Давайте поговорим. Давайте вспомним. Давайте придумаем!
С раннего периода и до зрелых, умудренных сединами лет, австрийский писатель и драматург Петер Хандке исповедует разговорный стиль подачи мыслей, практически полностью исключающий действие. Исследуя тонкости взаимоотношения мужчины и женщины, отцов и детей, молодежи и стариков, писатель насыщает свои произведения концентрированным смыслом, многогранными идеями, которые раскрываются постепенно, без лишней спешки, тем самым затрагивая мельчайшие детали драматургии с необходимой въедчивостью в нюансы. Творчество Петера Хандке сложно назвать массовым, так как большая часть аудитории, склонная к динамичной подаче материала и простым, лежащим на поверхности выводам, отказывается воспринимать неспешные интеллектуальные беседы драматурга в качестве завлекающего чтива в редкую свободную минуту, однако свое признание он все же нашел, так как истинный талант нельзя погубить невежеством слепого окружения. Судьбоносная встреча Хандке с немецким гением кино Вимом Вендерсом, состоявшаяся в 1966 году, насытила творчество писателя множеством свежих идей и смелостью, которой писателю порой не хватало. В свою очередь сам Вендерс подчеркнул из романов и пьес товарища немало интересных находок, многие их которых впоследствии легли в основу культовых картин мэтра. И спустя десятилетия, смену эпох, политические и культурные катаклизмы, Хандке и Вендерс сохранили крепкую дружбу, принесшую еще один плодовитый результат, известный как 'Прекрасные дни в Аранхуэсе'.
Представьте себе окутывающий теплом, прекрасный летний день. Солнце мягко ласкает землю, легкое дуновение ветра раскачивает ветви, поросшие листвой. Блаженное спокойствие окутывает собой все пространство в округе и при этом никто никуда не спешит. Кажется, будто минуты блаженства растянулись до самой бесконечности, и остается лишь откинуться на спинку кресла, стоящего на террасе, дабы предаться давним воспоминаниям, приходящим словно во сне... Мужчина (Реда Катеб) и женщина (Софи Семен) в абсолютно расслабленной, непритязательной обстановке наслаждаются обществом друг друга, вспоминая давно минувшие события, оставившие отпечатки в их сердцах. Этим летним днем, когда мир прямо-таки замер в дивном блаженстве, запретных тем более не существует. Добрые знакомые, а может даже и больше, общаются без табу, без оговорок и недоверия. Рассуждая о себе, друзьях, родных они раскрывает все, что так долго накапливалось внутри, словно пребывая на самой честной исповеди, которая когда-либо была в их жизни. А тем временем, совсем неподалеку увлеченный писатель (Йенс Гарцель) старается не упустить ни единого слова, изложенного на террасе, ведь они носят бесценный характер для его книги, способной произвести фурор на почве человеческих отношений между представителями противоположных полов.
Непросто снять картину со статичным действием, однако это не означает, что это невозможно. За годы дружбы с Петером Хандке, Вендерс в идеале выучил наследие драматурга, неоднократно прибегая к нему в поисках вдохновения. Не стали исключением и 'Прекрасные дни в Аранхуэсе', завораживающей красоты драматическая история, рассуждающая о всем сразу, словно никаких ограничений нет вообще. Главные герои романа и фильма располагаются друг возле друга и пребывают в этом положении прямо до самого конца. И если бы к рассказу их истории приложили руку иные люди, недели Хандке и Вендерс, то не было бы никаких гарантий относительно истинной художественной ценности произведения. Однако писатель, положивший себя на одре разговорного стиля, никогда не бросает слова на воздух, а его добрый друг Вендерс знает, что нужно делать для того, чтобы неспешная статика превратилась в зрелище, от которого не так просто отвести взгляд. Семья, дети, любовь, смерть, зависть, прощение и многие другие темы вырываются наружу посредством разговора мужчины и женщины. Совершенно не совместимые выводы порой переплетаются между собой, окутывают обстоятельный темп повествования сложными откровениями, и вместе с тем выглядят вполне понятно и доступно. Разочаровывает лишь то, что далеко не всем читателям, да и зрителям до конца понятна стилистика творений писателя и режиссера, от чего они остаются кумирами лишь небольшой части аудитории, способной вслед за откровенной прямолинейностью познавать истинные жемчужины искусства.
К актерским работам весьма недурственных исполнителей также нет никаких претензий. Особое внимание хочется же уделить образу писателя, роль которого сыграл Йенц Харцер, известный по 'Реквиему'. Эмоциональный, несколько приземленный и немного эксцентричный герой выступает в роли основного слушателя того, что вещают на летней террасе мужчина и женщина, но истинная пикантность состоит в том, что сам писатель на самом деле и является создателем героев, которых от так тщательно записывает. Ведерс не говорит нам в открытую, что это пример буйного воображения автора, и все же зритель сам с легкостью придет к подобному выводу и тогда острота восприятия истории лишь удваивается. Писатель выстраивает в голове сложную структуру из многочисленных воспоминаний, задумок и фантазий, по-настоящему веря в происходящее, хотя оно вроде бы никогда не существовало. И чем дальше проходит река рассуждений, чем острее становится действие, которое ближе к кульминации взрывается буйством эмоциональных красок.
Некоторое недоумение вызывает решение Вендерса снять медленное разговорное кино в объемом формате, так как для этого нет совершенно никаких предпосылок. Возможно режиссер захотел поместить зрительский зал на ту самую террасу, где происходит общение мужчины и женщины, тем самым сделав аудиторию едва ли не прямыми действующими лицами постановки. Честно сказать, подобные ухищрения выглядят совершенно необязательными, так как некоторые истории необходимо поглощать мысленно и вовсе не нужно отвлекать внимание от главного игрой с современными технологиями. Что же касается обработки кадра, построения сцен и операторской работы, 'Прекрасные дни в Аранхуэсе' выглядит более, чем достойно. Вендерс сумел показать нам великолепной красоты театр, место, пришедшее из иного измерения и при этом находящееся близ неповторимого Парижа в лучшую пору года. И вместе с отменной драматургией Петера Хандке это дает поразительно проникновенный результат.
В итоге хочу сказать, что 'Прекрасные дни в Аранхуэсе' стоит оценивать с понимаем того, что разворачивается на экране. Приготовьтесь к неспешно выстраиваемой истории, описывающей нашу с вами жизнь словами других людей. Вим Вендерс еще раз подтвердил мастерство рассказчика, прекрасно чувствующего себя в любом драматическом приключении, а Петер Хандке получил достойный комплимент от друга, знающего как порадовать старинного коллегу. Так что приготовьтесь к оголению души на низких, обстоятельных скоростях. приятного вам и вдумчивого просмотра!
8 из 10
