Как триллер творение Пака смотрится очень хорошо. В нем есть лихие сюжетные твисты, саспенс, немного ультранасилия и внятно прописанная историческая подоплека. Вот только сложно отделаться от чувства разочарования, когда понимаешь, что красочное и многоуровневое — и, будем честны, несколько утомительное — постмодернистское великолепие служит лишь роскошной декорацией довольно бесхитростной лесбийско-феминистической концепции.
Фильм «Служанка» — это хорошее, очень красиво снятое, захватывающее кино. Абсолютно точно расставляющее акценты: алчность — это плохо, зло должно быть наказано, любовь — это великая сила, которая помогает раскрыться по-настоящему и толкает тебя на смелые поступки.
В едином порыве Паку рукоплещут профессура и пролетариат. И никто не уходит обиженным. Свежая «Служанка» — еще одно лыко в строку. Тут вам и красота, и глубина, и зрелищные переверсии. И еще одно: пожалуй, впервые Пак снял очень женское по сути кино. То есть мужчинам оно тоже понравится, но уж прекрасный пол должен быть поглощен без остатка.
Пак Чхан-Ук — режиссер, известный в частности тем, что снимает мелодрамы всерьез. Поэтому чувства (особенно пылкие, безотчетные, неконтролируемые) ему интереснее слов
«Служанка» — в последнюю очередь исторический трактат, нудное костюмное кино или лесбийская арт-драма. Это стопроцентный блокбастер (каковым она в Корее и стала), фильм для миллионов, что-то среднее между «Аферой» и «50 оттенками серого» (в хорошем смысле).
Можно сказать, что Пак, мастер короткого рассказа, впервые заходит на территорию большого романа. Если продолжать аналогию, «Служанка», пожалуй, первый фильм мастера занимательного чтива, удостоенный шикарного издания в твердой обложке.
Нарядная, как кимоно невесты, мрачная, как кунсткамера ночью, извращенная и в то же время наивная, словно эротический романчик в мягкой обложке, перегруженная деталями интерьера и зигзагами сюжета, «Служанка» несет на себе все признаки режиссерского стиля Пак Чхан Ука, автора барочного и эклектичного. Это величественное — даже громоздкое — и одновременно смешное кино
Пак добивается, кажется, невозможного: он снял фильм, который одновременно прост и ясен и с в то же время требует от вдумчивого зрителя титанических умственных усилий для разгадывания разбросанных по сюжету загадок. Только решение этих шарад гарантирует зрителю в финале огромное удовольствие и чувство глубокого удовлетворения.
В своей закрученной истории, которая начинается как азиатский «Грозовой перевал» с присущими готическому роману деталями, а затем превращается в тугой эротический триллер, режиссер слил воедино безумие, самоубийство, секс, вуайеризм и садомазохизм, не говоря уже об осьминоге — фрейдистском символе подсознания, который здесь несколько раз появляется в качестве цитаты из его же «Олдбоя».
Все неоднозначные эротические или пыточные эпизоды здесь не более чем остроумный спецэффект, подчеркивающий, что «Служанка» — на самом деле фильм про не то чтобы традиционные, но однозначно вечные ценности. Воровать плохо, быть злым неприятно, быть собой не страшно и даже весело, а любовь не только великая сила, но временами еще и очень веселая.
«Служанка» — зрелище не только криминально-эротическое, но и глубоко ироническое. Хоть в финале Чхан Ук и пытает зрителя сценами грубого насилия, даже этот кровавый гиньоль показан сквозь смех и с нескрываемой хулиганской улыбкой режиссера, знающего свое место в истории кинематографа — примерно между Акирой Куросавой и Хон Сан Су.
В картине Пака Чхан Ука формально нет мужской версии событий, но вся она, в сущности, состоит из карикатурных проекций мужских фантазий.
Интрига переворачивается с ног на голову, потом еще раз выворачивается наизнанку, восхищая зрителя в равной степени мастерством костюмов и интерьеров и операторскими изысками, раскованностью актеров в эротических сценах и изощренностью заковыристой фабулы. А в итоге оказывается и вовсе чем-то противоположным первоначальной заявке
Превосходное произведение искусств, изящно балансирующее между любовной историей и остросюжетным триллером, драмой и комедией, увлекательным повествованием и чарующей красотой, страстью и ненавистью, болью и наслаждением. Абсолютно лучшее, что могло произойти в мире фестивального кино за этот год
Чем дальше, тем больше в этой истории становится примет авторского стиля корейского режиссера. Сюжетных твистов тут, пожалуй, побольше, чем в эффектном «Олдбое». Хватает и жанровых масок, которые примеряет «Служанка».
Когда выходишь из зала, чувствуешь, что посмотрел сразу несколько картин, которые каким-то чудом без ссор и раздоров ужились в одном замечательном полотне. И, конечно, «Служанка», как почти всегда у Пака, безукоризненно красива и стильна.
Пак, если позволите, снимает в «Служанке» свой «Расемон» — триллер-триптих о том, что на каждую страшную тайну найдется секрет еще более жуткий, а на каждого комбинатора — интриганы, более ловкие и мотивированные. Главное достоинство фильма, впрочем, заключается не в его детективном мастерстве — а в той области, где Пак находит для своих героев самую мощную, всесильную мотивацию.
