«Штрафбат» — удар не по врагу, а по исторической памяти
Сериал «Штрафбат», задумывавшийся как эпическая сага о самой мрачной странице Великой Отечественной войны, на поверку оказывается не просто плохим кино. Это идеологический диверсионный снаряд, замаскированный под патриотический пафос, который бьет сразу по трем фронтам: по истории, по здравому смыслу и по искусству. «Штрафбат» — это образцовый пример того, как нельзя снимать кино о войне. Он лжив исторически, ядовит идеологически и беспомощен художественно. Это не памятник героям, а спекуляция на их могилах, призванная не почтить память, а внушить зрителю мысль о бессмысленности подвига, порочности страны-победительницы и тотальной испорченности человеческой природы в условиях«империи зла».
Здесь нет персонажей. Есть только карикатурно-верный Твердохлебов, типичный НКВДшник из нулевых Харченко, поп Отец Михаил, уголовник Стира и мое любимое - главный моралист и положительный персонаж - грабитель, убийца, людоед и вор в законе Глымов.
Но что же о баталиях? Ну не может же 'Великий фильм о Великой войне' быть плохим в плане боев? А он может... На протяжении всего сериала вас ждут: 1 окоп, который играет (кстати, лучше всех актеров этой поделки) и советскую, и немецкую версию, 1 позиция скудных 45мм пушек, 1 бой в городе, постоянные 'максимы' заградотрядов НКВД, плохо нарисованные выстрелы из пушек и 1 атака на 2 танка, в которой потери составили 500 человек.
Здесь вы не увидите масштабные баталии, в большинстве случаев это беготня 10-30 статистов по полю. Когда по сюжету говорили о атаке 500 ТАНКОВ, я ждал масштабный бой на уровне Прохоровки, а в кадре? А в кадре показали 9 танков и... все! Вот и весь экшен, что вас ждет.
Единственная возможная причина этого 'шедевра' — выполнение идеологического заказа по дегероизации прошлого и внедрению в массовое сознание удобного мифа о кровавом и безумном СССР, который победил только за счёт закидывания позиций вермахта трупами, героизма убийц и воров с зон и вопреки командованию РККА и чудовищных репрессий НКВД. Как кино — это провал. Как пропаганда — это опасный и лживый суррогат, недостойный памяти настоящих солдат Великой Отечественной войны.
Это одно из самых позорных произведений претендующих на рассказ о 'правде'.
Этот продукт — не просто убогая поделка, это гипертрофированная антисоветская помойка, рассчитанная на деградацию восприятия зрителя. Вам покажут зэков, собранных в штрафбат как героических мучеников режима. Только вот почти все они — уголовники, и попали туда не за “шаг влево”, а за реальные преступления. Но автору, видно, хотелось слепить образ «жертвы режима» из любой грязи.
Деревенские девушки тут показаны как путаны, которых зэки имеют чуть ли не по праву — отвратительная сцена, подающая это как норму. Это не художественный приём — это грязь, расчётливо встроенная в сценарий, чтобы ещё раз унизить образ советского человека.
Дальше — хуже. Вам “сообщат”, что генсека выбирали на съезде партии, а не на Пленуме ЦК, что выборы были тайными и что Сталин что-то там подтасовал. Только вот в реальности выбор был открытый, голосовали рукой, и съезд здесь вообще ни при чём. Но зачем авторам факты, если можно напихать зрителю дешёвую антисталинскую пропаганду?
Через весь сериал тянется мерзкая нить: немцы — сверхорганизованные, культурные, даже корову у крестьянина крадут «организованно», в то время как советские солдаты и офицеры показаны быдлом и тупыми исполнителями. Это не художественное допущение — это методичка.
Каждая сцена — позор. Полное непонимание быта, духа времени и устройства Красной армии. Перепутано всё: тактика, логика, структура командования. Офицеры и зэки в одном подразделении — это полный бред, которого в реальности не было.
Это не сериал, это плевок в прошлое, сделанный с одной целью — демонизировать всё советское. И если вы считаете, что перед вами историческая драма — вы уже стали жертвой манипуляции.
Рано или поздно нашёлся бы смелый автор, намерившийся реализовать вопреки осуждению фильм об обратной стороне советского деструктива в период ВОВ.
А в настоящий момент, думаю, у многих понятия «так не могло быть» накладываются на нынешние реалии и рвут шаблоны.
Авторы сериала сразу выложили карты на стол, указывая на отсутствие военных консультантов, на акцентирование внимания к самому явлению, причём с художественной стороны, чтобы люди знали кто ещё познал горе в период войны, и тем не менее авторов тыкали носом в историзм и на однобокую мораль. Хотя я согласен с критикой в адрес реквизитов и тактических неурядиц, но утверждать как должно быть по Приказам и Положениям, утверждённым Наркомом и никак иначе — достаточно смешно, потому что, знаете, бумага то всё стерпит.
Закон живёт до тех пор, пока есть энное число юридически ответственных, граждански развитых людей, которые имеют правовое сознание и требование к исполнению права. И это не мои слова, это слова Мераба Мамардашвили.
Так о каком исполнении Приказов и Положений Наркома можно говорить при чрезвычайном положении, крайне низким правосознанием показанного контингента, и, соответственно, отношения правоверного общества к контингенту? Вышестоящее руководство всё понимает (я не осуждаю их за принятые, казалось бы, циничные решения, это война), молча закрывает глаза на некоторые вещи. Закон здесь частично переходит в стадию анабиоза, и сериал показывает это постоянно.
Я сам служил в армии, которая за столетия не меняет свой облик, знаю людей, которые воевали и воюют сейчас, и понимаю, о чем говорю, когда речь заходит о правилах и их соблюдении (в том числе в контексте воюющих уголовников).
Притягивая архивные документы НКВД при анализе фильма требуется включить критическое мышление, и не забыть в первую очередь, что подчинялся данный орган СНК, которому необходимо было преподносить далеко не всегда объективную информацию. Фактчекинг не состоит только из одной опоры в виде официального источника.
Отдельного упоминания стоят моменты, когда в рядах красной армии присутствовали священнослужители при господстве атеистического устоя. Достаточно загуглить священников-героев Великой Отечественной, чтобы убедиться в действительности их существования.
Также я не увидел героизацию персонажей, и уж тем более попытку возбудить чувства патриотизма. Главные герои сериала — очевидно антигерои. Есть плохие среди хороших, есть хорошие среди плохих, это жизнь, это война. Фильм не представлял бы художественной ценности, будь в нём исключительно мрази (Это умеет делать только Ханеке), так яро представляемые моралистами. Более того, считаю, что авторами выдержан баланс между грязью и кинематографичностью.
Я бы сделал рецензию нейтральной, но уж больно прекрасная игра, реплики, философия и атмосфера получилась.
Данный сериал рекомендую тем, кто не делит мир на чёрное и белое, и не лепит ярлыки на людей.
9 из 10
Только из-за арки про Цукермана, она мне кажется лишней.
Моя оценка сериала 9/10, оценка КиноПоиска 7.8/10.
Сериал о событиях Великой Отечественной войны, а точнее о жизни штрафного батальона. В штрафбате служат солдаты и офицеры совершившие воинские преступления, разжалованные и отправленные на передовую, а также бывшие политзаключённые и уголовники, которые предпочли пойти на фронт вместо лагеря. Командиром батальона назначают бывшего майора Твердохлебова, осуждённого за то, что он попал в плен. Штрафники могут искупить свою вину кровью, вернуть погоны и возвратиться в обычную воинскую часть.
Твердохлебов и его батальон выполняют задания, многие, из которых заканчивается большими потерями.
Хорошие актёры, продуманный сюжет, качественная режиссура - из этого получается хороший сериал. При этом почти полное отсутствие в сериале пространства, возможно говорит о его низкобюджетности. Сериал реалистичен и местами даже гипертрофированно реалистичен. Изюминкой сериала являются его сложные персонажи, созданные Алексеем Серебряковым (комбат Твердохлебов), Юрием Степановым (ротный Глымов), Александром Башировым (Лёха Стира), Романом Мадяновым (начальник Особого отдела армии), Андреем Мерзликиным (капитан Бредунов).
Особо хотелось отметить роль Дмитрия Назарова, сыгравшего отца Михаила. Отец Михаил — это священник, настоятель церкви в небольшом городке, который освобождают части Красной армии. Он добровольцем присоединяется к штрафному батальону. Воюет как обычный солдат. В батальоне плохо поставлено снабжение поэтому он воюет в рясе. В промежутках между боями отец Михаил пытается проповедовать. Одну из его проповедей случайно увидел прибывший в расположение штрафбата особист Харченко. Позже комбату Твердохлебову предъявят обвинение за развал дисциплины в батальоне и за то, что он допустил «религиозную пропаганду». В одном из рассказов отца Михаила мы узнаём, что он воевал в Гражданскую войну на стороне белых. Образ отца Михаила в одном моменте имеет глубинное сходство с образом бывшего уголовника, а ныне ротного штрафбата, Глымова. У них обоих враги и впереди, и сзади. Впереди - немцы, сзади - заградотряды НКВД и советская власть. Символически «родство» отца Михаила и Глымова показано в финальной сцене сериала в которой отец Михаил обращается к погибшему Глымову: «Глымов, слышь Глымов, мы выстояли».
Сериал «Штрафбат» - не просто фильм для «патриотического» воспитания зрителей. Несмотря на свою пафосность, местами может быть излишнюю, сериал ставит сложные философские вопросы. В частности, о сложном выборе человека.
Этот просмотр был третьим за всё время. И с каждым следующим обращением фильм представал в новом свете. Я восхищался картиной в первый просмотр, я ностальгировал и сострадал героям во второй просмотр, но третий оставил отпечаток наиболее яркий и осмысленный...
Картина далеко не шедевр в художественном плане. Многое в ней как-то непрофессионально что ли. При очень хорошем сюжете, монтаж - посредственный, при наличии настоящей россыпи талантливых актёров, их ролевые действия, порой, не соотносятся с атмосферой. И всё же картина определённо успешна и душевна, несмотря на откровенную антисоветскую идеологию. Почему-то только теперь для меня это стало сильно заметно. Видимо из-за того, что изменилось наше отношение к Советскому Союзу и к тем, давно уничтоженным, стёртым идеалам, отголоски которых до сих пор, как оказалось, греют душу многих людей. Ну, Бог с ним, с этим пропагандистским моментом. Всё же 2004 год - это другое время и другие условия.
Я хочу сказать, что фильм при всех своих недостатках, обладает главным достоинством - он несёт в себе идею великую, идею сложную и возвышенную - идею принадлежности к своей земле, к общности людей. Не к государству, не к политическому строю или экономическому устройству, а к земле, которая родила и выкормила, дала пищу и кров, детей и любовь.
Это единение совершенно разных, подчас, разнополюсных мировоззрений, во имя победы над врагом. Я не буду вдаваться в политические краски сюжета - это данность момента, которая постепенно уходит. Вся эта ненависть к Сталину, НКВД, 'комиссарам', 'советам' - давно не так явна и не столь однозначна. Важнее другое: потрясающие характерные персонажи, сложно-устроенные и представленные нам талантливыми актёрами(кстати карьера многих известных по ныне артистов началась именно со 'Штрафбата'), умело развёрнутые души, мысли и чаяния, такие обычные и понятные всем.
Можно как угодно относиться к тем порядкам и законам. Осуждать, негодовать, возмущаться по поводу бесчеловечного отношения к людям или наоборот - одобрять жестокость к совершившим преступление. В 'Штрафбат' попадали как за дело, так и случайно, по дури. Но с другой стороны есть порядок и есть законы, пусть суровые, но позволяющие устранить анархию! Военное время подразумевает выполнение инструкций, даже самых жёстких, во имя достижения цели. Мы не жили в то время и не нам осуждать его! Давайте просто помянем всех, отдавших свои жизни за победу! И скажем 'Спасибо!' всем, кто причастен к созданию этого сложного сериала. Он определённо веха в истории отечественного кино, от которой ведётся отсчёт нашей памяти, гордости и раскаяния!
Сериал 'Штрафбат' рассказывает о той стороне войны, о которой не принято говорить. Штрафники: уголовные, политические, нарушители воинской дисциплины, - люди очень непростые и неоднозначные. И командир у них должен быть необыкновенным: строгим и даже жёстким, но при этом добрым и чрезвычайно справедливым. Эта роль очень удалась Алексею Серебрякову. Его взгляд, прямой, твёрдый и даже суровый, одновременно наполнен сочувствием и пониманием. Его комбат Твердохлебов - профессиональный военный, образованный, умный, но при этом очень свой для солдат. Не меньшим уважением пользуется ротный Антип Глымов (Юрий Степанов) - вор в законе, вызвавшийся воевать не за идеологию, а за свою родину. Неторопливый и хозяйственный, Антип Петрович так же, как и Твердохлебов, остро чувствует справедливость и требует её не только от подчинённых, но и от руководства. Настоящими 'изюминками' сериала стали второстепенные герои: Леха Стира (Александр Баширов), рядовой Чудилин (Тимофей Трибунцев), капитан Бредунов (Андрей Мерзликин), отец Михаил (Дмитрий Назаров). Удивительно, но нахождение в штрафбате помогло большинству солдат проявить свои лучше качества. Поделиться с товарищем, вынести раненного, развеселить песней, утешить божьим словом - разве можно было ожидать всего этого от проштрафившегося народа вначале? А сильнее всего, разумеется, проявилась подчас скрытая от них самих любовь к своей стране - ведь на смертный бой идут не из-за страха перед заградотрядами.
Сериал 'Штрафбат' трогает до глубины души, заставляет сочувствовать его героям и даже оплакивать их. Современным людям очень важно понимать, что война - это не романтика, и победа была одержана не благодаря, а вопреки.
«Война закончена лишь тогда, когда похоронен последний солдат»
Впервые посмотрев 'Штрафбат', снятый по одноименной книге Эдуарда Володарского, меня преисполняли самые противоречивые чувства. С одной стороны нашему взору представлены крайне плачевные эпизоды полной дестабилизации советской армии, насквозь прогнившей с верхушек военных чинов, а с другой - неимоверно сильное погружение в будни простых людей, которые были вынуждены по тем или иным причинам попасть туда, куда негласно боялся быть отправлен любой из армейских офицеров. И как эти люди проходили через ад день за днём. Снова и снова.
Следует отметить, что при всей своей драматичности, в попытках показать историю военных подразделений штрафников, картина допустила ряд ошибок, которые обязательно заметит любой человек, хотя бы украдкой интересующийся военной тематикой тех лет. Поэтому перед просмотром следует заранее настроить себя на то, что следующие десять часов хронометража - это исключительно авторское сочинение 'по мотивам', но никак не полноценный экскурс в историю.
Режиссер сериала Николай Досталь очень грамотно выстроил историю на основе работы Володарского. И его главной заслугой стал актерский состав. Серябряков, Баширов, Еремеев... список украсивших эту картину талантливых актеров действительно подкупает и ожидания оправдываются в процессе просмотра многократно. Операторская работа тут тоже на высоте, хоть фильм и лишен крупномасштабных планов, концентрация на важных деталях и грамотное построение кадра делают своё дело, передавая зрителям всю суть каждого показанного фрагмента.
Что до сценария, то он прост, понятен и, что мне кажется главным, способен достучаться до любого зрителя независимо от его уровня вовлеченности в общую тему Великой Отечественной войны. Перед нами предстает группа солдат, попавших в штрафное подразделение по самым разным причинам, но по итогу объединенная общей задачей. И по ходу повествования отталкивающие, хамоватые и заносчивые парни становятся настоящими героями, товарищами и друзьями.
Я рекомендую данный сериал хотя бы для ознакомления, к третьей серии уже каждый сможет лично для себя сделать выбор - продолжать смотреть или же остановиться. Но тем, кто рискнет выбрать первый вариант, я смело могу гарантировать потрясающую атмосферу и сильные эмоции после просмотра.
Про кровожадность 'краснопёрых' (хотя и другие не далеко ушли) снято уже не мало картин посвящённых войне и революции (на ум сразу же приходит 'Чекист'), но здесь всё же речь пойдет о человеческой стойкости, отваги и великом патриотизме.
Сериал легко обошёлся без масштабных мясорубок - шли на бой, были взрывы, свистели пули, даже танки грохотали, но камера обходила стороной панорамные съёмки, беря крупным планом лица войны, уделяя больше внимания эмоциям, личностям, чем самой бойне. Это беспроигрышный вариант, учитывая тот факт, что все центральные персонажи вызывали подлинный человеческий интерес, вынуждая зрителя постоянно переживать тяжёлые судьбы героев.
Сценарно фильм прост, но здесь всё верно, зачем что-то усложнять, когда и так всё было не легко, особенно выжить. Есть штрафники, поделенные по интересам на несколько рот, которые в каждой серии вынуждены выполнять очередной немыслимый приказ, идут просто на убой. Но выжившие продолжают не просто существовать, а жить полной грудью, меняя/заменяя собственные приоритеты, окончательно очеловечиваясь, становясь настоящими товарищами по оружию.
Конечно, подкупает сильный актёрский талант, где даже самые неизвестные фамилии (может только для меня) безупречно исполнили свои роли. Чего стоит один Мадянов с его архи противной физиономией. В Голливуде в амплуа антагониста почитают Олдмена, но в этом плане до нашенского Мадянова ему далековато. Очень достоверно играет Степанов, его воровской авторитет прослеживается даже сквозь очевидную человечность - это было действительно талантливо. У Серебрякова, которого очень уважаю, фильмография полна всяким мусором, но эта картина её только обогащает. Вообще каждый был незаменимой деталью, яркой личностью - ставка явно делалась на человеческое обаяние, харизму, а не оружейный грохот.
Фильм буду рекомендовать к просмотру, это достойная военная лента, которая всё же смогла удержаться от прямолинейной критики власти, а использует этот кровопролитный фон для демонстрации русского духа, настоящей отваги и желания жить в мире без какой-либо войны. Гуманистический посыл понят, он на поверхности, но как показывает время, ему совсем не вняли.
Очнулся я в болоте,
Глядь, вяжут раны мне.
А танк с бронёй пробитой,
Догорает в стороне.
И вот нас вызывают,
В особый наш отдел.
Скажи, а почему ты,
Вместе с танком не сгорел?
Вы меня простите,
Это я им говорю.
В следующей атаке,
Обязательно сгорю.
(из народной военной песни)
Представление о войне между Советским Союзом и Германией у каждого своё. И у тех участников (с обеих сторон), что ещё живы. И у тех, кто был тогда ребёнком. И у тех, кто родился после войны.
Кинематограф (как и другие виды искусства) имеет свой опыт и историю изображения этой войны. И, возможно, имеет самый уязвимый инструментарий для воплощения этой темы. То, что видит зритель на экране (вторая реальность), он мысленно переносит на реальность первичную, жизненную.
Война между СССР и Германией, пожалуй, является осью всей советской истории, её сердцевиной. Неудивительно, что этой войне было посвящено огромное количество фильмов. (Так, например, Великой войне 1914-1918 годов, практически, не было уделено внимания.)
О советско-германской ( Великой Отечественной) войне сложились в советском кинематографе свои традиции и правила её воплощения. Как правило, главные творческие удачи появились в пространстве жанра притчи или мифа.
Российская история подарила возможность осмыслить трагедию и природу войны с других углов зрения, ранее запретных и недоступных.
Одним из таких замечательных примеров является телесериал «Штрафбат».
Насколько мне известно, первоначальным шагом к появлению этого сериала можно считать рассказы фронтовиков в послевоенных пивнушках и забегаловках, которые слышал Эдуард Яковлевич Володарский, будучи мальчишкой. Не трудно догадаться, что рассказывали фронтовики истории разные, многие из которых вряд ли могли появиться публично.
И когда в постсоветской России возник замысел телефильма о штрафниках, то авторы фильма выбрали вполне органичный, на мой взгляд, жанр для разговора на эту тему.
Николай Николаевич Досталь (впитавший в себя дух послевоенного времени и талантливо его выразивший в своих фильмах «Человек с аккордеоном», «Шура и Просвирняк») сумел, опираясь на блестящий сценарий Эдуарда Яковлевича, создать на экране пространство, где оживают солдатские байки.
В лучших традициях жанра (поучительный или юмористический рассказ, часто основанный на реальных событиях) солдатские байки представляют нам человеческие судьбы тех, кто стал солдатом. Воином. Но поскольку основные герои не профессиональные военные, то вся их солдатская фронтовая жизнь, словно одна длинная бесконечная жизненная народная байка.
Замечательные российские актёры создают объёмные образы солдат (мало встречающиеся, например, в советском военном кинематографе), в жизни которых приземлённое греховное человеческое тесно переплетается с проявлениями высокого нравственного. И за всеми гримасами, ужимками, обманками, подлянками войны предстаёт удивительное боевое братство, где никому не схитрить, не притвориться, не спрятаться. Ни от братьев по оружию. Ни от себя. Ни от Бога.
У каждого зрителя свои предпочтения среди фильмов (жанров) о войне. В зависимости от своего представления о той далёкой (теперь уже) войне.
Мне близок взгляд создателей телефильма «Штрафбат». Поэтому благодарность и уважение авторам за это талантливое произведение.
Множество историй, казалось бы, напоминают нам ужас ВОВ. Рассказы о баталиях, концентрационных лагерях, отступлениях и наступлениях а также других эпизодах того страшного времени сделали из нас статистов. Согласитесь, жертв много, их жалко, но это было давно, такова человеческая сущность. Лишь иногда, внемля событиям истории, мы ощущаем себя участниками, СОПЕРЕЖИВАЕМ, боимся, болеем... К сожалению, так поведать историю, удается немногим. Николаю Досталь - удалось. 'Штрафбат' - кино снятое одновременно просто и гениально. Нет спецэффектов, нет геройских сюжетов, нет мастеровитых развязок. Есть тонкая линия нерва, желания выжить, с блеском переданная актерским составом. Серебряков, Степанов... все вжились в свои роли основательно. Я - не кинокритик и умничать не буду, но по моему, все до сих пор цитируют Глымова, ругают Харченко, надеются на комбата.
