Большие разборки в маленьком Бейруте
«Точка невозврата» - сложный фильм о сложных людях в сложной ситуации. Почему? Потому что, вероятно, нет талантливого и вообще организованного способа сделать драму про Бейрут во времена последствий гражданской войны. Возможно, именно поэтому Брэд Андерсон обратился к шпионскому жанру. Очень хороший сюжет о человеке, которому не повезло оказаться не в то время не в том месте, лихо закручивается, однако настолько усложняется какими-то международными проблемами американской дипмиссии, что зритель может буквально заблудиться в сценарии. При этом некоторые социально-политические тонкости не поясняются в должной мере, заставляя зрителя обращаться к «Википедии».
Сюжет вращается вокруг бывшего американского дипломата Мейсона Скайлса, пьяного и своенравного эксперта по Ближнему Востоку. Бывший коллега Мейсона по имени Кэл, который к тому же и прожжённый црушник, был захвачен в заложники в Ливане. Террористы потребовали, чтобы переговоры вел именно Мейсон, так что прорабатывающие террористов оперативники ЦРУ Сэнди Кроудер и Гэри Рузак неохотно соглашаются.
Как видно из аннотации, сценарий весьма сложен и разобраться в нем можно, только если повесить фотографии действующих лиц на доску и соединить ниточками по взаимоотношениям. Каждая сцена дает всё больше имен, людей и организаций. Более того, даже если делать пометки в блокноте по мере просмотра фильма, то их надо постоянно исправлять: сюжет «Точки невозврата» полон твистов и запутанных ходов. С другой стороны, ничего плохого в этом нет, поскольку кинокартина реализована с большим вниманием к деталям и, даже можно сказать, что подобные сложные связи героев подаются безупречно. Иными словами, относиться к «Точке» можно по-разному: для одних поступление новой информации с каждой последующей сценой будет восприниматься захватывающе, в то время как для других, очевидно, утомительно.
Главным украшением «Точки невозврата» является, наверное, Джон Хэмм. Вообще, это весьма любопытный актер, как мне кажется, он по сей день остается недооцененным. В «Точке» он делает все возможное, чтобы представить отличный образ. Его герой харизматичный, сообразительный, драматичный и при этом готов вломить супостату. Персонаж переживает своеобразное второе рождение, когда работа дает ему возможность вновь вернуться в форму. Однако почему-то психологию центрального героя, как и его внутренние дилеммы, сценарий обходит. А жаль, потому что потенциал «Точки невозврата» практически неисчерпаем: здесь и остросюжетные вопросы о том, как чиновники принимают неправильные решения, как люди, подобные Мейсону, сталкиваются с прошлым и т.п.
Вместо интригующих комментариев и недр политического триллера, где никому нельзя верить, «Точка невозврата» предпочитает нырнуть в русло традиционного приключения. Закулисные игры перемежаются перестрелками и взрывами, трюками и т.д. Несмотря на то, что тон фильма весьма мрачный и почти реалистичный, картина может быть и обыденным боевиком, когда это необходимо. А в некоторых аспектах реализации чувствуется определённый креатив (например, архивные кадры), а в других – очевидная лень (опять же, внутренний мир и семейные отношения героя Хэмма).
Умный и плотный сценарий от «отца киновоплощения Борна» Тони Гилроя представляет собой неплохую задумку для шпионского триллера, особенно если добавить острые ощущения. Хотя картина ни в коем случае не является точным представлением истории и культуры, «Точка невозврата» - то, что можно назвать шпионским проектом по-Голливудски: герой ловко выходит из-под удара и всегда остается на шаг впереди плохих парней. И этот герой Джона Хэмма в «Точке» вышел, на мой взгляд, достойно прописанным, сочетая правильную комбинацию эмоциональности и, я бы сказал, опыта героя боевика. Сами же обстоятельства, в которые попал герой уж точно требуют от зрителя внимания к деталям и взаимоотношениям персонажей, хотя фильм сам знает, когда следует разбавить диалоги погонями, перестрелками или вылазкой на территорию врага. Чего не хватает – так это высоких ставок; не всегда ясно, что стоит на кону. Ставок не найти ни в Мейсоне (нам мало показывают его быт, внутренние переживания, а его потеря вызвана больше прихотью сценаристов), ни в героине Пайк, ни в других усталых стереотипах, которые не существуют за пределами Голливуда. Не дают голоса, увы, и самому городу Бейруту, где происходит действие, хотя, как мне кажется, ему есть что рассказать.
6 из 10