восточного экспресса воссоздан до мелочей и заставляет зрителя погрузится в атмосферу 30-х. Здесь возникает такой же эффект, как при просмотре «12 разгневанных мужчин» всё того же Люмета: зритель, действительно чувствует себя зрителем, он тот, кто находится ближе всех к героям и наблюдает за ними.

    Отдельных слов заслуживает Альберт Финни, сыгравший Пуаро. Финни — необычный Эркюль, не тот, к которому мы привыкли, не такой, как Дэвид Суше (бесспорно, эталон) или Питер Устинов. Финни — эксцентричный Пуаро. С порывистой речью и застывшим выражением лица. Но, тем не менее, Финни — отличный Пуаро, который привлекает всей своей необыкновенностью. Мне нравится такой Пуаро, и леди Агате нравился такой Пуаро.

    «Убийство в Восточном экспрессе» — классическая экранизация Агаты Кристи, которая будет интересна не только поклонникам писательницы и любителям детективов, но и просто любителям ретро. Охарактеризовать этот фильм я могу только, как:

    Лучшая экранизация Агаты Кристи.

    21 ноября 2007 | 21:58

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>